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落

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梅

fēng

风

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·

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人

chū

初

jìng

静

“元曲四大家”之一

马致远（1251？～1321？），元代戏曲作家、散曲家。字千里，号东篱，大都（今北京）人。曾任江浙行省官吏。马致远与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其戏曲创作以格调飘洒脱俗，语言典雅清丽著称。杂剧或写历史兴亡之爱国主题，或写士人怀才不遇之穷愁困顿，多数则写隐居乐道、神仙道化，以寄孤愤。散曲多写景纪行、叹世归隐之作。风格皆豪放清逸。马致远终生致力于剧曲创作，所作杂剧今存《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼》《任风子》《陈抟高卧》《青衫泪》及与人合写的《黄粱梦》七种，其中《汉宫秋》最为著名。散曲有辑本 《东篱乐府》。

1. 主题及内容介绍

这是一首元散曲。作品描绘了人静月明之时，纱窗外玉梅斜映的场景，借梅花拟人“笑人偏弄影”的独特想象，以及月沉时的孤零之态，体现女主人公在特定情境下内心的孤独情绪，用拟人化手法增添情感表达的生动性与曲折性，展现出恋情题材中细腻的情感世界。

2. 写作手法

拟人：“梅花笑人休弄影”，将梅花赋予人的“笑”这一动作和神态，把梅花当作有情感、会嘲弄人的对象，生动地展现出梅花似乎在故意逗弄女主人公的模样，实则借此表达出女主人公独守空闺时，面对梅花弄影产生的孤独、哀怨以及被嘲弄的复杂情绪。铺垫：“人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映”，这三句通过描写夜深人静、明月高悬，纱窗之外玉梅斜斜映照的宁静美好画面，为后文女主人公情感的转折和抒发孤独、哀怨之情做铺垫。先营造出静谧优美的氛围，让读者感受到一种宁静之美，而后笔锋一转，体现出女主人公截然不同的心境，使情感表达更具冲击力。比喻：以梅花来喻人。梅花的“弄影”“孤零”暗喻女主人公独守空闺的孤独寂寞状态，借梅花的形象曲折地展现出女主人公的处境与心境，将梅花的姿态与女主人公的情感相联系，以梅喻人，含蓄委婉地表达出闺中女子的哀怨愁思。

3. 分段赏析

“人初静，月正明”，开篇两句勾勒出夜深人静、明月高悬的孤寂情境，月光的皎洁，愈发衬出人的落寞寂寥。月明夜静时分，女主人公独坐，抑郁情思自然被勾起。清冷月光似触碰了她内心最敏感处，每个人心底或多或少都藏着悲伤，在这皓洁月色下，仿佛一切都清晰可感。宋代柳永《戚氏·晚秋天》中“风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指暗想从前”，意境与之相通，不过柳词写天涯倦客的孤苦伶仃，此曲聚焦闺中女子的寂寥冷清，且表达更为含蓄深沉。“纱窗外玉梅斜映”，化用前人经典。宋代林逋《山园小梅》里的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，被司马光《温公诗话》赞“曲尽梅之神态”，今人傅庚生也评“其疏影，梅之魂也”。这两句既是写景，又融入抒情，能想象到月光洒下，梅枝横斜映出优美姿影，可这般清幽之景，却愈发凸显女主人公的寂寞。女子独对纱窗，望着窗外玉梅横斜之态，似在期盼情人归来，晶莹如玉树的梅花，让她本就寂寥的心情，更添几分清冷孤寂。“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤零”，堪称神来之笔。其承接前文“玉梅斜映”之景，借梅花“弄影”、似含笑意的姿态，凸显出女主人公漫漫长夜中“孤零”的处境。原本人与梅各有其态，梅花本无媚人、“笑人”的主观意图，可作者偏巧将二者关联，借女子之愤语，把她的孤零、悲愁渲染到极致。更出彩的是，女子对梅花弄影进一步推想，料到“月沉时”，花影随月色隐去，梅花自顾不暇，哪还能“笑人”。梅花“孤零”和月色本无必然联系，作者以“痴语”之法，把女子独守空闺的深怨写得淋漓尽致。全曲五句，“人”“花”“月”各现两次，因构思婉曲，非但无累赘感，反倒愈转愈妙。小令以大半篇幅写景铺垫，末两句逆势转折、点出题旨，让先前月窗梅影从清美转为清凄。

4. 作品点评

用梅花来比喻、衬托人物，本是诗歌常见的表现手法。但这首小令在运用比喻和衬托上，更显构思精巧、别出心裁，行文风格质朴自然，却蕴含着深远的韵味，称得上是一篇极具特色的优秀作品。

# 此曲写月下怀人、自感寂寞孤苦。前三句写人静月明、玉梅斜映的夜景，在宁静的环境氛围中将“玉梅”重点突现出来四、五两句，便在“梅花”上着意用笔。人在室内，子然无依：而梅在“窗外”尚有月下清影，随风可弄；在窗内之人看来，仿佛是“玉梅”在嘲笑其孤独，而故意骄傲地弄影给她耍似的，于是，她对梅说：别在那里嘲笑别人而矜弄自己的身影，等到月亮落下去以后，你就同我一样孤苦伶仃呢！真可谓痴人痴语、痴情痴态，寂寞孤独之情怀，全用痴”字写出，构思之妙、设想之奇实出人意表。

不详四川师范大学教授赵义山《元曲大辞典》