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文章解析

shuǐ
水
diào
调
gē
歌
tóu
头
·
·
yòng
用
qián
前
yùn
韵

朝代：元作者：白朴浏览量：3
míng
明
yuè
月
fù
复
míng
明
yuè
月
，
，
tiān
天
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jìng
净
xīn
新
shuāng
霜
。
。
shuāng
霜
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中
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今
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，
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散
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。
。
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久
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yào
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，
，
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点
chū
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淡
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云
zhuāng
妆
。
。
xián
闲
xìng
兴
fēng
风
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姨
xiāng
相
jù
聚
，
，
bú
不
sì
似
tiān
天
sūn
孙
dú
独
kǔ
苦
，
，
zhōng
终
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日
zhī
织
xiān
仙
cháng
裳
。
。
mò
脉
mò
脉
wàng
望
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河
gǔ
鼓
，
，
yíng
萦
sǔn
损
jǐ
几
róu
柔
cháng
肠
。
。

译文

明月啊又是一轮明月，天空澄澈如新落的霜雪。月霜滋养玉兔，玉颜未曾显苍老。月光映照古往今来的世事，经历多少阴晴圆缺，月中的丹桂依然散发着芳香。遥想广寒宫的清寒露气，谁能采得一枝桂香。恍惚间，缥缈瑶台出现，月如宝镜飞升天际，撒下重重清光。嫦娥早已服下长生灵药，化着淡云般的妆容。她与风神相聚游玩多悠闲，不像织女独自苦，终日织着仙衣不得闲。脉脉望着牵牛星，思念之情缠绕，揉碎了多少柔肠。

逐句剖析

"明月复明月"：明月啊又是一轮明月，

"天宇净新霜"：天空澄澈如新落的霜雪。

"霜中养就白兔"：月霜滋养玉兔，

"未觉玉容苍"：玉颜未曾显苍老。

"照影来今往古"：月光映照古往今来的世事，

"圆缺阴晴几度"：经历多少阴晴圆缺，

"丹桂俨然芳"：月中的丹桂依然散发着芳香。

"遐想广寒露"：遥想广寒宫的清寒露气，

"谁得一枝香"：谁能采得一枝桂香。

"恍瑶台"：恍惚间，缥缈瑶台出现，

"飞宝镜"：月如宝镜飞升天际，

"散重光"：撒下重重清光。

"嫦娥久饵灵药"：嫦娥早已服下长生灵药，

"点出淡云妆"：化着淡云般的妆容。

"闲兴风姨相聚"：她与风神相聚游玩多悠闲，

"不似天孙独苦"：不像织女独自苦，

"终日织仙裳"：终日织着仙衣不得闲。

"脉脉望河鼓"：脉脉望着牵牛星，

"萦损几柔肠"：思念之情缠绕，揉碎了多少柔肠。

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简介

《水调歌头·用前韵》是元代作家白朴所做的一首词，这是​​宋词词牌“水调歌头”的作品，​​以神话意象为题材，通过描绘月宫中的白兔、丹桂、嫦娥等元素，展现了一个清冷而瑰丽的月夜世界。上阕以“明月复明月”开篇，通过“霜中养就白兔”“丹桂俨然芳”等意象，勾勒出月宫的静谧与永恒，暗含时光流转的哲思。下阕聚焦嫦娥与织女的对比，“嫦娥久饵灵药”与“天孙独苦”的对照，既展现神话人物的不同命运，又寄寓对人间情感的联想。全词语言凝练典雅，运用拟人（如“点出淡云妆”）、比喻（如“飞宝镜”喻月光）等手法，将神话场景与人间情思交融。结尾“脉脉望河鼓”以星象收束，余韵悠长，既呼应开篇的月色，又深化了孤独与守望的情感主题。
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作者介绍

元代戏曲作家，“元曲四大家”之一

白朴（1226～1306？），元代戏曲作家。原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。祖籍隩州（今山西河曲），终身未仕。白朴经历国破家亡之难，采取洁身自守的人生态度，闭门读书，后放浪诗酒、漫游山水、吟诗作文度过一生。白朴是元朝初年最早从事杂剧创作的文人之一，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。他在继承唐宋传统文学的基础上，革新了文体，所创作的作品，既保留了元杂剧的通俗易懂，又不失文学艺术性，对元曲的发展成熟作出巨大贡献。所作杂剧今知有十六种，存《墙头马上》《梧桐雨》《东墙记》三种，前两种为元杂剧名著，另有《流红叶》《箭射双雕》各存曲词一折，有词集《天籁集》。

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赏析

1. 分段赏析

首句“明月复明月”以重复强调月的永恒，“天宇净新霜”则以秋夜的清冷霜色烘托月光的澄澈。接着“霜中养就白兔，未觉玉容苍”由月及兔，借月中白兔的传说，写其在霜月中成长，玉色容颜未减，既突出月的纯净，又赋予神话生物鲜活的生命感。“照影来今往古，圆缺阴晴几度”将视角拉远，月亮跨越古今，见证岁月流转，圆缺交替本是自然规律，却被赋予“几度”的沧桑感；“丹桂俨然芳”紧承月中桂树的神话，以“俨然”二字写桂香恒久，暗喻美好事物的永恒。“遐想广寒露，谁得一枝香”由实入虚，从眼前月转到对广寒宫的想象：清冷的露水中，谁能采得一枝桂香？以疑问引发对神话世界的向往，余韵悠长。“恍瑶台，飞宝镜，散重光”笔锋一转，“恍”字带出入仙境的错觉——月光如从瑶台（神仙居所）飞落的宝镜，遍洒清辉，画面奇幻而璀璨，强化了月光的明亮与神秘。下阕转向神话人物的刻画：“嫦娥久饵灵药，点出淡云妆”写嫦娥因服灵药飞升月宫，素面淡妆，超凡脱俗；“闲兴风姨相聚”则写她与风神（风姨）自在相聚，悠然自得。而“不似天孙独苦，终日织仙裳”笔锋陡转，以“不似”对比，天孙（织女）终日辛劳织就仙裳，与嫦娥的闲适形成反差，暗含对不同神话命运的微妙感慨。结句“脉脉望河鼓，萦损几柔肠”​​化用“牛郎织女”典故：织女望牵牛星（河鼓）而不得聚，“脉脉”“萦损”二词将神话人物的思念写得细腻哀婉，以“柔肠”收束，将超逸的神话题材拉回人间情感，余味无穷。

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