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花

shēng

声

元代散曲作家

张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。

1. 分段赏析

“半泓秋水金星砚，一幅寒云玉版笺，美人索赋《鹧鸪天》。琼杯争劝，珠帘高卷，燕归来海棠庭院。”开篇以“金星砚”“玉版笺”等精致物象切入，砚如秋水澄澈，笺似寒云素净，对仗工整间勾勒出文房雅器的高雅，暗衬宴饮场合的文人雅趣。“美人索赋”一句转折，以美人主动索求《鹧鸪天》词章，打破静态场景，既点明宴饮中的创作情境，又借词牌名暗示内容偏向婉约风情。结句“琼杯争劝”写宴饮欢洽，“珠帘高卷”透出庭院景致，以“燕归海棠”的春日意象收束，将室内雅趣延伸至室外生机，画面疏朗而富欢洽之意。“落花露冷苍苔径，纤手风生白玉筝，夜香谁立紫云亭？知音谁听？雕阑独凭，柳阴中月明人静。”起笔以“落花”“露冷”“苍苔”构设深秋清冷之境，“纤手弹筝”的动态与“风生”乐感，反照环境寂静，暗喻弹筝者心绪细腻却无人共鸣。“夜香谁立紫云亭”以设问引出主体，“夜香”“紫云亭”添朦胧仙气，却以“谁立”暗示人物孤独。结句“知音谁听”连续设问强化怅惘，“雕阑独凭”刻画凭栏剪影，“柳阴月明”以静谧夜景收束，月光、柳影、寂静共衬“独”的悲凉，乐声消散于夜色，唯余一人在清冷月光中咀嚼孤独。“阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。”三句鼎足对铺陈历史场景：阿房宫的罗袖翻飞、金谷园的玉楼矗立、隋堤的龙舟停泊，分别喻指秦、晋、隋三代王朝的奢靡。动态描写再现昔日繁华，却暗藏“盛极必衰”的隐喻——阿房宫毁于战火，金谷园沦为废墟，隋堤龙舟随王朝覆灭而湮灭。“不堪回首”陡然转折，以“东风又至、野花暮春”的自然景象收束，昔日繁华与今日荒败形成强烈对比，借自然时序的循环，慨叹历史兴衰的无常。“美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹！”以“美人自刎”（虞姬乌江殉情）、“战火赤壁”（三国赤壁之战）、“将军空老”（班超久戍玉门关）三个典故，串联起楚汉相争、三国战乱、汉代边防等历史片段，既写英雄末路之悲，亦绘战争残酷之景。“伤心秦汉”直抒胸臆，将视角从英雄转向“生民涂炭”的底层苦难，揭露出历史兴衰背后百姓的血泪。结句“读书人一声长叹”以知识分子的无力感收束，叹英雄功业成空，更叹民生疾苦无人问津，情感沉郁而具批判力。“冬冬箫鼓东风暖，是处园林景物妍，一春常费买花钱。东郊游玩，西湖筵宴，乐醄醄满斟频劝。”以“冬冬箫鼓”的热闹声响破题，“东风暖”点明春日气候，“园林妍”铺陈景物明媚，“常费买花钱”侧面烘托春日游乐之盛。“东郊游玩”“西湖筵宴”以地点转换展开场景，“乐醄醄满斟频劝”直写宴饮中酣畅淋漓的情态，全曲以明快节奏、浓丽意象，勾勒出春日里全民出游、纵酒欢歌的世俗图景，洋溢着及时行乐的畅快感。“澄澄碧照添波浪，青杏园林煮酒香，浮瓜沉李雪冰凉。纱吸藤簟，旋篘新酿，乐醄醄浅斟低唱。”起笔绘夏日水色“澄澄碧照”，水波荡漾间透出清凉；“青杏园林”点明时节，“煮酒香”以嗅觉引动食欲，“浮瓜沉李”化用典故，以冰雪镇水果的细节写夏日消暑之乐。“纱吸藤簟”状写纳凉衣着与用具，“旋篘新酿”见酿酒之勤，结句“浅斟低唱”与春之“满斟频劝”形成对比，以更显悠然的姿态，展现夏日闲逸中带着微醺的惬意，画面充满市井生活的烟火气。“箫箫鞍马秋云冷，一带西山锦画屏，功名两字几飘零。东篱满酒，渊明归去，乐醄醄故园三径。”“箫箫鞍马”“秋云冷”以风声与寒意写秋日萧瑟，“西山锦画屏”却以绚烂秋景形成反差，暗喻仕途奔波与自然美景的矛盾。“功名飘零”直抒胸臆，道尽追名逐利的失落。转而以“渊明归去”典故意象，写归隐后“东篱满酒”“故园三径”的生活，“乐醄醄”三字重现欢饮情态，却与前句“功名飘零”形成对照，借陶渊明的隐逸情怀，表达对仕途失意的超脱与对田园生活的向往。“阴风四野彤云密，缭绕长空瑞雪飞，销金帐里笑相偎。毡帘低放，满斟琼液，乐醄醄醉了还醉。”开篇以“阴风”“彤云”“瑞雪”铺陈冬日严寒，天地间风雪弥漫的肃杀之景，与“销金帐里”形成强烈空间对比。帐内“笑相偎”写人物亲昵，“毡帘低放”隔绝寒意，“满斟琼液”状写饮酒之盛，结句“醉了还醉”以重复手法强化酣醉情态，将室外风雪与室内温暖、奢靡形成反差，以市井化的笔触，描绘出冬日里围炉饮酒、醉生梦死的世俗享乐图景，于粗粝中见热络。“绿波南浦人怀旧，黄叶西风染鬓秋，暮云归兴仲宣楼。天南地北，尘衣风帽，漫无成数年驰骤。”“绿波南浦”化用江淹《别赋》意象，以春水寄寓怀旧之情；“黄叶西风”以秋景写鬓染秋霜，暗含岁月流逝之叹。“仲宣楼”典出王粲登楼作赋，借其漂泊异乡的境遇自比，点明“归兴”（归乡之念）。“天南地北”状写漂泊范围之广，“尘衣风帽”绘奔波憔悴之态，“漫无成”直抒功业无成的失落，“数年驰骤”以时间长度强化漂泊的疲惫感，全曲以萧瑟意象串联，道尽游子天涯沦落的怅惘。“十年落魄江滨客，几度雷轰荐福碑，男儿未遇暗伤怀。忆淮阴年少，灭楚为帅，气昂昂汉坛三拜。”“十年落魄”“江滨客”直言久困江湖的失意，“雷轰荐福碑”化用范仲淹故事（雷轰荐福寺碑文，喻机遇破灭），以典故写命运多舛。“男儿未遇”点明怀才不遇的核心痛苦。转而追忆韩信“年少灭楚”“汉坛三拜”的典故，以其年少得志的辉煌，反衬自身老大无成的困顿，历史英雄的“气昂昂”与现实自我的“暗伤怀”形成强烈对比，在古今对照中，宣泄出对命运不公的愤懑与对功业的渴望。“登楼北望思王粲，高卧东山忆谢安，闷来长铗为谁弹？当年射虎，将军何在，冷凄凄霜凌古岸。”连续化用三个典故：“登楼思王粲”再扣漂泊之愁，“高卧东山”以谢安隐居待时喻自身待仕之心，“长铗谁弹”典出冯谖弹铗，叹无人赏识才华。“当年射虎”（李广射虎）转向对历史英雄的追思，“将军何在”以设问写英雄已逝，唯余“霜凌古岸”的荒寒之景。全曲以“思”“忆”“问”串联典故，从个人失意延伸至历史苍凉，将怀才不遇的苦闷与对时光流逝的感慨熔铸一体，结句以“冷凄凄”的景物描写收束，使情感沉淀为萧瑟空旷的意境。