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文章解析

zhè
鹧
gū
鸪
tiān
天
·
·
lián
莲

朝代：元作者：元好问浏览量：3
shòu
瘦
lǜ
绿
chóu
愁
hóng
红
yǐ
倚
mù
暮
yān
烟
。
。
lù
露
huá
华
liáng
凉
lěng
冷
xǐ
洗
chán
婵
juān
娟
。
。
hán
含
qíng
情
mò
脉
mò
脉
zhī
知
shuí
谁
yuàn
怨
，
，
gù
顾
yǐng
影
yī
依
yī
依
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lián
怜
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tiān
天
。
。
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。
。
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zhǔ
渚
tíng
亭
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边
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月
，
，
láng
狼
jí
藉
qiū
秋
xiāng
香
fú
拂
huà
画
chuán
船
。
。

译文

瘦黄的绿叶、愁怨的红花依偎在傍晚的烟霭中。清凉的露水，洗净了莲花那美好的身姿。（莲花）含着深情凝视着，不知在怨恨谁，凝视身影恋恋不舍，定然是在自我怜惜。风裹挟着雨，水与天空相连。莲花如凌波仙子般，没有梦境的夜晚像一年般漫长。什么时候才能在北边水洲的亭边月下，看那零落的秋日花香，轻轻拂过华丽的游船。

逐句剖析

"瘦绿愁红倚暮烟"：瘦黄的绿叶、愁怨的红花依偎在傍晚的烟霭中。

"露华凉冷洗婵娟"：清凉的露水，洗净了莲花那美好的身姿。

# 婵娟：形容莲形态美好。

"含情脉脉知谁怨"：（莲花）含着深情凝视着，不知在怨恨谁，

"顾影依依定自怜"：凝视身影恋恋不舍，定然是在自我怜惜。

"风送雨"：风裹挟着雨，

"水连天"：水与天空相连。

"凌波无梦夜如年"：莲花如凌波仙子般，没有梦境的夜晚像一年般漫长。

# 凌波：用曹植《洛神赋》中“凌波微步”的洛水女神代指莲。

"何时北渚亭边月"：什么时候才能在北边水洲的亭边月下，

# 北渚亭：在济南大明湖，北宋曾巩建亭于此，赏莲赋诗。

"狼藉秋香拂画船"：看那零落的秋日花香，轻轻拂过华丽的游船。

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简介

《鹧鸪天·莲》是金末元初元好问创作的一首词。词作以凋残的莲花为描写对象，上片用“瘦绿愁红”“露华凉冷”等意象，刻画暮色中莲花孤寂形态，赋予其含情脉脉、顾影自怜的情态；下片以“风送雨，水连天”勾勒凄凉夜景，结尾以北渚亭秋月、画船的虚景寄托渴求知己的思绪。全词化用《洛神赋》典故，赋予莲拟人特质，传递深沉情感。
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作者介绍

金元之际文学家、史学家

元好问（1190～1257），金代文学家、史学家。字裕之，号遗山，秀容（今山西忻州）人。祖系出自北魏拓跋氏。兴定进士，正大元年（1224年）中博学宏词，授儒林郎，任国史院编修。金亡不仕。元好问工诗文，亦擅词。诗词风格沉郁，多伤时感事之作，题材广及山水、伤乱、咏怀、寄赠等方面。词学苏、辛一派，早期风格豪放；中年后遭际沧桑，摧刚为柔，熔豪放婉约于一炉。著作有《遗山集》。又编选金一代诗歌为《中州集》。

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背景

蒙古太宗七年（1235年）七月，作者应友人相邀游览济南期间，创作了这首词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词。描写了暮色及风雨中凋残的莲花，刻画了莲花孤寂、含情自怜的形象，运用拟人化手法，寄托了作者与莲共感、渴求知己的思绪，营造了凄凉的氛围，表达了忧愁、孤独的情感。

2. 写作手法

拟人：“瘦绿愁红倚暮烟”“含情脉脉知谁怨，顾影依依定自怜”，将莲花赋予人的情态，“愁”“含情脉脉”“顾影自怜”，生动刻画莲花孤寂哀怨的形象。用典：“凌波无梦夜如年”，巧用《洛神赋》“凌波微步”典故，原意写洛水女神步履轻盈，词中以“凌波”代指莲，赋予莲女神般的美好形态，增添空灵凄清之感。

3. 分段赏析

上片：​“瘦绿愁红倚暮烟”：此句以“瘦绿”“愁红”形容凋残的莲叶与莲花，“愁”字赋予莲人的情感，“倚暮烟”描绘莲花在暮色烟霭中伫立的姿态，勾勒出孤寂凄清的画面，奠定全词凄凉基调。​“露华凉冷洗婵娟”：“露华凉冷”写出秋露的寒凉，“婵娟”形容莲花的美好形态，“洗”字似写露水洗去莲花的娇艳，实则暗含莲花在寒凉中更显憔悴，强化其凄苦处境。​“含情脉脉知谁怨，顾影依依定自怜”：“含情脉脉”“顾影依依”赋予莲花人的神态，仿佛它满怀哀怨却无人理解，只能独自怜惜自身境遇，细腻刻画莲花的孤寂与哀怨，寄寓作者的情感。​下片：​“风送雨，水连天”：以简洁的语言勾勒风雨交加、水天相连的景象，渲染出壮阔而凄凉的氛围，为下文写莲花的处境做铺垫，凸显环境的恶劣。​“凌波无梦夜如年”：“凌波”化用典故写莲的美好，“无梦”“夜如年”则写出莲花在长夜中的孤寂难熬，仿佛漫漫长夜没有慰藉，时间过得格外缓慢，强化愁苦之情。​“何时北渚亭边月，狼藉秋香拂画船”：以虚景写北渚亭边的月色与带着秋香的莲花拂过画船的景象，与眼前莲花的凋残形成对比，寄托作者对美好过往的怀念及与莲共感、渴求知己的思绪。

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