"逸笔纵横意到成":挥笔自如随意而成画作,
"烧香弄翰了余生":焚香舞文弄墨度过余生。
"窗前竹树依苔石":窗前竹子树木依傍青苔石,
"寒雨萧条待晚晴":寒雨萧瑟等待傍晚放晴。
元代画家
倪瓒(1301?~1374),元代画家、文学家。一说初名珽,字元镇,号云林子、幻霞子、荆蛮民等,常州无锡(今属江苏)人。其家是吴中有名的富户,但倪瓒不愿管理生产,自称“懒瓒”。其性好洁而迂僻,人称“倪迂”。初奉佛教禅宗,后入全真教。人品高洁,元末卖田散财,浪迹太湖、泖湖一带。一生未仕。倪瓒擅画水墨山水,与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”。其创“折带皴”,所作多取材于太湖一带景色,意境清远萧疏,自谓“逸笔草草,不求形似”“聊写胸中逸气”。其诗多为酬唱之作,造语天然,清隽淡雅;散文自然不雕琢。兼工书法,学王羲之小楷《黄庭经》。存世画作有《渔庄秋霁图》《梧竹秀石图》《雨后空林》等。诗文有《倪云林先生诗集》《清閟阁集》。
1. 分段赏析
“逸笔纵横意到成”,写诗人作画时的状态,“逸笔纵横”形容其运笔潇洒自如,不受拘束;“意到成”则表明其绘画是随心而作,意到笔随,体现了诗人的绘画技艺和随性自然的创作态度。“烧香弄翰了余生”,写诗人的生活方式,“烧香”体现出一种闲适、高雅的生活情趣;“弄翰”指舞文弄墨,表明诗人以诗文书画为伴;“了余生”则表达了诗人对这种生活的满足,认为自己就这样度过余生也很惬意。“窗前竹树依苔石”,描绘窗前的景色,“竹树”和“苔石”都是清幽的意象,它们相互依偎,构成了一幅清幽、雅致的画面,营造出一种静谧的氛围。“寒雨萧条待晚晴”,写窗外的天气,“寒雨萧条”描绘出一种清冷、寂寥的景象;“待晚晴”则给人一种期待和希望的感觉,虽然现在是寒雨萧条,但诗人期待着傍晚的放晴,暗示了诗人对美好事物的向往和期待。
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