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宫
·
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太
píng
平
·
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chūn
春
qíng
情
wū
乌
yún
云
jì
髻

朝代：元作者：张可久浏览量：3
chūn
春
qíng
情
wū
乌
yún
云
jì
髻
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松
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金
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凤
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伯
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风
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，
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pí
琵
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野
huā
花
qiū
秋
，
，
cháng
长
jiāng
江
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自
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流
。
。

译文

春日的情思中，乌黑的发髻松散，金凤凰钗横斜在头上。伯劳和燕子各自向西向东飞去，烦恼这千万种的离愁别绪。碧绿的溪水满满地流淌在桃源洞，半窗朦胧的白色月光笼罩着梨云梦，怨恨那匆匆而来的一帘杏花风，吹落如红雨般的花瓣，把青春都断送了。宴席上赠诗这位女子如同潇洒自在的地仙，体态天然优美。就算是画图中的美人，又有谁敢与她比美呢？在酒席间与她相逢。她的面容如同当楼的明月，像嫦娥一样美丽，她翠袖倚栏，弹奏琵琶，流露出哀怨之情，满林红叶，鹧鸪啼鸣，而我这个惜花之人难以入眠。轻快的小船在水上飘荡，沙鸥在水面上自由浮游。登上高处，古今的愁绪涌上心头，看那白云或去或留。凤凰台上青山依旧，秋千旁墙里的垂杨显得消瘦，琵琶亭畔野花在秋意中开放，长江依旧滚滚自流。

逐句剖析

"春情乌云髻松"：春日的情思中，乌黑的发髻松散，

"金凤钗横"：金凤凰钗横斜在头上。

"伯劳飞燕自西东"：伯劳和燕子各自向西向东飞去，

# 伯劳飞燕自西东：古乐府《东飞伯劳歌》：“东飞伯劳西飞燕。”伯劳，鸟名，又名。

"恼离愁万种"：烦恼这千万种的离愁别绪。

"碧溶溶满溪绿水桃源洞"：碧绿的溪水满满地流淌在桃源洞，

# 桃源洞：仙洞。陶渊明《桃花源记》谓“山有小口，仿佛若有光”；但元曲则多指刘阮入天台故事。今浙江天台亦有桃源洞，传为汉人刘晨、阮肇遇仙处。

"淡濛濛半窗白月梨云梦"：半窗朦胧的白色月光笼罩着梨云梦，

"恨匆匆一帘红雨杏花风"：怨恨那匆匆而来的一帘杏花风，吹落如红雨般的花瓣，

# 红雨：桃花花瓣坠落如雨。

"把青春断送"：把青春都断送了。

"席上有赠"：宴席上赠诗

"风流地仙"：这位女子如同潇洒自在的地仙，

"体态天然"：体态天然优美。

"画图谁敢斗婵娟"：就算是画图中的美人，又有谁敢与她比美呢？

"相逢酒边"：在酒席间与她相逢。

"当楼皓月姮娥面"：她的面容如同当楼的明月，像嫦娥一样美丽，

"倚栏翠袖琵琶怨"：她翠袖倚栏，弹奏琵琶，流露出哀怨之情，

"满林红叶鹧鸪天"：满林红叶，鹧鸪啼鸣，

"惜花人未眠"：而我这个惜花之人难以入眠。

"翩翩野舟"：轻快的小船在水上飘荡，

"泛泛沙鸥"：沙鸥在水面上自由浮游。

"登临不尽古今愁"：登上高处，古今的愁绪涌上心头，

"白云去留"：看那白云或去或留。

"凤凰台上青山旧"：凤凰台上青山依旧，

"秋千墙里垂杨瘦"：秋千旁墙里的垂杨显得消瘦，

"琵琶亭畔野花秋"：琵琶亭畔野花在秋意中开放，

"长江自流"：长江依旧滚滚自流。

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简介

《正宫・醉太平・春情乌云髻》是元代散曲家张可久的作品，出自《全元散曲》。此散曲以春景为依托，抒发女子的离愁别绪。主题围绕女子青春流逝、与恋人分离的愁绪展开。开篇描绘女子松散的发髻和横斜的金凤钗，暗示其慵懒愁闷的状态，接着用“伯劳飞燕自西东”点明离别，随后以“碧溶溶”“淡濛濛”“恨匆匆”等句描绘春景，抒发青春易逝、离愁万种的感慨。运用比兴、借景抒情等手法，如以春景象征女子的青春和愁绪。首句从女子的外貌细节起笔，奠定愁绪基调；中间以自然景象抒发离别愁绪；结尾感慨青春在愁绪中消逝。该散曲风格婉约，语言优美，将女子的离愁与春景巧妙融合，体现了张可久善于借景抒情、细腻描绘情感的创作特色。
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作者介绍

元代散曲作家

张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。

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赏析

1. 分段赏析

“春情乌云髻松，金凤钗横”，起笔聚焦女子妆容细节，“乌云髻松”勾勒出鬓发凌乱的慵懒模样，恰似心绪被愁思揉皱；“金凤钗横”以歪斜的钗饰，暗喻其失魂落魄的神态，不着一字写愁，却将慵懒憔悴的闺怨形象托出。“伯劳飞燕自西东，恼离愁万种”，化用“劳燕分飞”典故，用伯劳与燕子各自纷飞，直白点明情侣离散的现实。一个“恼”字，将无形的离愁具象为惹人烦躁的存在，“万种”极言愁绪纷繁，如乱麻缠绕，生动展现女子被离别折磨的痛苦。“碧溶溶满溪绿水桃源洞”，以澄澈碧绿的溪水、清幽的桃源洞，勾勒出如梦似幻的仙境，美好之景与女子现实的愁苦形成反差，暗含对理想生活的向往；“淡濛濛半窗白月梨云梦”，朦胧月光与虚幻梨云梦相融，清冷氛围中，传递出女子在现实中求而不得，只能寄情虚幻梦境的无奈；“恨匆匆一帘红雨杏花风，把青春断送”，“红雨杏花”的绚烂凋零，与“匆匆”呼应，既叹时光飞逝，又悔青春虚度，“恨”字直抒胸臆，将年华蹉跎的悲怆推向高潮。“风流地仙，体态天然”，开篇便以“地仙”之喻，赋予女子超凡脱俗的气质，“天然”二字强调其美貌未经雕琢，尽显自然之美。“画图谁敢斗婵娟？”用反问强化语气，将女子容颜与画中仙女相较，言外之意其美举世无双。“相逢酒边”点明相遇场景，为下文对女子的细致描绘埋下伏笔。“当楼皓月姮娥面”，以皓月、嫦娥作比，再次渲染女子面容的皎洁绝美；“倚栏翠袖琵琶怨”，通过“倚栏”的动作与“琵琶怨”的乐声，将女子优雅姿态与内心幽怨融合，景、人、情交织；“满林红叶鹧鸪天”，红叶纷飞、鹧鸪啼鸣的秋景，烘托出孤寂氛围；“惜花人未眠”，“惜花人”既指女子自怜，也暗含作者怜惜，以未眠收尾，将缱绻深情定格在静谧长夜。“翩翩野舟，泛泛沙鸥”，描绘轻舟悠然飘荡、沙鸥自在翱翔的画面，闲适之景与作者内心愁绪形成强烈反差。“登临不尽古今愁”，直抒胸臆，登高望远之际，历史兴衰、人生短暂等愁思如潮水般涌来。“白云去留”看似写景，实则以云卷云舒暗示时光流逝、世事无常，为愁绪增添悠远苍茫之感。“凤凰台上青山旧”，借凤凰台古迹，写青山依旧、人事已非，暗含对历史变迁的深沉喟叹；“秋千墙里垂杨瘦”，萧条的秋千与枯瘦垂杨，勾勒出曾经繁华不再的落寞；“琵琶亭畔野花秋”，秋风中摇曳的野花，为琵琶亭增添几分凄凉。“长江自流”以江水永恒流淌，与世间沧桑变幻形成对比，在时空交织中，将怀古伤今的愁绪推向永恒。

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