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文章解析

zhé
折
guì
桂
lìng
令
·
·
jì
寄
yuǎn
远

朝代：元作者：乔吉浏览量：8
zěn
怎
shēng
生
lái
来
kuān
宽
yǎn
掩
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削
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fū
肤
，
，
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。
。
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饭
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沾
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，
，
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，
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若
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丝
。
。
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得
shòu
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，
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zuò
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le
了
chè
彻
gǔ
骨
ér
儿
xiāng
相
sī
思
。
。

译文

为什么宽掩了绸裙？是因为肌肤损削，玉腰消瘦。一口饭吃不下，睡觉像翻饼一般折腾，呼气细微像游丝。但只要能生活在一起不害怕性命，果然是真心诚意，万死也不推辞？可惜白白地闹腾这么久，本来是结发夫妻的欢乐生活，到头来却成了彻骨的相思。

逐句剖析

"怎生来宽掩了裙儿"：为什么宽掩了绸裙？

# 怎生：为什么。

"为玉削肌肤"：是因为肌肤损削，

# 为玉削肌肤：因为玉体减少了肌肤，即人消瘦了。

"香褪腰肢"：玉腰消瘦。

# 香褪腰肢：腰肢瘦了。

"饭不沾匙"：一口饭吃不下，

"睡如翻饼"：睡觉像翻饼一般折腾，

"气若游丝"：呼气细微像游丝。

# 游丝：空中飘飞的细珠丝，比喻气息微弱。

"得受用遮莫害死"：但只要能生活在一起不害怕性命，

# 遮莫：尽管，即使。,受用：享受。

"果诚实有甚推辞"：果然是真心诚意，万死也不推辞？

"干闹了多时"：可惜白白地闹腾这么久，

# 干闹：白白地闹腾。

"本是结发的欢娱"：本来是结发夫妻的欢乐生活，

# 结发：此处是结婚的意思。

"倒做了彻骨儿相思"：到头来却成了彻骨的相思。

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简介

《折桂令·寄远》是元代曲作家乔吉创作的一支散曲。通篇是对远方丈夫的深情倾诉，字字句句都浸透着刻骨的相思。曲中对闺中女子的心理刻画入木三分：那藏不住的怨艾里裹着牵挂，含泪的诉苦中藏着痴情，郑重的申盟间满是执着，百转千回的述感里尽是真心。生活化的细节让这份情思更显真切——宽了的裙衫、消瘦的肌肤、难以下咽的饭食，乃至夜不成寐的辗转、弱不禁风的气息，无不带着鲜明的个性色彩。情感的起伏如曲水回环，从隐忍的委屈到炽热的剖白，再到对往日欢娱的追念与如今相思的慨叹，一波三折间将思妇的形象立在眼前，不由得生出深深的同情与怜悯。
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作者介绍

元代杂剧、散曲作家

乔吉（？～1345），亦作“乔吉甫”。元代杂剧、散曲作家。字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原（今属山西）人。后居杭州。乔吉的散曲作品丰富，风格清丽，与张可久并称“元散曲两大家”。其擅长小令，能雅俗兼赅。他的剧作对明代剧坛很有影响，所作杂剧今知有十一种，现存《两世姻缘》《金钱记》《扬州梦》三种。结集有《惺惺道人乐府》《文湖州集词》《乔梦符小令》三种，近人辑为《梦符散曲》。

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背景

此曲是乔吉代闺中女子所作，寄寓着对远方丈夫的深切相思，其具体创作时间已无从考证。乔吉一生未曾入仕，常年流连于青楼歌馆之间，在风月诗酒中消磨时光。这样的生活轨迹让他与各类女性有着频繁且深入的接触，也正因如此，他得以细腻洞察女性幽微的内心世界，笔下的相思之情才显得如此真切动人，仿佛亲历者的心声。​
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赏析

1. 主题及内容介绍

《折桂令・寄远》是一首散曲，也是一首相思题材的作品。​此曲描绘了闺中女子因思念远方丈夫而日渐消瘦、茶饭不思、夜不能寐的状态，体现了她内心的怨艾与痴情，营造出一种缠绵悱恻、凄婉动人的氛围，深刻表达了女子对远方丈夫的深切相思之情，以及对往日结发欢娱的追忆和对当下彻骨思念的慨叹。

2. 写作手法

设问：开篇“怎生来宽掩了裙儿？”以设问起笔，表面是疑问“为何裙子突然宽松了”，实则隐含答案——“因你消瘦了”。这种自问自答的方式，既引发读者思考，又自然引出下文对“消瘦”原因的追问（为谁消瘦？因何消瘦？）。赋：“饭不沾匙”三句描写相思的情状。这三句运用“赋”的手法，通过对日常生活情形的细致描绘，将主人公食不甘味、睡不安寝、生命垂危的状态表现得更加形象具体、淋漓尽致。任讷说：“曲以说得忌切透辟、极情尽至为尚，不但不宽弛、不含蓄，且多冲口而出，若不能待者。”此语用来评论这三句再贴切不过。

3. 分段赏析

此曲开篇三句，以衣衫宽松写相思消瘦，堪称化用古典意象的妙笔。《古诗十九首・行行重行行》中“相去日已远，衣带日已缓”首创此境，柳永《凤栖梧》“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”更将其推向经典。而这支曲子以问句起笔，“怎生来宽掩了裙儿？”随即以“玉削肌肤，香褪腰肢”作答，既点出衣裙宽松源于身形消瘦，又将消瘦的缘由藏于不言之中——那份无需明说的牵挂，恰是相思的注脚。一个“掩”字尤见功力，既显裙衫宽松之甚，又暗示相思日久、刻骨入髓。三句一问一答，藏露相济，于平常语中见波折，足见作者笔力之纯熟。​“饭不沾匙，昨如翻饼，气若游丝”三句，以“赋”法直书相思情状，堪称“极情尽至”的典范。食难下咽、夜不能寐、气息微弱的日常细节，被刻画得入木三分，将主人公被相思裹挟的煎熬具象化。任讷所言“曲以说得忌切透辟、极情尽至为尚”，正应合这几句的表达——不避直白，却因细节的真实而更具冲击力，让相思的重量直抵人心。​收尾几句转为闺中女子的口吻，语带痴憨却情真意切。“得受用遮莫害死”，道尽愿与爱人相守、纵死无悔的决绝；“果诚实有甚推辞”，则藏着对真心的渴求与试探。末三句忽作转折，“干闹了多时”的嗔怨里，藏着新婚即别的委屈；“本是结发的欢娱，倒做了彻骨儿相思”的对比，将昔日温存与当下苦楚并置，让相思之痛更添一层无奈。这几句以口语入曲，如家常絮语，却将女子从期盼到怨怼、再到痛彻心扉的心理起伏写得层层递进，让这份闺怨在波折中更显动人。​

4. 作品点评

此曲写闺怨却一波三折，新意十足。“怎生来”“得受用”“遮莫”等口语的运用，尽显元曲本色。

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