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文章解析

chén
沉
zuì
醉
dōng
东
fēng
风
·
·
qià
恰
lí
离
liǎo
了
lǜ
绿
shuǐ
水
qīng
青
shān
山
nà
那
dā
搭

朝代：元作者：卢挚浏览量：5
qià
恰
lí
离
liǎo
了
lǜ
绿
shuǐ
水
qīng
青
shān
山
nà
那
dá
答
，
，
zǎo
早
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来
dào
到
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竹
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茅
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野
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花
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路
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畔
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开
，
，
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村
jiǔ
酒
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槽
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zhà
榨
，
，
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直
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吃
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咱
，
，
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白
fà
发
shàng
上
huáng
黄
huā
花
luàn
乱
chā
插
。
。

译文

刚刚离开了自己居住的绿水青山之地，早早地来到竹篱茅舍人家。路畔的野花开的正旺，村头开着一家酒家，直吃得我酩酊大醉。即使喝醉了山童也不会嘲笑咱，摘下路边的菊花，在白发上乱插。

逐句剖析

"恰离了绿水青山那答"：刚刚离开了自己居住的绿水青山之地，

# 那答：那块，那边。答，一作搭。,恰：刚才。

"早来到竹篱茅舍人家"：早早地来到竹篱茅舍人家。

# 早来：已经。

"野花路畔开"：路畔的野花开的正旺，

"村酒槽头榨"：村头开着一家酒家，

# 槽头：酿酒的器具。

"直吃的欠欠答答"：直吃得我酩酊大醉。

# 欠欠答答：疯疯癫癫，痴痴呆呆。形容醉态。

"醉了山童不劝咱"：即使喝醉了山童也不会嘲笑咱，

"白发上黄花乱插"：摘下路边的菊花，在白发上乱插。

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简介

《沉醉东风·恰离了绿水青山那搭》是元代卢挚创作的一首散曲小令，属双调宫调，以田园闲居为题材。全曲共八句，开头两句通过“恰离了”“早来到”的行踪描写，展现主人公自山水之间信步而来，悠然步入农家小院，流露出对田园生活的亲切感情。接着运用白描手法勾勒乡野风貌，野花自开，村酒自酿，朴素而温暖的农家情趣跃然纸上。“直吃的欠欠答答”一句，借元代俗语如实描绘醉态，与末句“白发上黄花乱插”的俏皮动作相呼应，不仅写出醉中豪兴，也透出对礼俗的洒脱不羁。全曲动静结合，叙事与写景交织，语言明快通俗，通过醉中细节与村中人情，展现出归隐生活的纯真欢快与超然意趣。
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作者介绍

元代文学家

卢挚（1242？～1314？），元代文学家。字处道，号疏斋，又号嵩翁，涿郡（今河北涿州）人。世祖至元五年中进士，历任少中大夫、河南路总管等职，官至翰林承旨。卢挚兼擅诗文词曲，诗与刘因比肩，文与姚燧齐名。其散曲作品存世较多，多写闲适隐逸生活，表现对功名宦途生涯的厌倦；亦写登临凭吊之作，寄寓对时势兴衰的感慨，情感真挚，风格明丽。著有《疏斋集》《疏斋后集》《江东稿》等。今人辑有《卢疏斋辑存》。

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赏析

1. 分段赏析

“恰离了绿水青山那答”一句，用“恰离了”点出行踪初起之处，“那答”是元代口语，代指“那边”，语气随和，却含有对自然景致的不舍之情。紧接着，“早来到竹篱茅舍人家”承接前句，用“早来到”自然引出时间推进，仿佛主人的脚步轻快，从山水间转入村落，只在瞬息之间。“竹篱茅舍”四字勾画出一幅淳朴乡村的画面，与起句所描绘的山水遥相呼应，转境之间自成风趣。“野花路畔开”一句写得清淡自然，不著色彩，却自有生机流露。“路畔”一词点明行走路线，野花随意盛开，映照着闲适游人的自在情怀。“村酒槽头榨”则更显生活气息，“槽头”即酿酒用的木槽，“榨”字下得生动，使人几乎能闻到新酒初成的清香，酒香、木香扑面而来，乡野风情跃然纸上。“直吃的欠欠答答”一句最显俚趣，“欠欠答答”为元代口语，形容醉后言语不清、动作迟缓，语气绵软、重复，用以写醉态，不仅传神，也透出几分天真。“醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插”两句更添趣味。“不劝”不是疏忽，而是孩子对主人的放任理解，知他酒中自得，不宜打扰。“白发”与“黄花”色彩对比鲜明，“乱插”二字写得率真荒唐，透出一丝放浪形骸的快意，既有自嘲之意，也含洒脱之心。这种写法，比起“菊花须插满头归”的闲雅，更添几分市井中的放达。整首曲子，动词贯穿始终，从“离”“来到”到“开”“榨”“吃”“插”，层层递进，不仅勾画出一段闲游醉饮的路径，也传达出主人的心境转折。通篇用语通俗自然，雅俗并陈，在淳朴乡景与醉意浓情中，呈现出一幅洒脱不羁、寄情田园的生活画卷。

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