xī

西

hú

湖

hé

荷

huā

花

yǒu

有

gǎn

感

于石，元间婺州兰溪人，字介翁，号紫岩，更号两溪。貌古气刚，喜诙谐，自负甚高。宋亡，隐居不出，一意于诗。豪宕激发，气骨苍劲，望而知其为山林旷士。有《紫岩集》。

1. 分段赏析

“我昔扁舟泛湖去，四望荷花浩无数”，前句以“扁舟泛湖”交代行动，“昔”字带出过往的经历，让人感受到一种悠然的出行状态；后句写放眼望去，荷花数量极多，一片繁盛。“浩无数”直接写出荷花的茂密，没有华丽的修饰，却能让人感受到湖面荷花盛开的壮阔。这两句以平实的语言开篇，既点明了场景，又为后文描写荷花及相关情景做了铺垫。“谁家画舫倚红妆，笑声迥入花深处”，前句描绘画舫上有妆容艳丽的人倚靠，“红妆”点明人物形象的鲜明；后句写她们的笑声远远传到荷花深处。“迥入”写出笑声传播的悠远，将人的活动与荷花生长的环境联系起来，让荷花盛开的湖面多了几分人的气息。这里通过人物的存在和声音，让场景变得生动，与前文单纯的荷花景象形成对比。“笙歌凄咽水云寒，花色似嫌脂粉污”，前句写笙歌的声音带着凄清的意味，水和云都显得有些清冷；后句转写荷花，用拟人的手法写花色好像嫌弃脂粉的污浊。“似嫌”二字赋予荷花人的情态，突出了荷花的洁净。笙歌的凄咽与水云的寒，和荷花对脂粉的嫌弃相呼应，间接烘托出荷花不与世俗沾染的特质。“夜深人静月明中，方识荷花有真趣”，前句交代时间是深夜，周围安静，月光明亮；后句写此时才体会到荷花真正的意趣。“夜深人静月明中”营造出清幽的氛围，这种环境让人心境平和，也为“识真趣”提供了条件。“方识”二字表明之前对荷花的认识不够深入，到此时才触及本质，自然地引出对荷花本真之美的感受。“水天倒浸碧琉璃，净质芳姿澹相顾”，前句用“碧琉璃”比喻水天相接的景象，水面倒映着天空，清澈如琉璃般纯净；后句写荷花洁净的质地和芬芳的姿态，安静地相互映衬。“碧琉璃”的比喻让水天的清澈具体可感，“净质芳姿”直接点出荷花的特质，“澹相顾”则写出荷花之间自然相处的状态，进一步凸显了荷花的洁净与平和。“亭亭翠盖拥群仙，轻风微颤凌波步”，前句以“翠盖”指荷叶，“亭亭”写出荷叶挺拔的样子，“拥群仙”将荷花比作群仙，被荷叶簇拥；后句写微风吹过，荷花轻轻颤动，如同仙子在水上行走。两个比喻生动形象，既写出了荷叶的形态，又赋予荷花仙子般的灵动，让荷花的美有了更丰富的联想空间。“酒晕潮红浅渥唇，肤如凝脂腰束素”，这两句连续用比喻写荷花的形态。“酒晕潮红”形容荷花花瓣边缘淡淡的红色，像嘴唇上轻涂的胭脂；“肤如凝脂”写花瓣的细腻光洁，“腰束素”写花茎的纤细。通过对人体部位和形态的联想来比喻荷花，让荷花的色彩、质感和形态变得具体可感，突出了荷花的娇美。“一捻香骨薄裁冰，半破芳心娇泣露”，前句以“薄裁冰”比喻荷花花瓣的轻薄、洁白且有质感；后句写半开的荷花花苞，带着露珠，像娇弱的女子在哭泣。“香骨”点出荷花的香气与形态的结合，“半破芳心”写出花苞初绽的状态，“娇泣露”则增添了几分柔美的情态，让荷花的形象更显细腻动人。“湖光花气满衣襟，月落波寒浸香雾”，前句写湖面的光影和荷花的香气沾满衣襟，将视觉与嗅觉结合，让人感受到与荷花的亲近；后句写月亮落下，水波带着凉意，浸润在含香的雾气中。“满衣襟”写出湖光花气的浓郁，“浸香雾”则让香气有了弥漫的质感，从感官体验的角度，进一步强化了荷花带来的美好感受。“恍然人在蕊珠宫，便欲移家临水住”，前句写恍惚间好像身处仙境，“蕊珠宫”的联想写出了此时情境的美好；后句直接表达想要搬到水边居住的愿望。“恍然”写出了被眼前景象打动后的失神，“便欲移家”则将这种喜爱转化为具体的想法，情感真挚，流露出对荷花生长环境的深深向往。“回首落日低黄尘，十年不到湖山路”，前句写回头看到落日下黄尘弥漫的景象，与前文的湖景形成鲜明对比；后句交代有十年没有到过湖边的山路。“低黄尘”带来一种浑浊的感觉，与荷花所在环境的洁净形成反差，“十年不到”则写出时间的间隔，流露出对过往湖山生活的怀念。“花开花落几秋风，湖上青山自如故”，前句写荷花在秋风吹过中经历了多次开花和凋谢；后句写湖上的青山一直保持着原来的样子。“花开花落”写出荷花的生长变化，“自如故”则写出青山的恒定，两者对比，既体现了荷花的荣枯，又突出了青山的持久，在对自然景象的描写中，带着一丝对世事变化的感慨。