"秋日湖上":秋日湖上
"倚吟篷":倚坐在吟游的篷船中,
"障西风十里锦芙蓉":西风漫卷,十里芙蓉如锦绣障蔽湖面。
"照沧浪似入桃源桐":沧浪碧波映照人影,恍若误入桃源桐林,
"欠个渔翁":只可惜少了个披蓑戴笠的渔翁相伴。
"冰泉泻翠筒":冰泉从翠竹筒中倾泻而下,
"玉液浮银瓮":玉液般的美酒在银瓮中浮泛,
"罗袖擎金凤":美人罗袖轻扬,擎起镶金的酒杯。
"团香弄粉":众人团弄着花香粉艳,
"泛绿依红":船儿在绿波红花间随水漂泛。
"次酸斋韵二首":次酸斋韵二首
"钓鱼台":钓鱼台啊,
"十年不上野鸥猜":十年未登临,野鸥见我也觉陌生。
"白云来往青山在":白云悠悠来去,
"对酒开怀":面对美酒敞开胸怀畅饮。
"欠伊周济世才":我欠缺伊尹、周公那样的济世才能,
"犯刘阮贪杯戒":却犯了刘伶、阮籍贪杯的戒规,
"还李杜吟诗债":还背负着李白、杜甫般的吟诗债。
"酸斋笑我":酸斋笑我狂放,
"我笑酸斋":我笑酸斋痴迷。
"唤归来":呼唤游子归来吧,
"西湖山上野猿哀":西湖山上野猿正哀啼。
"二十年多少风流怪":二十年来多少风流人物皆成过往,
"花落花开":唯有花开花落年年不息。
"望云霄拜将台":遥望云霄中的拜将台,
"袖星斗安邦策":袖藏安邦定国的谋略,
"破烟月迷魂寨":欲破那烟月迷蒙的迷魂阵。
"酸斋笑我":酸斋笑我空谈,
"我笑酸斋":我笑酸斋拘礼。
"离思二首":离思二首
"夜啼乌":夜鸦啼叫,
"柳枝和月翠扶疏":柳枝在月色中枝叶青翠、疏密相间。
"绣鞋香染莓苔露":绣鞋沾染了莓苔上的露水香气,
"搔首蜘厨":我烦躁地在厨房里抓头徘徊。
"灯残瘦影孤":残灯映着消瘦孤独的身影,
"花落流年度":花儿飘落间岁月流逝,
"春去佳期误":春天过去,约定的佳期早已耽误。
"离鸾有恨":分离的鸾鸟满怀遗憾,
"过雁无书":飞过的大雁也没带来书信。
"月笼沙":月色笼罩着沙滩,
"十年心事付琵琶":十年的心事只能寄托给琵琶弹奏。
"相思懒看帏屏画":因相思成疾,连帷屏上的画都懒得看,
"人在天涯":心上人远在天涯。
"春残豆蔻花":春天将尽,豆蔻花已凋零,
"情寄鸳鸯帕":把情意寄托在鸳鸯帕上,
"香冷荼蘼架":荼蘼花架的香气也已清冷。
"旧游台谢":昔日游览的亭台已荒废,
"晓梦窗纱":唯有窗前纱帐中残留着清晨的梦影。
"西湖晚晴":西湖晚晴
"总宜船":最适合乘船游览,
"绿情红意雨余天":雨后的天地间满是绿柳红花的情意。
"盈盈皓月明如练":皎洁的明月如白练般清澈,船桨划动,
"棹举冰田":湖面如冰田般光洁。
"神仙太乙莲":眼前的莲花像太乙真人的仙花,
"图画崔徽面":美景如同崔徽的画像般动人,
"才思班姬扇":才思如班婕妤的团扇般雅致。
"新诗象管":用象牙笔写下新诗,
"古调冰弦":用冰弦弹奏古调。
"客中二首":客中二首
"望长安":遥望长安,
"前程渺渺鬓斑斑":前程渺茫,鬓发已斑白。
"南来北往随征雁":像征雁一样南来北往奔波,
"行路艰难":赶路的日子艰辛难行。
"青泥小剑关":经过青泥岭、小剑关,
"红叶湓江岸":湓江边红叶飘落,
"白草连云栈":白草连绵的连云栈道。
"功名半纸":功名不过半张纸,
"风雪千山":却要历经千山风雪的磨难。
"锦缠头":赏客以锦缎相赠,
"粉筝低按舞《凉州》":美人弹奏粉筝、轻按琴弦,表演《凉州》舞。
"佳人一去春残后":佳人离去后,春天也已残败,
"香冷云兜":她曾戴过的云兜香气渐冷。
"晴山翠黛愁":晴朗的山峦如翠眉般含愁,
"绿水罗裙皱":碧绿的江水似罗裙般起皱,
"细柳宫腰瘦":细柳如宫女的腰肢般消瘦。
"梨花暮雨":暮雨中梨花飘落,
"燕子空楼":空楼里只剩燕子飞舞。
元代散曲作家
张可久(1280~1350?),元代散曲作家。号小山,庆元路(今浙江宁波)人,移居杭州。延祐末年任绍兴路吏,历桐庐典史、徽州路税务大使等职,后归隐西湖以终。张可久能诗词,尤以散曲知名于世,与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首,套曲九套。作品风格清雅明丽,讲究格律音韵,着力于炼字炼句,对仗工整,常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽,华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集,已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。
1. 分段赏析
《秋日湖上》:“倚西风,数声乌鹊送昏钟。”以“西风”点明秋日,“乌鹊”“昏钟”勾勒黄昏萧索之景,奠定静谧基调。“湖光山色千叠重,好风轻动帘栊。”转而写湖光山色的层叠与微风拂帘的灵动,色彩与动态交织,画面清雅。“玉人楼上愁无奈,指冷瑶琴弄。”以“玉人”“瑶琴”引入人物,指尖清冷、抚琴排忧的细节,暗喻孤独心绪。“沧浪晚唱,惊艳秋容。”“沧浪晚唱”化用《楚辞》“沧浪之水”典故,暗含归隐情怀,“惊艳秋容”则以秋景之美反衬内心孤寂,景情互衬中透出超脱世俗的向往。《次酸斋韵二首》:其一:“对西风,鬓丝犹绿酒颜红。”以“鬓丝犹绿”与“酒颜红”对比,写虽逢秋而豪情未减,暗含对时光的豁达。“水边随处仙家洞,谁道英雄?”以“仙家洞”喻避世之境,反问“谁道英雄”,实则自嘲英雄气短,转向隐逸之思。“酒杯倾玉空,诗情重,醉墨龙蛇动。”饮酒赋诗、醉笔狂书的场景,尽显文人疏放才情,却以“玉空”暗示繁华易逝。“一声长啸,几处疏钟。”长啸与疏钟呼应,在旷达中收束,余韵悠长。其二:“醉颜酡,醒来无奈鬓丝何。”以“醉颜”与“鬓丝”对比,直抒年华老去的无奈。“恰才见桃溪落红飘成卧,又早见潇湘翠锁闲庭户。”“桃溪落红”“潇湘翠锁”以时序流转写光阴飞逝,意象凄美。“问东华尘土,能否?”“东华”代指京城功名,反问中见厌倦,最终以“醒时对酒,醉后高歌”的放达,消解现实愁绪,体现元代文人的矛盾心态。《离思二首》:其一:“夜啼乌,柳枝和月翠扶疏。”以“夜乌啼”“柳枝扶疏”营造凄清夜景,奠定离愁基调。“绣鞋香染莓苔露,搔首蜘厨。灯残瘦影孤。”“绣鞋染露”写女子深夜徘徊,“搔首”“瘦影孤”刻画焦灼与孤独,细节细腻。“花落流年度,春去佳期误。”以“花落”“春去”喻时光虚度、佳期错过,直抒憾恨。“离鸾有恨,过雁无书。”“离鸾”比分离,“过雁无书”诉相思无寄,情感直白浓烈。其二:“月笼沙,十年心事付琵琶。”“月笼沙”化用唐诗意象,朦胧月色中,十年心事借琵琶弦音倾诉,意境哀婉。“相思懒看帏屏画,人在天涯。”因相思而懒看屏风上的美景,以“人在天涯”点明分离之远。“春残豆蔻花,情寄鸳鸯帕,香冷荼蘼架。”“豆蔻花残”“荼蘼香冷”以春逝喻情衰,“鸳鸯帕”寄情却成空,物是人非之感强烈。“旧游台谢,晓梦窗纱。”昔日游赏的亭台成梦中残影,梦醒只见窗纱,虚实交织中尽是怅惘。《西湖晚晴》:“西湖晚晴总宜船,绿情红意雨余天。”雨后初晴的西湖,绿柳红花相映,“总宜船”暗合苏轼“淡妆浓抹总相宜”,点明游湖之乐。“盈盈皓月明如练,棹举冰田。”明月如练,船桨划动波光粼粼的湖面,画面清朗空灵。“神仙太乙莲,图画崔徽面,才思班姬扇。”以“太乙莲”喻湖莲圣洁,“崔徽面”比美景如画,“班姬扇”赞文思才情,将自然之美与人文典故融合。“新诗象管,古调冰弦。”以象牙笔写新诗、冰弦奏古调,尽显文人雅兴,收束于诗乐相伴的悠然意境。《客中二首》:其一:“望长安,前程渺渺鬓斑斑。”“望长安”喻追求功名,“前程渺渺”与“鬓斑斑”对比,写岁月蹉跎、理想渺茫。“南来北往随征雁,行路艰难。”以“征雁”自比漂泊,“青泥小剑关,红叶湓江岸,白草连云栈”铺陈蜀道、江滩、栈道等艰险路途,用“青泥”“红叶”“白草”的色彩变化,暗写行程漫长与心境苍凉。“功名半纸,风雪千山。”以“半纸功名”与“风雪千山”强烈对比,道尽为薄名奔波的辛酸,极具感染力。其二:“锦缠头,粉筝低按舞《凉州》。”回忆昔日歌舞宴饮的繁华,“锦缠头”写豪奢,“粉筝”“《凉州》”状乐舞之盛。“佳人一去春残后,香冷云兜。”“佳人去”“春残”“香冷”层层递进,写繁华落尽的凄凉。“晴山翠黛愁,绿水罗裙皱,细柳宫腰瘦。”以“晴山”“绿水”“细柳”拟人化,青山如眉锁愁、绿水似裙起皱、细柳若腰消瘦,借景抒情,将离愁别绪融入自然景物。“梨花暮雨,燕子空楼。”暮雨梨花、空楼燕子,以凄迷之景收束,尽显客居的孤寂与物是人非之痛。
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