朝代：元作者：吴镇浏览量：2
译文
极目远望，烟波浩渺中，青山若隐若现、似有若无。寒霜打过的枫叶，像锦绣般绚烂却又朦胧模糊。江面上浪涛千层，水中有肥美的四腮鲈鱼。对着装诗的竹筒，伴着盛酒的葫芦，自在闲适。
逐句剖析
"目断烟波青有无"：极目远望，烟波浩渺中，青山若隐若现、似有若无。
"霜凋枫叶锦模糊"：寒霜打过的枫叶，像锦绣般绚烂却又朦胧模糊。
"千尺浪"：江面上浪涛千层，
"四腮鲈"：水中有肥美的四腮鲈鱼。
"诗筒相对酒胡芦"：对着装诗的竹筒，伴着盛酒的葫芦，自在闲适。
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简介
《渔父·目断烟波青有无》是元末文人画家吴镇所作的一首小词。这首词通过描写渔父生活，抒发隐逸山水的情怀。词的开篇绘烟波朦胧、霜枫淡染之景，后写江浪、渔获，末以“诗筒”“酒胡芦”勾勒渔者形象。全词借助“烟波”“青山”“蓑笠”“扁舟”等意象，构建出空灵淡远的意境，彰显了作者追求超脱世俗、寄情自然的精神境界。
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作者介绍
元代画家，“元末四大画家”之一
吴镇（1280～1354），元代画家。字仲圭，号梅花道人、梅沙弥，浙江嘉兴魏塘镇人。年轻时曾学习理学，终其一生闭门隐居，除精研儒家经典外，还旁通佛家、道家学说。常往来于嘉兴、杭州一带，以卖卜为生。其诗、书、画皆精，时人号为“三绝”，与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元末四大画家”。他的山水画师法董源、巨然，题材多描写渔夫和隐逸生活，用以寄托他隐遁避世的思想情趣。其作品笔法严谨，水墨浑厚，气势雄伟。存世作品有《双桧平远图》《渔父图》等。
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背景
此词作于元代末期社会动荡之际，吴镇身为“元四家”之一，一生隐居，未曾出仕。词中的渔父形象实则是作者的自我写照，反映了当时文人中普遍存在的隐逸思潮。经考证，吴镇曾绘制多幅《渔父图》，并在画作上题写同名词作，由此形成诗画互补的艺术创作体系。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写隐逸生活的词。词作描绘了秋江烟波、霜枫朦胧的景致，渔父与诗筒、酒胡芦相伴的生活，表达了对超脱世俗、寄情自然的隐逸生活的向往。
2. 写作手法
用典：词中“四腮鲈”指的是松江四鳃鲈鱼。西晋文人张翰本在洛阳为官，见秋风渐起，思念家乡的莼菜和四鳃鲈，于是抛下官职还乡。词人在此借用这一典故，以“四腮鲈”暗示对家乡美味的思念以及对官场的厌倦，表达了超脱世俗、寄情自然的隐逸情怀意象组合：词中串联“烟波”“青山”“蓑笠”“扁舟”“诗筒”“酒胡芦”等意象，从自然景致到渔者行头、生活器物，多维度叠加，共同构建出空灵淡远的秋江渔隐图景，既展现隐逸环境的清幽，又凸显渔者兼具物质与精神满足的生活状态。
3. 分段赏析
“目断烟波青有无”一句，以“目断”写出诗人极目远眺的状态，“烟波”描绘出江面上水雾弥漫的景象，而“青有无”则精准地写出远山在烟波中若隐若现、似有若无的朦胧之美，语言简练却画面感极强，营造出空灵淡远的氛围。“霜凋枫叶锦模糊”聚焦于近景的枫叶，“霜凋”点出时节为深秋，“锦”字形象地写出枫叶经霜后色彩的绚烂，如同锦绣一般，“模糊”则呼应上句的朦胧感，既可能是因烟雾笼罩，也可能是诗人远眺时的视觉效果，让秋景更添一层柔和之美。“千尺浪，四腮鲈”两句虽短，却极具表现力。“千尺浪”展现出江面浪涛的壮阔，暗示了渔者所处环境的自然本真；“四腮鲈”则点出江中的物产，既丰富了画面内容，也为下文的生活场景做了铺垫，体现出渔者生活与自然的紧密联系。“诗筒相对酒胡芦”是全词的点睛之笔，描绘出渔者（实为作者自况）与友人以诗筒传诗、共饮美酒的场景。“诗筒”“酒胡芦”两个意象，将文人的雅致与隐逸生活的闲适融合在一起，既展现了诗人超脱世俗的生活状态，也表达了其寄情自然、享受诗意人生的思想感情，让全词的意境从景延伸到情，深化了隐逸的主题。
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