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春
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春
yún
云
qiǎo
巧
sì
似
shān
山
wēng
翁
mào
帽

朝代：元作者：徐再思浏览量：3
chūn
春
yún
云
qiǎo
巧
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似
shān
山
wēng
翁
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帽
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，
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钩
。
。

译文

春云宛如老翁的帽子，古老的柳树横放着作为独木桥。微风轻柔，尘土细软，落花飘飞，春江两岸景色美好，青翠的草色染绿了游人的罗袍。春天来到南方，鲜花盛开如锦绣，春雨过后西湖的湖水柔和似油。小瀛洲外小红楼上，有位佳人正喝醉酒，悠悠地摘下帘钩。

逐句剖析

"春云巧似山翁帽"：春云宛如老翁的帽子，

# 山翁帽：晋代襄阳太守山简，是“竹林七贤”之一的山涛之子，镇守襄阳时生活十分闲适，好游冶醉酒，每出游，常大醉而归，倒戴白接䍠（古代的一种头巾），人称“山翁帽”

"古柳横为独木桥"：古老的柳树横放着作为独木桥。

"风微尘软落红飘"：微风轻柔，尘土细软，落花飘飞，

# 落红：坠落的花瓣。

"沙岸好"：春江两岸景色美好，

"草色上罗袍"：青翠的草色染绿了游人的罗袍。

"春来南国花如绣"：春天来到南方，鲜花盛开如锦绣，

# 南国：南方。

"雨过西湖水似油"：春雨过后西湖的湖水柔和似油。

# 水似油：写西湖水光亮平滑如油。

"小瀛洲外小红楼"：小瀛洲外小红楼上，

# 红楼：多为贵妇所居华贵楼房。,小瀛洲：本指传说中的仙山，在这里指湖中的幽僻之地。

"人病酒"：有位佳人正喝醉酒，

# 病酒：醉酒，如同病了一样。

"料自下帘钩"：悠悠地摘下帘钩。

# 料：料想。

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简介

《喜春来·和则明韵》是元代散曲作家创作的一组散曲，共两首。第一首以荒村春景为题，展现闲适自得的隐逸意趣。第二首聚焦杭州西湖春色，明媚中透出淡淡闲愁，形成视觉与情感的双重张力。全组曲语言清丽质朴，以白描手法捕捉自然瞬息之美，既延续了元散曲的市井气息，又融入古典诗词的意境经营。两首作品通过不同场景的切换，一为郊野春色，一为都市春情，共同构建出了对春日生命力的审美感知与超然物外的精神追求。
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作者介绍

元代散曲作家

徐再思（？～？），元代散曲作家。字德可，号甜斋，嘉兴（今浙江嘉兴）人。曾任嘉兴路吏，以擅写散曲名世。其散曲以悠闲生活与闺情春思、恋情、江南自然景物、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。徐再思与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人合辑二人散曲作品为《酸甜乐府》，收有他的小令103首。代表作品有《水仙子·夜雨》《蟾宫曲·春情》。

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背景

这组散曲是元代散曲作家为应和友人任昱（字则明）原作而作，当作于晚春时节，通过描绘荒村春景与西湖柔波等意象，展现自然生机与闲适心境，歌咏春天的美好景色，抒发恬淡自适的情怀。任昱的原作已佚，其本事与创作年份未能确考。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组元代散曲，也是一组咏春题材的散曲。作品通过“春云似山翁帽”“古柳作独木桥”等白描手法，描绘了荒村野渡的盎然春意与西湖的潋滟水光，既展现了“草色染罗袍”的闲适野趣，又暗含“红楼病酒人”的婉约情思，整体营造出春色醉人、物我相谐的意境，抒发作者恬淡自适的情怀。

2. 分段赏析

第一首中“春云巧似山翁帽，古柳横为独木桥。”以“山翁帽”喻春云，化用晋代山简醉后倒戴白接篱的典故，将云朵的轻盈形态与山翁的闲适神态结合，赋予春云拟人化的趣味；“古柳横为独木桥”则以老柳枝的虬曲形态比拟独木桥，突出自然景物的古朴野趣。通过云、柳的静态描写，勾勒出荒村春日的慵懒与悠然，展现元曲白描手法的清丽特质。“风微尘软落红飘，沙岸好，草色上罗袍。”中“风微尘软”以触觉写春风和煦，“落红飘”以视觉捕捉花瓣纷扬的动态，动静结合中透出春意阑珊的细腻。“草色上罗袍”将青草的生机拟作主动浸染行人衣衫，暗含人与自然的交融。第二首中“春来南国花如秀，雨过西湖水似油。”前句以“花如秀”写南方春花的繁盛绚丽，后句以“水似油”喻西湖雨后的平滑光亮，化用白居易“湖号钱塘泻绿油”诗意，凸显江南春色的明艳与柔美。“小瀛洲外小红楼，人病酒，料自下帘钩。”由自然景观转向人文场景，“小瀛洲”与“小红楼”形成空间对照，暗示游赏与居所的关联。“人病酒”点出人物借酒消愁的状态，“料自下帘钩”以揣测口吻写佳人独倚轩窗、无心赏景的孤寂，与上文的明媚春光形成反差，深化了曲中隐含的惆怅情调。

3. 作品点评

此组曲语言浅白如话，却精于炼字，全曲以白描勾画春景，语言质朴自然，体现元曲“以俗为雅”的特点。前首以荒村野趣为主，后首转向西湖胜景与闺情，形成“乐景衬哀情”的张力，反映元代文人隐逸与感怀交织的复杂心境。两首均以“春景”为题，却通过不同地域、视角的切换，展现元曲题材的多样性。

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