朝代：元作者：张可久浏览量：5
译文
相传这座高山因隐藏一只白虎而得名，虎丘寺淹没在这高山密林之中，池水旁和山崖上长满了桠权苍老的梅树。望着眼前虎丘山的美景，不禁想起了当年范蠡功成归隐泛舟太湖之行，仿佛看到了陆续怀揣红桔从枫林归来赠母的情景，似乎听到了张翰不图名爵而起驾回乡欲吃鲈鱼细丝的命令。伴着思绪观赏着美景，又仿佛出现在白居易的池馆前，吴王的姑苏台边，长久地像苏东坡的诗作。惹人怜悯的地方在于，耳畔又仿佛传来了乌鸦在月夜中的哀鸣，这声声凄惨的啼叫，莫不是西施发出的亡吴之恨的哀声。
逐句剖析
"山藏白虎云藏寺"：相传这座高山因隐藏一只白虎而得名，虎丘寺淹没在这高山密林之中，
# 山：指虎丘山，苏州城西北七里。
"池上老梅枝"：池水旁和山崖上长满了桠权苍老的梅树。
# 池：指剑池。
"洞庭归兴"：望着眼前虎丘山的美景，不禁想起了当年范蠡功成归隐泛舟太湖之行，
# 洞庭归兴：借用范蠡功成隐退之典，后人常用此事称道鄙薄名利的品格。洞庭：指苏州西南太湖中的洞庭山。
"香柑红树"：仿佛看到了陆续怀揣红桔从枫林归来赠母的情景，
# 香柑红树：作者由四时果鲜的太湖洞庭而想到尤为出名的洞庭红橘，又由红橘追忆了三国时陆绩怀橘归遗其母的典故。香柑：橘子，洞庭山的名产。
"鲈脍银丝"：似乎听到了张翰不图名爵而起驾回乡欲吃鲈鱼细丝的命令。
# 鲈脍银丝：脍：一作鲙。鲈鲙银丝：用晋人张翰之典。《晋书·张翰传》载：“翰因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里，以要名爵乎？’遂命驾而归。”鲈鲙：苏州名菜，把鲈鱼切成片生吃。
"白家池馆"：伴着思绪观赏着美景，又仿佛出现在白居易的池馆前，
# 白家：指白居易。他在唐敬宗宝历元年（825）曾任苏州刺史，历时一年多。
"吴王花草"：吴王的姑苏台边，
# 王：一作宫。
"长似坡诗"：长久地像苏东坡的诗作。
# 长似坡诗：一作可似当时。
"可人怜处"：惹人怜悯的地方在于，
# 可人怜处：一作最怜人处。怜人：令人可怜。
"啼鸟夜月"：耳畔又仿佛传来了乌鸦在月夜中的哀鸣，这声声凄惨的啼叫，
"犹怨西施"：莫不是西施发出的亡吴之恨的哀声。
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简介
《人月圆·吴门怀古》是元代张可久所作的散曲。此曲前半部分描绘苏州的名胜古迹与特产风物，像虎丘山、老梅枝、洞庭的香柑红树等；后半部分怀古抒情，借吴王、白居易等相关典故，表达对历史兴衰的感慨及归隐之意。写作上连续暗用典故，将景物、人物与情感融为一体，创造出独特意境。该曲展现出元散曲借景抒情、用典丰富的特色。
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作者介绍
元代散曲作家
张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。
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背景
张可久数次游历苏州，常以散曲描绘景致、寄托情思，此曲便是他游览苏州之际创作而成。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首散曲，也是一首怀古曲。描绘了苏州的名胜古迹、特产风物，借吴王、白居易等历史人物与事件，营造出怀古氛围，表达了作者对历史兴衰的感怀，以及想要归隐的思想。
2. 写作手法
用典：“洞庭归兴”巧用洞庭相关归隐意象的典故。洞庭在古代文化中常与归隐、闲适生活相联系。作者在此处借“洞庭归兴”，将自己对归隐生活的向往融入其中，借这一典故表达出自己勘破世情，想要远离官场、归隐全身的情思，传达出对功名富贵、荣辱兴亡如过眼云烟的感慨。化用：“吴宫花草”：化用李白《登金陵凤凰台》中“吴宫花草埋幽径”。以吴宫昔日的花草，暗示历史的变迁，昔日繁华不再，表达兴亡之感。
3. 分段赏析
“山藏白虎云藏寺，池上老梅枝”：开篇便勾勒出一幅极具层次感与神秘感的画面。“山藏白虎”，以虎丘山的传说入笔，赋予景物深厚的历史底蕴，让读者瞬间感受到吴门之地的古老与神秘。“云藏寺”，一个“藏”字，将虎丘山寺在云雾缭绕中的若隐若现之态描绘得栩栩如生，营造出一种空灵、清幽的氛围。紧接着“池上老梅枝”，把视角聚焦到虎丘山下的剑池边，那槎枒苍老的梅枝斜伸而出，与前句的山、云、寺相互映衬，远近结合，虚实相生。此二句从大处着笔描绘吴门的自然与人文景观，为后文的怀古与抒情埋下伏笔，展现出作者高超的写景功力，寥寥数字，便使读者如临其境，沉浸于这静谧而悠远的吴门景致之中。“洞庭归兴，香柑红树，鲈脍银丝”：这三句由景及情，巧妙地借助典故抒发作者的情感。“洞庭归兴”，借用范蠡功成后隐退于太湖洞庭的典故，既点明了吴门之地的地理特色，又引发了作者对归隐生活的向往之情。“香柑红树”，作者由太湖洞庭的特产柑橘联想到三国时陆绩怀橘遗母的典故，这不仅丰富了作品的文化内涵，还在对景物的描写中融入了亲情等人文元素。“鲈脍银丝”则用晋人张翰因思念家乡鲈鱼脍而辞官的典故，连续三个典故的运用，自然流畅且紧密关联，深刻地表达了作者在仕途沉浮中勘破世情，渴望归隐、远离尘世喧嚣的心境。作者借这些典故，将个人的情感与吴门的物产、历史典故相融合，使情感的抒发更加含蓄而深沉。“白家池馆，吴王花草，长似坡诗”：此三句继续怀古，笔触从自然景观与个人情感延伸到历史人物与兴衰变迁。“白家池馆”，追忆白居易任苏州刺史时在虎丘游玩留下的遗迹，白居易作为唐代著名文人，他与吴门的关联为这片土地增添了浓厚的文化气息。“吴王花草”，化用李白诗句，借吴王夫差所建吴宫的奇花异草，以及吴亡后宫殿被焚烧的历史，表达出世事无常、朝代兴衰的感慨。“长似坡诗”，以苏轼描写虎丘的诗作来收束，说明虎丘的美景依旧如苏轼诗中所描绘，但曾经在此留下足迹的人却命运各异，福祸无常。这三句通过对不同历史人物与事件的提及，层层递进，深刻地展现出历史的沧桑变迁，以及在时间长河中人事的渺小与无常，使怀古的主题得到进一步深化。“可人怜处，啼鸟夜月，犹怨西施”：作为曲的结尾，此三句以景语收束，却蕴含着无尽的感慨。作者承接前文对兴亡的感慨，将思绪聚焦于西施这一历史人物。西施以美色惑吴王，导致吴国灭亡，在这清冷的月夜，凄厉的鸟啼仿佛还在诉说着荒淫误国的遗恨。这里作者运用了拟人化的手法，赋予啼鸟以“怨”的情感，营造出一种凄凉、哀怨的氛围，将怀古伤今的情感推向高潮。“可人怜处”，直接点明这种历史兴亡之感令人怜悯，同时也引发读者对历史兴衰、人生际遇的深刻思考，言有尽而意无穷，使整首曲在情感的抒发上更加深沉、悠远。
4. 作品点评
此曲酣畅淋漓地抒发了怀古伤今之叹。其最大亮点在于用典精妙，作者几乎使每一字皆有出处，虽频繁用典且化用诸多前人诗句，却绝非生硬堆砌，而是融入自身深刻领悟与精巧构思，成功营造出全新且独特的意境。诚如明王骥德在《曲律·论用事》中所言，曲之精妙与否，关键在于用事是否“引得的确，用的恰好”，该曲无疑完美契合这一标准。
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作品评价
# 曲中所写人物虽多，但主次分明，感情丰富，又寓情于景，是一首情景俱佳的曲作。
不详全国中学语文研究会教学改革研究中心研究员国庆波《古典诗词曲阅读与鉴赏》
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