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文章解析

sū
苏
wǔ
武
màn
慢
·
·
fàng
放
zhào
棹
cāng
沧
làng
浪

朝代：元作者：虞集浏览量：3
fàng
放
zhào
棹
cāng
沧
làng
浪
，
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落
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霞
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聊
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。
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乘
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凫
，
，
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。
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，
，
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深
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浮
，
，
fēi
飞
dù
渡
hǎi
海
bō
波
qīng
清
qiǎn
浅
。
。

译文

荡舟在青苍色的水面上，晚霞伴着落日余晖，姑且靠着船岸，看山回路转。成行的大雁与成对的野鸭，在断芦漂苇间飞过，此身仿佛处在深秋傍晚的画卷之中。雨声送来滩头的水响，风吹动摇曳的烛影，深夜里还在披阅诗卷。想来离别的情怀、又何须远在天涯，往往是近在咫尺，却似路途遥远、人各一方。徒自笑叹、那些洛下的书生，襄阳的故老，只在梦里曾几何时见过。我已如浮丘公般年老，对着明月赋诗，有直插千仞碧天的长剑相伴。待雪后初晴登上琼楼，春日里设下华美的宴席，容许我在故乡的高山上设宴畅饮。等到鸡鸣时分、太阳升起于罗浮山，我要飞越过清浅的海波归去。

逐句剖析

"放棹沧浪"：荡舟在青苍色的水面上，

"落霞残照"：晚霞伴着落日余晖，

"聊倚岸回山转"：姑且靠着船岸，看山回路转。

"乘雁双凫"：成行的大雁与成对的野鸭，

"断芦漂苇"：在断芦漂苇间飞过，

"身在画图秋晚"：此身仿佛处在深秋傍晚的画卷之中。

"雨送滩声"：雨声送来滩头的水响，

"风摇烛影"：风吹动摇曳的烛影，

"深夜尚披吟卷"：深夜里还在披阅诗卷。

"算离情、"：想来离别的情怀、

"何必天涯"：又何须远在天涯，

"咫尺路遥人远"：往往是近在咫尺，却似路途遥远、人各一方。

"空自笑、"：徒自笑叹、

"洛下书生"：那些洛下的书生，

"襄阳耆旧"：襄阳的故老，

"梦底几时曾见"：只在梦里曾几何时见过。

"老矣浮丘"：我已如浮丘公般年老，

"赋诗明月"：对着明月赋诗，

"千仞碧天长剑"：有直插千仞碧天的长剑相伴。

"雪霁琼楼"：待雪后初晴登上琼楼，

"春生瑶席"：春日里设下华美的宴席，

"容我故山高宴"：容许我在故乡的高山上设宴畅饮。

"待鸡鸣、"：等到鸡鸣时分、

"日出罗浮"：太阳升起于罗浮山，

"飞渡海波清浅"：我要飞越过清浅的海波归去。

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简介

《苏武慢·放棹沧浪》是元代词人虞集创作的一首词。这首词上阕用“放棹沧浪”“落霞残照”“乘雁双凫”等意象，描绘出秋日傍晚行船的景象，又融入“滩声”“烛影”，抒发了“咫尺路遥人远”的离别之情；下阕借“洛下书生”“襄阳耆旧”等典故回忆前贤，结尾“飞渡海波清浅”一句，寄托了归隐的心愿。全词把自然意象和历史典故交织在一起，体现出词人晚年对功名的疏远，以及对逍遥生活的向往。
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作者介绍

元代文学家

虞集（1272？～1348），元代文学家。字伯生，号邵庵、道园，世称邵庵先生。祖籍仁寿（今属四川眉山），后迁居临川崇仁（今属江西抚州）。南宋丞相虞允文五世孙，早年从吴澄受学，大德初年，被举荐为大都路儒学教授，历任国子助教、博士等。文宗时以奎章阁侍书学士，与赵世延编纂《经世大典》，卒谥文靖。虞集作为当时的馆阁文臣，又长于写朝廷典册和达观贵人的碑版，与杨载、范梈、揭傒斯并称为“元诗四大家”。其诗宗尚唐风，多唱和酬赠之作，格律谨严，成就主要在七律，代表作如《挽文丞相》《遣兴》《送袁伯长扈从上京》。虞集的文章多宣扬伦理道德，推崇儒家经术，其与揭傒斯、黄溍、柳贯并称“儒林四杰”。其散文善议论，纵横无碍，朝廷宏文高册，也多出其手。亦能词。有《道园学古录》《道园类稿》等著作传世。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首描写秋日出游的词。描绘了秋日行舟景象，展现词人晚年对离别之情的感怀、对前贤的追忆，以及对功名的疏离和对归隐逍遥生活的向往。

2. 写作手法

用典：下片“空自笑、洛下书生，襄阳耆旧，梦底几时曾见”中，借用“洛下书生”“襄阳耆旧”两个典故。“洛下书生”指东晋时洛阳一带文采风流的文人，“襄阳耆旧”指襄阳当地有声望的贤达之人。词人借这两个典故，以“空自笑”“梦底曾见”表达追怀之情，也暗含乱世中难寻前贤风采的怅惘。意象组合：上片“沧浪”“落霞”“乘雁”“断芦”等秋日意象，勾勒出清旷秋景，“滩声”“烛影”则由昼入夜，以声影衬静，融行舟之景与文人雅趣。下片“明月”“长剑”显豪迈，“雪霁”“春生”“琼楼”“瑶席”构设归乡佳境，“罗浮”“海波”定方位，“飞渡”表急切。意象从实景到虚景，从自然到人文，层层递进，既绘秋晚清幽，又寄归隐之切，组合疏密有致，营造出清远疏阔的意境。

3. 分段赏析

上片 “放棹沧浪，落霞残照，聊倚岸回山转”，以“放棹”点出行舟之事，“沧浪”“落霞残照”铺展秋日江景，“聊倚岸”显随性，“回山转”写舟行中所见山影变幻，开篇便勾勒出清幽自在的行舟画面，奠定闲淡基调。“乘雁双凫，断芦漂苇，身在画图秋晚”，“乘雁双凫”绘飞鸟动态，“断芦漂苇”描水边萧瑟，以“身在画图”直抒观感，将自然景致与自我融入结合，既写秋晚之美，又含人在景中的沉醉。“雨送滩声，风摇烛影，深夜尚披吟卷”，由白日入深夜，“滩声”“烛影”以声、影衬静，“尚披吟卷”显词人深夜苦读或创作的状态，于静谧中见文人雅趣。“算离情、何必天涯，咫尺路遥人远”，由景转情，“算”字起笔带思索，“何必天涯”转折巧妙，点出“咫尺路遥人远”的离情，将离别之痛从遥远拉至近旁，更显怅惘深切。下片“空自笑、洛下书生，襄阳耆旧，梦底几时曾见”，“空自笑”含自嘲，借“洛下书生”“襄阳耆旧”典故，写对前贤的追怀仅存于梦中，既见对往昔的感慨，又添历史感。“老矣浮丘，赋诗明月，千仞碧天长剑”以“浮丘”自比点出年老，“赋诗明月”显风雅，“千仞碧天长剑”藏豪情，于衰老中见精神的超逸，情感由怅惘转向旷达。“雪霁琼楼，春生瑶席，容我故山高宴”，畅想归乡场景，“雪霁”“春生”绘四季佳境，“琼楼”“瑶席”“高宴”描宴饮之盛，尽显对故乡的向往，寄托归隐之愿。“待鸡鸣、日出罗浮，飞渡海波清浅”，以“鸡鸣”“日出”写时间流转，“罗浮”“海波”定归乡方位，“飞渡”显归心之切，画面明丽，将归隐之愿推向高潮，余韵悠长。

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