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人
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月
yuán
圆
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jīng
惊
huí
回
yì
一
zhěn
枕
dàng
当
nián
年
mèng
梦

朝代：元作者：倪瓒浏览量：3
jīng
惊
huí
回
yì
一
zhěn
枕
dāng
当
nián
年
mèng
梦
，
，
yú
渔
chàng
唱
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起
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津
。
。
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画
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云
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，
，
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，
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。
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yīng
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，
，
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，
，
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杨
liǔ
柳
cáng
藏
mén
门
。
。
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闲
shēn
身
kōng
空
lǎo
老
，
，
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孤
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篷
tīng
听
yǔ
雨
，
，
dēng
灯
huǒ
火
jiāng
江
cūn
村
。
。

译文

当我正在梦中重忆当年美好生活，突然南面渡口上的渔歌吵醒了我。抬望眼，我只看到重峦叠嶂被云雾遮挡着，眼前的景物已经大变，方知时光荏苒，令人销魂。料想从前的宅院应还在，但梧桐枝叶已掩盖了水井，家门也被杨柳枝遮盖了。而自己则是一身清闲，无所作为，只能独自在小船上听着雨声，望着夜晚江彼岸渔村的孤寂灯火发呆。

逐句剖析

"惊回一枕当年梦"：当我正在梦中重忆当年美好生活，

# 一枕：一卧。卧下必定躺在枕上，故称。

"渔唱起南津"：突然南面渡口上的渔歌吵醒了我。

# 渔唱：渔人唱的歌。唐郑谷《江行》诗：“殷勤听渔唱，渐次入吴音。”

"画屏云嶂"：抬望眼，我只看到重峦叠嶂被云雾遮挡着，

"池塘春草"：眼前的景物已经大变，方知时光荏苒，

"无限消魂"：令人销魂。

"旧家应在"：料想从前的宅院应还在，

# 旧家：从前。宋元人诗词中常用。宋杨万里《答章汉直》：“老里睡多吟里少，旧家句熟近来生。”金元好问《石州慢》：“旧家年少，也曾东抹西涂，鬓毛争信星星却。”

"梧桐覆井"：但梧桐枝叶已掩盖了水井，

"杨柳藏门"：家门也被杨柳枝遮盖了。

"闲身空老"：而自己则是一身清闲，无所作为，

# 闲身：古代指无官职的闲居之士。

"孤篷听雨"：只能独自在小船上听着雨声，

# 孤篷：孤舟。

"灯火江村"：望着夜晚江彼岸渔村的孤寂灯火发呆。

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简介

《人月圆・惊回一枕当年梦》是元末明初倪瓒创作的一首小令。该曲描绘了作者在睡梦中忆起当年美好生活，却被南津渡口的渔歌惊醒，眼前重峦叠嶂被云雾遮挡，景物已变，引发时光荏苒之感。上片借“画屏云嶂，池塘春草”等意象再现梦中情景，也是作者记忆中的家乡，充满生机。下片写作者思绪回到现实，遥想“旧家”应是“梧桐覆井，杨柳藏门”的寂寥模样，而自己闲居空老，独在孤篷中听雨，望着江村灯火，孤寂悲凉。采用倒叙，从梦醒写起；善用意象营造氛围，情景交融。语言清丽，风格疏淡。作品在表达思乡之情的同时，流露出岁月易逝、老大无成的人生感慨。
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作者介绍

元代画家

倪瓒（1301？～1374），元代画家、文学家。一说初名珽，字元镇，号云林子、幻霞子、荆蛮民等，常州无锡（今属江苏）人。其家是吴中有名的富户，但倪瓒不愿管理生产，自称“懒瓒”。其性好洁而迂僻，人称“倪迂”。初奉佛教禅宗，后入全真教。人品高洁，元末卖田散财，浪迹太湖、泖湖一带。一生未仕。倪瓒擅画水墨山水，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”。其创“折带皴”，所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”“聊写胸中逸气”。其诗多为酬唱之作，造语天然，清隽淡雅；散文自然不雕琢。兼工书法，学王羲之小楷《黄庭经》。存世画作有《渔庄秋霁图》《梧竹秀石图》《雨后空林》等。诗文有《倪云林先生诗集》《清閟阁集》。

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背景

《人月圆・惊回一枕当年梦》是倪瓒所写。倪瓒晚年家道中落，弃家避乱，泛舟于太湖泖水之间。他的作品多以追忆往事、缅怀故园为内容。此曲便是他晚年遁隐于太湖和三泖之间时所作，借曲抒发对故园的思念以及对往昔生活的追怀，反映了元末社会动荡下个人身世的漂泊与无奈。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首小令，也是一首思乡怀人诗。描绘了作者由梦境到现实的情景，表达了对往昔美好生活的怀念、对家乡的思念，以及岁月流逝、人生迟暮的感慨。借渔歌惊梦、旧家想象、孤篷听雨等景象，写出了作者对过去的追忆和对现实的无奈。

2. 写作手法

记叙：倒叙，“惊回一枕当年梦，渔唱起南津”，从梦醒写起，打破常规叙事顺序，增添情感的波澜与起伏，引发读者好奇。对比：“惊回一枕当年梦，渔唱起南津”暗指曲中未直接描写的往昔生活，象征过去的美好与归属感。南津渡口的渔歌声打破梦境，将画面拉回漂泊的现实。“渔唱”的清冷与“当年梦”的温暖形成对比，暗示现实的孤寂与理想的破碎。

3. 分段赏析

上片借梦境回溯往昔宁静岁月。“惊回一枕当年梦，渔唱起南津”，作者运用倒叙，从梦醒切入。南边渡口渔歌阵阵，惊碎好梦，一个“惊”字，将作者的惆怅尽显，足见梦中景致使其深深眷恋。紧接着“画屏云嶂，池塘春草，无限消魂”三句，既重现梦中情境，也是作者记忆里家乡的模样。“画屏云嶂”，山峦隐于云雾，宛如置身画境；“池塘春草”化用谢灵运诗句，早春江南生机勃发，恰似当年意气风发的自己。此三句简洁勾勒，却抓住江南风光神韵，令人神往，怎不叫人“消魂”？下片描绘当下栖居之地的孤寂荒芜。作者思绪从梦抵乡，遥想“旧家”，应是“梧桐覆井，杨柳藏门”，一片荒芜寂寥。这两句化用李白诗句，反其意而用之，字里行间是对旧家的思念。末三句无奈回到现实，“闲身空老”，作者无所作为，空任时光流逝，只能在“孤篷听雨”，坐望“灯火江村”。“闲”“空”“孤”等字，营造出孤寂苍凉氛围。作者将情感与景物交融，勾勒出夜雨灯火图景，在想象与现实转换间，可见其飘零处境。

4. 作品点评

《人月圆・惊回一枕当年梦》是作者浪迹江湖时的思乡之作。南边渡头渔人歌声，骤然惊破作者好梦。梦中他重返家乡，重温往昔家居生活。此小令满溢思乡情，更流露出岁月飞逝、功业未就的喟叹。其文笔优美，结构精巧，风格疏淡。此小令以作者夜被渔歌惊梦为背景，对比梦中美好与现实处境，抒发对岁月沧桑的感慨。“旧家应在”，点明“当年梦”是对昔日田园生活的追忆；“梧桐覆井，杨柳藏门”展现如今落魄；“闲身空老”及后文将追忆拉回现实，尽显生活无奈。全篇弥漫着作者的悲凉与无奈，怀念与失望交织，触动人心。

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作品评价

# 一转一深，一深一妙，此骚人三昧，倚声家得之，便自超出常境。

清文学家刘熙载《艺概》卷四

# 这首小令篇幅虽短，但一波三折，峰回路转，从词人回忆—梦中美景—词人感慨—梦中怀人—现实境况来回穿插对比，亦真亦幻，令读者亦忧亦喜，迷离惝恍，为词人的身世感怀不已。

吉林大学文学院教授沈文凡《通赏中国历代词》

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