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欢
·
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·jiǔ
酒
bēi
杯
nóng
浓

朝代：元作者：卢挚浏览量：3
jiǔ
酒
bēi
杯
nóng
浓
，
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一
hú
葫
lú
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译文

酒杯中的酒香正浓，而春色更令我陶醉，一边喝酒一边赏春，花的美比酒更能醉人。跟随我的书童，酒葫芦空了，可我的兴致依然无穷无尽。和谁一起回去呢？青山一带来相送。归来途中，虽微有醉意，却一点也不疲倦，仿佛如列子御风而行，飘然欲仙。

逐句剖析

"酒杯浓"：酒杯中的酒香正浓，

"一葫芦春色醉山翁"：而春色更令我陶醉，

# 春色：此处指酒。宋代安定郡王用黄柑酿酒，名为“洞庭春色”。一说即指春天色彩，亦通。山翁：指山简，字季伦。晋时镇守襄阳，好酒，常出游，并常醉酒而归。

"一葫芦酒压花梢重"：一边喝酒一边赏春，花的美比酒更能醉人。

# 花梢：指花木的枝梢。

"随我奚童"：跟随我的书童，

# 奚童：小童仆，书童。

"葫芦干"：酒葫芦空了，

"兴不穷"：可我的兴致依然无穷无尽。

"谁人共"：和谁一起回去呢？

"一带青山送"：青山一带来相送。

"乘风列子"：归来途中，虽微有醉意，却一点也不疲倦，

# 列子：即列御寇，战国时郑人。他的事迹多见于《庄子》，据说其著有《列子》八篇，被后人列入道家，奉为道家经典。《庄子·逍遥游》称其能“御风而行”。

"列子乘风"：仿佛如列子御风而行，飘然欲仙。

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简介

《双调・殿前欢・酒杯浓》是元代卢挚创作的一首散曲小令。全曲以“酒”为线索，描绘作者携酒游山的醉翁之态：开篇“酒杯浓”奠定酣畅基调，继而以“一葫芦春色”“一葫芦酒”的重复意象，勾连酒兴与春景，展现率性自然的游赏之乐；“随我奚童”以下，通过主仆尽醉、青山相送的场景，营造物我合一的意境；结句化用列子御风典故，极写酒后超脱尘世的飘逸情态。作品巧妙运用复沓、用典等手法，在豪放洒脱中兼具清丽之致，表面写醉酒游春的怡然，实则隐含对功名的厌倦与对闲适生活的向往，体现了元代散曲特有的灏烂放达之趣。
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作者介绍

元代文学家

卢挚（1242？～1314？），元代文学家。字处道，号疏斋，又号嵩翁，涿郡（今河北涿州）人。世祖至元五年中进士，历任少中大夫、河南路总管等职，官至翰林承旨。卢挚兼擅诗文词曲，诗与刘因比肩，文与姚燧齐名。其散曲作品存世较多，多写闲适隐逸生活，表现对功名宦途生涯的厌倦；亦写登临凭吊之作，寄寓对时势兴衰的感慨，情感真挚，风格明丽。著有《疏斋集》《疏斋后集》《江东稿》等。今人辑有《卢疏斋辑存》。

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背景

卢挚身为元代前期显宦，却常作向往闲适生活的作品。此曲当作于元代初期，为作者游山酒后抒怀之作。时值元代政权初稳，文人普遍面临仕隐矛盾，卢挚借游春醉酒的体验，以“任真”之态表达对官场束缚的疏解，具体创作时间未详。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首散曲小令，也是一首游春宴饮的闲适诗。介绍了作者携酒游山、醉心春色的经历，描绘了花梢挂酒、主仆尽欢、青山相送等场景，体现了挣脱世俗羁绊的畅快，营造了物我两忘的超然意境，表达了对功名的淡泊、对自然隐逸生活的热爱，以及酒后超脱尘俗的愉悦情怀。

2. 写作手法

反复：曲尾“乘风列子，列子乘风”以及“葫芦”一词在全曲中重复出现三次，运用反复的手法。“乘风列子，列子乘风”的反复强调了作者渴望如列子般自由的心境，增强了节奏感和韵律美；“葫芦”的重复以其为语脉串通全篇，紧扣“酒杯浓”层层递进，增加了散曲的风味和酣畅感。渲染：“酒杯浓”开篇以浓烈的酒香奠定情感基调，随后通过“一葫芦春色”“一葫芦酒”的意象叠加，辅以“醉山翁”“压花梢重”的细节描写，层层铺陈酒兴与春景的交融，渲染出酣畅淋漓的游赏氛围；“乘风列子，列子乘风”以重复句式强化酒后飘逸感，进一步渲染超脱尘世的精神状态，使全曲沉浸在放达不羁的情致中。用典：“乘风列子，列子乘风”句，化用列子御风的典故，原指列子得道能御风而行，作者借此表现自己饮酒后冲而不薄、淡而有味，达到超然脱俗的精神境界。

3. 分段赏析

起句“酒杯浓”直入酒兴，奠定浓烈的情感基调。“一葫芦春色”以酒喻春，将春色的生机融入酒中，暗合欧阳修“醉翁之意不在酒”的意趣；“一葫芦酒压花梢重”则以花梢挂酒的细节，具象化醉酒情态，酒的重量仿佛压弯花枝，夸张中见率真，勾勒出作者醺然欲醉、随性放达的形象。两句中“一葫芦”的重复，如酒兴的层层递进，既突破诗词忌讳重复的常规，又凸显散曲的俚俗洒脱。“随我奚童”转向对书童的描写，主仆二人同游共饮，葫芦渐空而“兴不穷”，酒已非重点，兴致的延续才是核心。“葫芦干”与“兴不穷”形成对比，暗示酒兴已升华为对自然之趣的陶醉，世俗的功名杂念被抛诸脑后，人物无拘无束的情态跃然纸上。设问“谁人共”引出“青山送”的回应，以拟人化的青山代指自然，暗含“我醉欲眠卿且去”的默契。青山的陪伴超越了世俗的人际交往，体现作者与自然的心灵契合，物我合一的境界使孤独感消弭，转而沉浸于宁静悠远的哲思。结尾句式颠倒，化用列子御风的典故，通过重复强调“乘风”的飘逸感。表面写酒后脚步轻盈如御风而行，实则以道家“至人”的超脱象征精神的自由——挣脱官场束缚，与自然同化。句式的回环往复增强了洒脱不羁的韵律感，将全曲的超然之情推向高潮。

4. 作品点评

卢挚是元代早期散曲作家“清丽派”有影响的人物，但他的“清丽”还没有像以后散曲那样过多地向词靠近。此曲体现了散曲特有的灏烂放达之趣。如“葫芦”一词在全曲中重复出现三次，这种情况是作诗词的大忌，然却是散曲特有的风味。这种以“葫芦”为语脉串通全篇，紧扣“酒杯浓”层层递进展开的作法颇得酣畅爽快的曲旨。而曲尾颠倒反复的句式更增加了全曲的洒脱之趣。此外，清丽之中而兼豪放，也是疏斋散曲的一大特色，此曲以“清”为里，以“放”为面，作者是在“我”的抒展中进入“冲虚”之境的。这种悠远和安宁与诗词大多以一种含蓄的内向深化而进入“超然”之境迥异其趣。

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作品评价

# 自写胸臆、旷放豪迈。

现代戏曲史研究专家卢前《论曲绝句》

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