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文章解析

chūn
春
rì
日

朝代：元作者：倪瓒浏览量：3
bì
闭
mén
门
jī
积
yǔ
雨
shēng
生
yōu
幽
cǎo
草
，
，
tàn
叹
xī
息
yīng
樱
táo
桃
làn
烂
màn
熳
kāi
开
。
。
chūn
春
qiǎn
浅
bù
不
zhī
知
hán
寒
shí
食
jìn
近
，
，
shuǐ
水
shēn
深
wéi
唯
yǒu
有
bái
白
ōu
鸥
lái
来
。
。
jí
即
kàn
看
chuí
垂
liǔ
柳
qīn
侵
jī
矶
shí
石
，
，
yǐ
已
yǒu
有
fēi
飞
huā
花
fú
拂
jiǔ
酒
bēi
杯
。
。
jīn
今
rì
日
xīn
新
qíng
晴
jiàn
见
shān
山
sè
色
，
，
hái
还
xū
须
zhǔ
拄
zhàng
杖
tà
踏
qīng
青
tái
苔
。
。

译文

紧闭房门，连绵的积雨滋生了幽静的青草，我叹息着樱桃肆意地灿烂开放。春天尚浅，没察觉到寒食节即将来临，水势浩大，只有白鸥前来。眼见垂柳的枝条渐渐侵占了水边的石头，已经有飞舞的花瓣拂过酒杯。今日雨过天晴，看到了秀丽的山色，还得拄着拐杖去踏踩青苔。

逐句剖析

"闭门积雨生幽草"：紧闭房门，连绵的积雨滋生了幽静的青草，

"叹息樱桃烂熳开"：我叹息着樱桃肆意地灿烂开放。

"春浅不知寒食近"：春天尚浅，没察觉到寒食节即将来临，

"水深唯有白鸥来"：水势浩大，只有白鸥前来。

"即看垂柳侵矶石"：眼见垂柳的枝条渐渐侵占了水边的石头，

"已有飞花拂酒杯"：已经有飞舞的花瓣拂过酒杯。

"今日新晴见山色"：今日雨过天晴，看到了秀丽的山色，

"还须拄杖踏青苔"：还得拄着拐杖去踏踩青苔。

# 还须拄杖踏青苔：云林所居，苔藓盈庭，不容人迹，绿缛可爱。每遇坠叶，辄令童子以针缀杖头挑出，不使点坏。

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简介

《春日》是元代诗人倪瓒创作的一首七言律诗。此诗描绘了一幅春日景象，展现了诗人在春日里的所见所感。首联描绘了积雨过后幽草生长、樱桃烂漫开放的场景，同时透露出诗人叹息的情绪。颔联点明春天尚浅，寒食节将至未至，水深之处只有白鸥前来，营造出一种清幽的氛围。颈联描写垂柳侵石、飞花拂杯的动态画面，进一步展现春日的生机与活力。尾联则写雨过天晴后诗人看到山色，打算拄杖踏青苔，表现出诗人对春日景色的喜爱和悠然闲适的心境。整首诗通过对春日景色的细腻描绘，表达了诗人对自然的热爱和对宁静生活的追求。
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作者介绍

元代画家

倪瓒（1301？～1374），元代画家、文学家。一说初名珽，字元镇，号云林子、幻霞子、荆蛮民等，常州无锡（今属江苏）人。其家是吴中有名的富户，但倪瓒不愿管理生产，自称“懒瓒”。其性好洁而迂僻，人称“倪迂”。初奉佛教禅宗，后入全真教。人品高洁，元末卖田散财，浪迹太湖、泖湖一带。一生未仕。倪瓒擅画水墨山水，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”。其创“折带皴”，所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”“聊写胸中逸气”。其诗多为酬唱之作，造语天然，清隽淡雅；散文自然不雕琢。兼工书法，学王羲之小楷《黄庭经》。存世画作有《渔庄秋霁图》《梧竹秀石图》《雨后空林》等。诗文有《倪云林先生诗集》《清閟阁集》。

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赏析

1. 分段赏析

首联描绘了一幅积雨过后的画面。“闭门”营造出一种静谧的氛围，“积雨生幽草”展现出积雨滋润下幽草生长的景象，给人一种清新、自然的感觉。而“叹息樱桃烂熳开”则透露出诗人内心的复杂情感，可能是对时光流逝的感慨，也可能是对美好事物易逝的叹息。这两句诗以景衬情，为全诗奠定了情感基调。颔联进一步描绘了春日的景象。“春浅”点明春天尚浅，“不知寒食近”表现出诗人对时光流逝的浑然不觉。“水深唯有白鸥来”营造出一种清幽、孤寂的氛围，只有白鸥在水面上活动，更凸显了环境的宁静。这两句诗通过对时间和环境的描写，深化了诗歌的意境。颈联描写了垂柳和飞花的动态。“垂柳侵矶石”形象地描绘了垂柳的枝条渐渐侵占水边石头的情景，“飞花拂酒杯”则展现了飞舞的花瓣轻轻拂过酒杯的画面。这两句诗生动地表现了春日的生机与活力，使诗歌充满了动态美。尾联写雨过天晴后诗人看到山色的情景。“新晴见山色”描绘了雨后初晴时山色的秀丽，“还须拄杖踏青苔”则表现出诗人悠然闲适的心境和对春日景色的喜爱。诗人打算拄着拐杖去踏踩青苔，进一步体现了他对自然的热爱和对宁静生活的追求。

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