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tà
踏
suō
莎
xíng
行
·
·
yuàn
院
luò
落
shēn
深
chén
沉

朝代：宋作者：洪迈浏览量：3
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院
luò
落
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深
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沉
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春
jìn
尽
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译文

夜晚的院落幽深隐蔽，池塘寂清谧静。我睡不着觉，把窗帘卷挂在帘钩上，映入眼帘的是满树梨花的花影。手指拢住古筝的弦，黑暗中筝面的雁柱也摸不到，音调也调不准，香炉中的盘香耗尽，懒得去添香料，身处屏风旁也徒然感觉到室内的寒凉。凤形的头钗倾侧在头发的一边，蝉形的鬓发发武零乱不整。憔悴面孔的脂粉颜色即刻减退，也懒得去照一下镜子。月下传来杜鹃鸟一声声催归的啼叫声，不经意间，一年中三春的美好时光就这样轻易终结了。

逐句剖析

"院落深沉"：夜晚的院落幽深隐蔽，

# 深沉：深邃隐蔽。北宋梅尧臣《邃隐堂》诗：“华宇何深沉，但闻列图籍。”

"池塘寂静"：池塘寂清谧静。

"帘钩卷上梨花影"：我睡不着觉，把窗帘卷挂在帘钩上，映入眼帘的是满树梨花的花影。

# 帘钩：卷挂帘帷的钩子。唐王昌龄《青楼怨》诗：“肠断关山不解说，依依残月下帘钩。”

"宝筝拈得雁难寻"：手指拢住古筝的弦，黑暗中筝面的雁柱也摸不到，音调也调不准，

# 雁：雁柱，指筝面承弦的柱，排列如雁行。雁柱的作用是调整音高。两宋之交的吕渭老《薄悻》词：“尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。”,得：助词，用在动词谓语后，表示行为的实现。可灵活译出。唐聂夷中《咏田家》诗：“医得眼前疮，剜却心头肉。”,拈：原指手指捏取、搓搽东西。这里指弹筝时的捻、拢、挑等手法。唐杜甫《题壁上韦偃画马歌》诗：“戏拈秃笔扫骅骝，散见麒麟出东壁。”,宝筝：筝的美称。

"篆香消尽山空冷"：香炉中的盘香耗尽，懒得去添香料，身处屏风旁也徒然感觉到室内的寒凉。

# 空：种然，无效果。唐李白《菩萨蛮》词：“玉阶空伫立，宿鸟归飞急。”,山：指屏风中所画的山。五代前蜀牛峤《菩萨蛮》词：“画屏山几重，窗寒天欲曙。”,消：同销，耗费。,篆香：是用香末盘绕成盘曲状的炉香。两宋之交的李清照《满庭芳》词：“篆香烧尽，日影下帘钩。”

"钗凤斜欹"：凤形的头钗倾侧在头发的一边，

# 欹：斜，倾侧。一作攲。,钗凤：指饰有凤形的头钗。钗：古代妇女别在发髻上的首饰，由两股簪子合成。唐李洞《赠入内供奉僧》诗：“因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。”

"鬓蝉不整"：蝉形的鬓发发武零乱不整。

# 鬓蝉：即蝉鬓，古代妇女的一种发式，两鬓薄如蝉翼，故称。亦借指妇女。南朝梁萧绎《登颜园故阁》诗：“妆成理蝉鬓，笑罢敛蛾眉。”

"残红立褪慵看镜"：憔悴面孔的脂粉颜色即刻减退，也懒得去照一下镜子。

# 褪：减色，颜色变淡。南宋陈允平《恋绣衾》词：“缃桃红浅柳褪黄，燕初来，宫漏渐长。”,立：副词。立刻，立即。唐周繇《送边上从事》诗：“提笔男儿事，功名立可夸。”,残红：落花。这里借指憔悴人脸上残留的脂粉。

"杜鹃啼月一声声"：月下传来杜鹃鸟一声声催归的啼叫声，

# 杜鹃：鸟名，又叫杜宇、子规，传为古蜀帝所化，其叫声若“行不得也哥哥”，人们认为有催归的意思。

"等闲又是三春尽"：不经意间，一年中三春的美好时光就这样轻易终结了。

# 尽：终止。,三春：旧指阴历正月为孟春，二月为仲春，三月为季春。东汉班固《终南山赋》文：“三春之季。孟夏之初，天气肃清。周览八隅。”,等闲：随便，轻易。唐白居易《新昌新居》诗：“等闲栽树木，随分占风烟。”

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简介

《踏莎行·院落深沉》是宋代洪迈所作的一首词。此词以闺怨为主题，通过描写深沉院落、寂静池塘、斜欹钗凤等景与人，展现女子孤独寂寞、相思憔悴之态。写作上善用渲染手法，营造凄清氛围。上片以景衬情，凸显环境孤寂；下片聚焦人物神态动作，深化相思之情。全词含蓄委婉，不着痕迹地将情思融入环境与人物刻画，意境深远，以凝练笔触生动呈现古典闺怨词的独特韵味。
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作者介绍

南宋著名文学家

洪迈（1123——1202），南宋饶州鄱阳（今江西省上饶市鄱阳县）人，字景卢，号容斋，洪皓第三子。南宋著名文学家。

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背景

这首词是宋代洪迈所作。南宋绍兴十五年（1145年），洪迈于临安应试词科三场，考试完毕后，他与友人同至妓楼消遣。妓楼中孙氏请在场宾客各自创作一首词，洪迈遂挥笔写下《踏莎行・院落深沉》。席间宾客观后皆称洪迈定能高中，后来他果真考中进士。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写闺怨题材的词，描绘了深沉院落、寂静池塘等环境，刻画了慵懒憔悴的闺中女子形象，表达了闺妇伤春怀远、孤独寂寞及对远人归来的期盼之情。

2. 写作手法

渲染：通过对“院落深沉，池塘寂静”“帘钩卷上梨花影”等环境的细腻描写，从空间的幽僻到光影的寂寥，着力营造出一种空阔、冷清、孤寂的氛围，如层层叠叠的云雾，不断强化着主人公内心深处的孤独寂寞之感。

3. 分段赏析

“院落深沉，池塘寂静”，开篇勾勒出女主人所处环境。“深沉”“寂静”二词，如重锤般不仅精准描绘出空间的幽僻，更直抵人心，传递出其中人的孤寂冷清，为全词稳稳定下凄凉基调。“帘钩卷上梨花影”，以独特视角，将帘钩、梨花影引入画面。打破“帘幕低垂”的常规写法，宛如神来之笔，借孤影相伴，如抽丝剥茧般强化出主人公生活的空虚寂寥，进一步渲染孤独氛围。“宝筝拈得雁难寻”，写女子拨弄宝筝，手指在弦上徘徊，却连音调都难以调试准确。借“雁难寻”这一意象，如暗语般暗示相思之情无处倾诉，内心满是剪不断、理还乱的愁绪。“篆香消尽山空冷”，女子望着篆香缓缓燃尽，画屏在寂静中透着冷意，她却无心添香。将其长夜难眠、凄凉落寞的心境，刻画得如刀刻斧凿般入木三分，与花间词描绘情境有相通之处，却又因独特的细节而独具韵味。“钗凤斜欹，鬓蝉不整，残红立褪慵看镜”，细腻刻画女子形貌。钗饰歪斜、鬓发不整、懒于照镜，一系列细节如特写镜头，生动展现出因相思而形容憔悴、精神萎靡之态。化用古代思妇诗词之意，似古曲新唱，凸显思念之深之切。“杜鹃啼月一声声”，借杜鹃这一凄厉啼鸣的意象，如在寒夜奏响悲歌，既营造出清冷哀伤氛围，又以其催归之意，如隐秘的呼唤，含蓄表达思妇对远人归来的期盼。“等闲又是三春尽”，点明时光匆匆流逝，如白驹过隙，在不经意间春天又将过去。在伤春的同时，更添对时光虚度、离人未归的无奈与哀怨，那愁绪如春水般漫溢。

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作品评价

# 洪迈这阕《踏莎行》写思妇怀人，通篇就没有一个字点破本题。作者的本意，完全是通过环境、气氛，以及主人公的动作、情态显现出来的，因此算得上一首善达言外之意的好作品。

不详天水师范学院教授李济阻

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