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nán
南
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吕
·
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sì
四
kuài
块
yù
玉
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客
zhōng
中
jiǔ
九
rì
日
luò
落

朝代：元作者：张可久浏览量：5
kè
客
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中
jiǔ
九
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、
、
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落
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帽
fēng
风
，
，
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登
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高
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酒
，
，
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人
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远
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天
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碧
yún
云
qiū
秋
，
，
yǔ
雨
huāng
荒
lí
篱
xià
下
huáng
黄
huā
花
shòu
瘦
。
。
chóu
愁
yòu
又
chóu
愁
，
，
lóu
楼
shàng
上
lóu
楼
，
，
jiǔ
九
yuè
月
jiǔ
九
。
。

译文

客中九日吹着能吹落帽子的秋风，喝着登高时的酒，人在远离家乡的天涯，秋日里天空飘着碧云，雨水打湿了篱笆下的菊花，显得那样清瘦。愁了又愁，登上一层又一层的楼，今天是九月初九重阳节啊。

逐句剖析

"客中九日"：客中九日

"落帽风"：吹着能吹落帽子的秋风，

"登高酒"：喝着登高时的酒，

"人远天涯碧云秋"：人在远离家乡的天涯，秋日里天空飘着碧云，

"雨荒篱下黄花瘦"：雨水打湿了篱笆下的菊花，显得那样清瘦。

"愁又愁"：愁了又愁，

"楼上楼"：登上一层又一层的楼，

"九月九"：今天是九月初九重阳节啊。

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简介

《南吕·四块玉·客中九日落》是元代散曲家张可久所作的曲。以重阳节为背景，借“落帽风”“登高酒”“雨荒篱下黄花瘦”等意象，勾勒出客居异乡的秋日图景，尽显借景抒怀之妙。作为元曲“清丽派”的代表，张可久注重炼字与声律和谐，风格典雅含蓄，此曲亦鲜明体现了他将散曲文人化的艺术追求。
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作者介绍

元代散曲作家

张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首思乡曲，通过“落帽风、登高酒”等重阳意象与“雨荒黄花、碧云天涯”的萧瑟秋景，勾勒出游子漂泊天涯的孤寂画面，表达了作者在异乡度过重阳节时倍增的思乡愁绪与仕途失意的苦闷。

2. 写作手法

借景抒情：“落帽风”“碧云秋”“雨荒篱下黄花瘦”等景物描写，都融入了作者的情感。秋风、秋日、雨中瘦菊，这些萧瑟的秋景，恰恰烘托出客居他乡的游子内心的忧愁与孤寂，将漂泊的愁绪寄托在眼前的景物之中。意象组合：“落帽风，登高酒，人远天涯碧云秋”句，通过“落帽风”的萧瑟秋景，“登高酒”的节日热闹形成对照。突出“人远天涯”的孤独，秋风、冷雨、瘦菊的组合，渲染出凄清氛围，暗合游子的愁绪。

3. 分段赏析

“落帽风，登高酒”，开篇便点出重阳节的典型场景。“落帽”化用晋人孟嘉重阳节登高落帽的典故，既呼应了“登高”的习俗，又暗写秋风萧瑟；“登高酒”则直接点出节日里饮酒赏景的活动，两个短语以简练的笔墨，将时令、习俗与环境融合在一起，为下文的抒情铺垫了氛围。“人远天涯碧云秋”，视角从眼前的活动转向游子的处境。“人远天涯”直白地道出客居他乡的漂泊感，“碧云秋”则以秋日的碧天白云勾勒出开阔却清冷的景致，景中含情，既写秋日之景，又寓游子的孤寂。“雨荒篱下黄花瘦”，聚焦于具体物象。“雨荒篱下”描绘出雨后篱笆旁的荒芜之景，“黄花瘦”则以“瘦”字状菊花，既写出秋雨打湿后菊花的形态，又暗合游子内心的凄苦，“黄花”作为重阳节的标志性花卉，在此不仅是自然物象，更是乡愁的体现。“愁又愁，楼上楼”，直抒胸臆与动作描写相结合。“愁又愁”叠用“愁”字，将内心的忧愁直白而强烈地表达出来，“楼上楼”则以登高望远的动作，强化了游子望不见故乡的失落，登高本为赏景，却因“人远天涯”而更添愁绪，动作与情感形成呼应。“九月九”，以节日名称作结，既与开篇的重阳节元素相呼应，又以最朴素的日期点出时间，看似平淡，却让整首曲的情感有了明确的依托，使“客中九日”的愁绪更显具体而深沉，余味悠长。

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