金字经·胡琴

元代散曲作家

张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。

1.

起首两句对仗，运用比的手法，表现胡琴琴声的垮琮。雨漱窗前竹，承袭杜诗雨泻暮檐竹（《大云寺赞公房》）的句法，而涧流冰上泉，则使人联想起白居易《琵琶行》幽咽泉流冰下难的诗句，都具有形象的听觉效果。雨点冲刷竹叶，沙沙作响，声音比较沉实；涧泉进流冰上，铿锵有声，声音比较清脆，这同《琵琶行》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语的原理一样，是因琴弦粗细有别而产生的不同音色。两句比喻，已暗暗点现了胡琴的二弦。一线句补明了这两种声音的来源。古人常把琴弦上流出的音符同风联想在一起，如泠泠七弦上，坐听松风寒（刘长卿《弹琴》）、十四弦指下风生（张可久《一枝花湖上归》）等。一线清风动二弦，既表达了琴声的袅袅不绝，又使人感受到演奏者指法、弓法的娴熟与柔和，甚而使胡琴器具的本身，增添了诗意与美感。联是一字句。散曲中的一字句，除具有独立存在的内容外，还能与上句或下句连读成意。这里的联字，承上启下，意蕴十分丰富。它可以理解为胡琴二弦上的乐声相联，添足一线清风的圆润；也可释为琴曲的内容互相连贯，即连续演奏小山篇、秋水篇（倘若将小山秋水间点上顿号），或连续演奏小山秋水篇、昭君怨（倘若将小山解作人名，而把昭君怨视作曲名）。小山的两句如同注释所述，具有多义性，不拘一解；遇上这种双关乃至多关的情形，读者在理解中不妨将它们的种种内涵在印象上叠加在一起。胡琴演奏的具体曲目并不重要，重要的是曲文生动地向读者展现了琴声的听觉效果。从后半几句可以知道，从胡琴的两根弦上娓娓流出了优美的琴声，最初是清旷空湛的曲调，泠泠然澄如秋水；随后转为哀怨凄切的内容，仿佛昭君出塞，在黄尘暮云中搊弹的一曲哀歌。寥寥数笔，令人神驰心往，有余韵不绝之感。作者另有《朝天子酸斋席上听胡琴》云：玉鞭，翠钿，记马上昭君面。一梭银线解冰泉，碎拆骊珠串。雁舞秋烟，莺啼春院，伤心塞草边。醉仙，彩笺，写万里关山怨。与该曲有相近之处。运用生动的艺术语言，将无形的音乐转化为可感的画面，正是这类闻乐作品的美感所在。