朝代：宋作者：项安世浏览量：6
译文
堤岸边的树木最为无情，正当春天刚刚踏上归程的时候。向着南风舞动，全然不停歇，使得叶间昔日啼叫的黄莺感到羞惭。
逐句剖析
"堤边树子最无情"：堤岸边的树木最为无情，
"恰则春归第一程"：正当春天刚刚踏上归程的时候。
"舞向南风浑不住"：向着南风舞动，全然不停歇，
"叶间羞损旧啼莺"：使得叶间昔日啼叫的黄莺感到羞惭。
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简介
《立夏日南风大作二首》组诗中，此篇为南宋诗人项安世笔下描绘立夏时节的七言绝句。诗中以堤岸树木与啼莺为核心意象，捕捉春末夏初的物候转换：当春日刚踏上归程，堤边树木便迎着南风肆意舞动，枝叶摇曳不止，而叶间旧莺似因季节更迭生羞怯之意，隐退其间。诗人借树木“无情”舞动与啼莺“羞损”隐退的互动场景，以拟人化笔触勾勒出立夏时节自然物候的微妙变迁，在时空交织中构建出春归夏至的独特意境，于古典节气诗中以细腻的景物书写展现出季节更替的诗意特质。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写季节更替的七言绝句，借堤边树木在春风中肆意舞动、旧莺于叶间羞怯隐退的景象，写出了春归时节自然物候的微妙变迁。
2. 写作手法
拟人：将堤边树木赋予“最无情”的情感特质，使其仿佛对春归毫无眷恋；又以“舞向南风浑不住”将树木枝叶的摇曳拟作欢快舞动的姿态，生动展现其对南风的迎合。而“羞损旧啼莺”一句，则将黄莺拟人化，用“羞”字赋予其因季节更迭而产生的羞怯闪躲的细腻心理。通过这些拟人化描写，自然景物被赋予人的情感与动态，巧妙暗喻了季节更替中物候间的互动与变化，含蓄地表达出时光流转的怅惘之情。
3. 分段赏析
“堤边树子最无情”，首句以直白的情感判定切入，将堤岸树木拟人化为“无情”之物。词人看似埋怨树木不懂伤春惜别，实则以强烈的主观情绪奠定全诗基调——当春日将逝，万物尚含眷恋，唯有树影在风中摇曳，仿佛对季节更替毫无动容。这种拟人化的“无情”设定，既打破了传统咏春诗词中景物常带的温情，也为后文的季节隐喻埋下伏笔。“恰则春归第一程”，此句点明“无情”的时空背景。“恰则”二字强调时序的精准性，春之归程刚启，尚在“第一程”的初始阶段，树木却已率先展露“无情”之态。这里的“春归”既是自然现象的描述，也暗含时光流逝的怅惘，而“第一程”的限定，则让树木的“无情”显得更为突兀，仿佛在春之离去的起点，便已迫不及待地迎接新季，为下文南风与啼莺的互动做足铺垫。“舞向南风浑不住”，转句以动态画面深化“无情”意象。树木枝叶朝着南风肆意舞动，“浑不住”三字极写其摇曳之态的持续与忘情，全然不顾春日将逝的萧瑟。此处的“南风”作为季节转换的符号，与“春归”形成呼应，而树木对南风的迎合，恰似对春天的背弃。这种将自然物候拟人化的笔触，既展现了物象在季节交替中的真实状态，又通过“舞”的情态描写，赋予树木以主动“告别”春天的意味，让“无情”的特质更具画面感。“叶间羞损旧啼莺”，结句以啼莺的反应收束全篇，妙在“羞损”二字的拟人化表达。昔日在叶间啼鸣的黄莺，面对树木迎风劲舞的姿态，竟生出羞怯之感。这里的“羞”可作多重解读：或许是莺啼之声在南风与树影的喧闹中显得微弱，自惭不如；或许是黄莺因季节变迁而意识到啼春之曲已不合时宜，故而生出羞涩。树木的“无情”与啼莺的“羞损”形成鲜明对照，前者以热烈的舞动拥抱新季，后者以含蓄的羞怯告别旧春，在物与物的互动中，暗喻出自然生态随季节更迭的微妙变化，余味悠长。
4. 作品点评
这首诗以精妙的拟人化手法与时空建构，展现出季节转换的细腻情致。全诗在时空交织中构建起独特的物候书写范式，以看似客观的景物描摹，暗涌着对时光易逝的深层怅惘，于含蓄中见深情，展现出古典诗词中“体物写志”的美学特质。
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