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文章解析

pǔ
普
tiān
天
lè
乐
·
·
chuí
垂
hóng
虹
yè
夜
yuè
月

朝代：元作者：徐再思浏览量：3
yù
玉
huá
华
hán
寒
，
，
bīng
冰
hú
壶
dòng
冻
。
。
yún
云
jiān
间
yù
玉
tù
兔
，
，
shuǐ
水
miàn
面
cāng
苍
lóng
龙
。
。
jiǔ
酒
yì
一
zūn
樽
，
，
qín
琴
sān
三
nòng
弄
。
。
huàn
唤
qǐ
起
líng
凌
bō
波
xiān
仙
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人
mèng
梦
，
，
yǐ
倚
lán
阑
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干
mǎn
满
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tiān
天
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风
。
。
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楼
tái
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远
jìn
近
，
，
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乾
kūn
坤
biǎo
表
lǐ
里
，
，
jiāng
江
hàn
汉
xī
西
dōng
东
。
。

译文

月光清寒，好像盛冰的玉壶那样皎洁明净。天上的明月出没在云间，地上的长桥如苍龙横卧水面。饮一樽美酒，弹三支琴曲。吸引仙女凌波而来，凭依着阑干任天风拂面。放眼望去远远近近的楼台殿阁，天地辽阔，江水浩瀚无边。

逐句剖析

"玉华寒"：月光清寒，

# 玉华：指月亮的光华。

"冰壶冻"：好像盛冰的玉壶那样皎洁明净。

# 冰壶：盛冰的玉壶，比喻洁白。此处形容月色。

"云间玉兔"：天上的明月出没在云间，

# 玉兔：月亮。传说月中有白兔，故称。

"水面苍龙"：地上的长桥如苍龙横卧水面。

# 苍龙：此处形容垂虹桥如长龙卧波。

"酒一樽"：饮一樽美酒，

"琴三弄"：弹三支琴曲。

# 三弄：三支曲子。

"唤起凌波仙人梦"：吸引仙女凌波而来，

# 凌波仙人：指曹植《洛神赋》中的洛水女神。凌波，形容女性步履轻盈。《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”

"倚阑干满面天风"：凭依着阑干任天风拂面。

"楼台远近"：放眼望去远远近近的楼台殿阁，

"乾坤表里"：天地辽阔，

"江汉西东"：江水浩瀚无边。

# 江汉：指长江与汉水。

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简介

《普天乐·垂虹夜月》是元代徐再思的一首散曲。作品描绘了垂虹桥上月色朦胧的夜景，“玉华寒，冰壶冻”写出月光的清冷皎洁，“云间玉兔，水面苍龙”则勾勒出明月穿云、桥影如龙的奇幻画面。曲中游人“酒一樽，琴三弄”，在月色中饮酒抚琴，随后“唤起凌波仙人梦”，遐想联翩，最后以“楼台远近，乾坤表里”的广阔视野收束全篇。全曲以写景为主，通过月色、桥影、琴酒等意象，自然流露出月夜独处的思绪，景中含情，意境开阔，富于艺术表现力。
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作者介绍

元代散曲作家

徐再思（？～？），元代散曲作家。字德可，号甜斋，嘉兴（今浙江嘉兴）人。曾任嘉兴路吏，以擅写散曲名世。其散曲以悠闲生活与闺情春思、恋情、江南自然景物、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。徐再思与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人合辑二人散曲作品为《酸甜乐府》，收有他的小令103首。代表作品有《水仙子·夜雨》《蟾宫曲·春情》。

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背景

徐再思曾远离故土，在太湖沿岸漂泊，这首小令是他旅居吴江（今属江苏）时所作。他夜晚来到吴江垂虹桥，倚栏远眺，望着清冷的月色、苍茫的江水，心中感慨万千，遂写下此曲。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首散曲，也是一首行旅写景之作。描写了夜宿垂虹桥的旅人，在朦胧月色下饮酒抚琴、临风远眺的情景。桥影如龙，云间月隐，远近楼台点缀江天，在虚实相间的夜色中流露出几分孤清与悠远。

2. 写作手法

比喻：“玉华寒，冰壶冻”巧妙运用冰壶比喻月色，冰壶本指盛冰的玉壶，此处形容月光清冷皎洁，营造出寒夜明净的意境。借景抒情：全曲通篇写垂虹夜月、江天楼台等景物，但通过“酒一樽，琴三弄”等细节，自然流露出旅人月下独酌、抚琴遣怀的孤清之情。烘托：“倚阑干满面天风”通过天风拂面的触觉描写，烘托出凭栏远眺时天地辽阔、心神荡漾的感受。想象：“唤起凌波仙人梦”化用曹植《洛神赋》凌波仙子的意象，将月下江景与神话传说结合，增添朦胧梦幻的色彩。

3. 分段赏析

开篇紧扣题旨，以月光入笔，“玉华寒，冰壶冻”二句，将垂虹桥上的月色比作盛满寒冰的玉壶，既写出月光的清冷透亮，又暗含桥上月色的澄澈空明。这个冰壶的比喻，不仅描绘出月色的质感，更让人感受到夜色的清凉宜人。“云间玉兔，水面苍龙”二句，上观云中月，下看桥下影。月光穿行云间，宛如玉兔跳跃；桥影横卧水面，恰似苍龙盘踞。这里借用月宫玉兔的传说，赋予明月灵动的姿态；又以苍龙喻桥，既写出桥身的蜿蜒气势，又暗含其凌波欲飞的动感。明月时隐时现，桥影似动非动，共同勾勒出朦胧而富有生机的夜景。随后笔锋一转，写桥上人的活动。“酒一樽，琴三弄”六个字，便勾勒出游人月下小酌、抚琴自娱的闲适场景。酒至微醺，琴声悠扬，与眼前美景相得益彰。此时作者遐想联翩，仿佛看见凌波仙子踏水而来，“唤起凌波仙人梦，倚阑干满面天风”二句，既写出微风拂面的惬意，又为夜景增添几分仙气。仙子、天风等意象，让画面更显空灵飘逸。最后“楼台远近，乾坤表里，江汉西东”三句，以开阔的视野收束全篇。近处楼台错落，远处水天相接，江流浩荡，视野极为壮阔。这样的结尾，既展现出天地的广袤无垠，又暗含人在自然面前的渺小之感。虽未直接抒情，但景中自含情思，令人回味无穷。

4. 作品点评

此曲通篇绘景而不着议论，然景语皆情语，蕴藉深沉思索；其笔法奇谲多变，意境忽而雄浑苍茫、忽而朦胧隐约、忽而空灵幽远，构思超迈，想象瑰奇，营造出恍惚迷离、邈远空濛的审美境界，极具艺术感染力。

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作品评价

# 曲境界开阔，想象奇特，写得迷离惝恍，悠远飘渺，富于艺术表现力。表面上看一味写景，人的思索似未着一字，实际上思索尽在不言之中。它的格调近于张若虚的《春江花月夜》，通体亦近于诗词风味。

南京师范大学教授王星琦《元曲鉴赏辞典》

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