模糊搜索 精准匹配

文章解析

zuì
最
gāo
高
lóu
楼
·
·
mù
暮
chūn
春

朝代：元作者：薛昂夫浏览量：3
huā
花
xìn
信
jǐn
紧
，
，
èr
二
shí
十
sì
四
fān
番
chóu
愁
。
。
fēng
风
yǔ
雨
wǔ
五
gēng
更
tóu
头
。
。
qīn
侵
jiē
阶
tái
苔
xiǎn
藓
yí
宜
luó
罗
wà
袜
，
，
dòu
逗
yī
衣
méi
梅
rùn
润
shì
试
xiāng
香
gōu
篝
。
。
lǜ
绿
chuāng
窗
xián
闲
，
，
rén
人
mèng
梦
jiào
觉
，
，
niǎo
鸟
shēng
声
yōu
幽
。
。
àn
按
yín
银
zhēng
筝
、
xué
学
nòng
弄
xiāng
相
sī
思
diào
调
。
。
xiě
写
yōu
幽
qíng
情
、
hèn
恨
shā
杀
zhī
知
yīn
音
shǎo
少
。
。
xiàng
向
hé
何
chù
处
，
，
shuō
说
fēng
风
liú
流
。
。
yì
一
sī
丝
yáng
杨
liǔ
柳
qiān
千
sī
丝
hèn
恨
，
，
sān
三
fēn
分
chūn
春
sè
色
èr
二
fēn
分
xiū
休
。
。
luò
落
huā
花
zhōng
中
，
，
liú
流
shuǐ
水
lǐ
里
，
，
liǎng
两
yōu
悠
yōu
悠
。
。

译文

暮春时节花期已快过，二十四番花信风已带来无尽愁绪。五更时分窗外小雨仍是淅淅沥沥。石阶上长满苔藓穿着罗袜就可以踩上去，空气潮湿，衣服也只能放在熏笼上。绿纱窗内闲静，梦醒无事，只听窗外鸟儿啼鸣，倍感清幽。轻抚银筝、慢慢练习相思曲。抒发内心幽情、怨恨知音太少。要到哪里去诉说啊，诉说这满怀风雅。看到一丝杨柳引发千丝万缕的愁恨，三分春色已经消逝二分。残花满地，随流水飘零，悠悠地漂向远方。

逐句剖析

"花信紧"：暮春时节花期已快过，

# 花信：花开的信息，亦指开花时节，泛指女子在20岁左右的青春年华。

"二十四番愁"：二十四番花信风已带来无尽愁绪。

"风雨五更头"：五更时分窗外小雨仍是淅淅沥沥。

# 五更头：天将明时。

"侵阶苔藓宜罗袜"：石阶上长满苔藓穿着罗袜就可以踩上去，

"逗衣梅润试香篝"：空气潮湿，衣服也只能放在熏笼上。

# 香篝：熏笼。,梅润：谓梅雨季节的潮湿空气。

"绿窗闲"：绿纱窗内闲静，

# 绿窗：绿色纱窗。指女子居室。

"人梦觉"：梦醒无事，

"鸟声幽"：只听窗外鸟儿啼鸣，倍感清幽。

"按银筝、"：轻抚银筝、

# 银筝：用银装饰的筝或用银字表示音调高低的筝。

"学弄相思调"：慢慢练习相思曲。

"写幽情、"：抒发内心幽情、

"恨杀知音少"：怨恨知音太少。

"向何处"：要到哪里去诉说啊，

"说风流"：诉说这满怀风雅。

"一丝杨柳千丝恨"：看到一丝杨柳引发千丝万缕的愁恨，

"三分春色二分休"：三分春色已经消逝二分。

"落花中"：残花满地，

"流水里"：随流水飘零，

"两悠悠"：悠悠地漂向远方。

展开阅读全文 ∨

简介

《最高楼·暮春》是元代薛昂夫创作的一首词。词的上阕，开篇借花信频传，暗喻春光飞逝之速。继而描绘风雨交加的寒夜，以及春日苔痕满阶、梅香沾衣的画面，层层铺陈，将愁绪渲染得愈发浓重。收尾处，以绿窗、梦醒、鸟啼等意象交织，勾勒出静谧悠远的情境。下阕则聚焦于词人弹银筝、奏相思曲调的举动，借此抒发知音难遇的惆怅。词中主人公满心怅惘，却无人倾诉，其愁情恰似飘零落花、悠悠流水，绵绵无尽。全词营造出凄美哀婉的意境，充分体现了词人深厚的艺术功底与细腻丰富的内心情感。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

元代散曲作家

薛昂夫（1267？～1350？），元代散曲作家。原名薛超吾，为其蒙古姓名，以第一字为姓，字昂夫，号九皋，汉姓随其父姓马，故又称马昂夫、马九皋，回鹘（今维吾尔族）人，定居隆兴（今属江西南昌）。早年师从刘辰翁，曾任江西行省令史、佥典瑞院事、太平路总管等职，后以秘书监卿致仕。其文学成就主要在于散曲，整体风格疏宕豪放，题材主要以咏史叹世、乐隐乐闲为主。其怀古与游赏之曲也富有特色，豪放中又见华美。现存散曲作品有小令65首，套数3篇，见录于《阳春白雪》《太平乐府》《乐府群珠》等集中。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首伤春抒怀之作。描绘了暮春风雨后的景象，营造出一种清幽而略带凄凉的氛围。通过主人公晨起后的所见所闻，如苔藓、梅润等，表达出淡淡的愁绪。继而通过弹奏银筝、感慨知音少，展现内心的孤独与寂寞。“一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休”强化了伤春之情，表达对时光流逝的无奈，最后以落花流水象征愁绪的无尽。

2. 分段赏析

上阕：“花信紧，二十四番愁。风雨五更头”，开篇点明暮春时节，花信匆匆，每一番花信都带来愁绪，且五更时风雨交加，奠定了全曲的愁绪基调，营造出一种压抑的氛围。“侵阶苔藓宜罗袜，逗衣梅润试香篝”，细致描绘主人公晨起后看到苔藓蔓延到台阶，衣服被梅润之气浸湿后在香篝上烘烤的场景，从视觉和触觉角度展现生活细节，在清幽的环境描写中，透露出主人公的闲愁。“绿窗闲，人梦觉，鸟声幽”，进一步渲染氛围，绿色的窗户透着闲适，主人公从梦中醒来，听到幽静的鸟声，以静衬动，强化了主人公内心的孤独与愁闷。下阕：“按银筝、学弄相思调。写幽情、恨杀知音少”，主人公弹奏银筝，试图通过弹奏相思曲调抒发内心幽情，却感慨知音稀少，直接表达出内心的孤独寂寞，使愁绪进一步深化。“向何处，说风流。一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休”，主人公不知向何处诉说自己的情怀，看到杨柳便引发千丝万缕的愁恨，感慨三分春色已消逝二分，借杨柳和春色表达伤春之情，以及对时光流逝的无奈，将愁绪推向高潮。“落花中，流水里，两悠悠”，以落花随流水悠悠而去的景象结尾，借景抒情，象征主人公的愁绪如落花流水般无尽，给人以余韵悠长之感，深化了孤独、无奈的情感主题。

展开阅读全文 ∨

上一篇:元·马钰《苏幕遮 鸣鹤馀音卷四之》

下一篇:元·李齐贤《巫山一段云 青郊送客》

猜你喜欢