"干荷叶":干枯的荷叶,
"色苍苍":颜色变得苍黄,
# 苍苍:深青色。
"老柄风摇荡":干巴的老茎在风里不住地摇荡。
# 老柄:干枯的叶柄。
"减了清香":清香一点点减退了,
"越添黄":颜色一点点枯黄,
"都因昨夜一场霜":都是因为昨夜下了一场霜,
"寂寞在秋江上":秋天的江面上荷叶更加显得寂寞、凄凉。
"干荷叶":干枯的荷叶,
"映着枯蒲":映着干枯的蒲草,
"折柄难擎露":折断的叶柄已难以承托露水。
# 擎露:承露。
"藕丝无":没有了藕丝都站不稳了,
"倩风扶":只有请秋风相扶。
# 倩:请。
"待擎无力不乘珠":擎扶无力乘不住露珠,
"难宿滩头鹭":滩头难以留宿白鹭。
"根摧折":荷根已被摧折,
"柄欹斜":荷叶柄已歪斜,
# 欹斜:歪斜不正。
"翠减清香谢":翠绿色消减清香也凋谢。
"恁时节":这个时候,
# 恁时节:那时候。
"万丝绝":万根藕丝都断绝。
"红鸳白鹭不能遮":红鸳鸯与白鹭连个遮蔽之处也没有了,
"憔悴损干荷叶":憔悴枯损的干荷叶。
"干荷叶":干枯的荷叶,
"色无多":翠绿的颜色已剩得不多了,
"不奈风霜锉":受不了寒风吹打严霜折磨。
# 锉:同“挫”,摧残,折磨,蹂躏。
"贴秋波":紧贴在秋天的水面上,
"倒枝柯":枝茎已折断倒下。
# 枝柯:枝条。
"宫娃齐唱《采莲歌》":那些宫女还在齐声唱着采莲歌,
# 宫娃:宫女,吴楚间称美女曰“娃”。
"梦里繁华过":可繁华盛景像梦一样消逝了。
"南高峰":南高峰,
# 南高峰:南高峰、北高峰:在杭州西湖边上,两峰遥遥相对,称“双峰插云”,为西湖十景之一。
"北高峰":北高峰,
"惨淡烟霞洞":凄凉惨淡的烟霞洞。
# 烟霞洞:在南高峰下的烟霞岭上,为西湖最古的石洞,洞很深。传说曾是宋高宗的避难之所,后被其封为“南山第一洞天”。
"宋高宗":宋高宗,
# 宋高宗:即南宋第一位皇帝赵构。
"一场空":在此落得一场空。
"吴山依旧酒旗风":看如今吴山的酒旗依旧在风中飘动,
# 吴山:在西湖东南面,俗称城隍山。
"两度江南梦":而吴越同南宋在江南留下的只是两次兴亡梦。
# 两度江南梦:指五代吴越和南宋王朝都建都杭州又都亡国。一说指在徽钦二宗被俘之后,赵构继位南京,二次南迁,先往扬州,继建都临安,求得一时偏安。
"夜来个":昨夜里,
# 夜来个:意为昨夜里。
"醉如酡":酒喝多了,醉醺醺的,
# 酡:饮酒后脸色变红。
"不记花前过":不记得在花前经过。
"醒来呵":醒来以后,
"二更过":时间已经是二更过后了。
"春衫惹定茨蘼科":春衫被揉得跟茨糜一样皱,
# 茨蘼科:像茨糜一样。茨糜,是一种食物。
"绊倒花抓破":摔了一跤头上的簪花都抓破了。
"干荷叶":干枯的荷叶,
"水上浮":在水上漂浮着,
"渐渐浮将去":渐渐地往你那边漂浮过去。
# 将:助词,用在动词后面,表示动作、行为的趋向或进行。
"跟将你去":跟着你去,
"随将去":随着你去。
"你问当家中有媳妇":问你的家中是否已经有媳妇?
"问着不言语":问着你呢你却不言语。
"脚儿尖":脚儿尖尖,
"手儿纤":手儿纤细,
"云髻梳儿露半边":梳个云髻让脸儿露出半边。
"脸儿甜":笑脸儿甜甜,
"话儿粘":话儿说得粘又粘。
"更宜烦恼更宜忺":可以烦恼更适宜高兴,
# 忺:高兴,适意。
"直恁风流倩":竟然有如此风流美好的时光!
# 倩:美好。,恁:那么。
元代政治家、文学家
刘秉忠(1216~1274),元代政治家、文学家。初名侃,字仲晦,号藏春散人。先入全真道,后出家为僧,法名子聪,谥文贞,邢州(今河北邢台)人。后被举荐入忽必烈(世祖)王府。刘秉忠建议定百官爵禄、减赋税差役、劝农桑、兴学校等。世祖至元元年,奉命还俗,复姓刘氏,赐名秉忠。刘秉忠与张文谦、张易、王恂、郭守敬并称为“紫金山五杰”。其兼擅诗文词曲,潇散闲澹,与其为人相类。主要作品有《西州客中》《过玲珑山》。著有《藏春集》六卷。
1. 主题及内容介绍
这是一组写自然、历史与生活的元代散曲。描绘了干荷叶在秋冬季节从枯萎到凋零的过程,如“干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡”,展现其衰败之景;还借杭州的山水和南宋历史,如“南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞。宋高宗,一场空”,抒发对历史兴亡的感慨;同时刻画了生活场景与人物情感,如醉酒后的状态、男女间的情感等。借干荷叶等景象,写出了作者对人生无常、历史变迁的感慨。
2. 写作手法
起兴:以干荷叶起兴,用其在风霜侵袭下的衰败,比喻人生的无常和历史的兴衰。如干荷叶从有清香到“减了清香,越添黄”,象征着美好事物的消逝,引发读者对人生和历史变化的思考。对比:以干荷叶“色苍苍”“减清香”“越添黄”等衰败之态,与想象中“宫娃齐唱采莲歌”的昔日繁华对比,凸显时光变迁、兴衰无常。如“干荷叶,色无多,不奈风霜锉。贴秋波,倒枝柯。宫娃齐唱采莲歌,梦里繁华过”,今昔对比强烈,强化词作的沧桑感。反衬:以乐景衬哀情,“吴山依旧酒旗风”,以吴山景色依旧反衬“宋高宗,一场空”,即南宋王朝的覆灭,以自然的恒常反衬人事的短暂无常,寄寓对朝代更迭的感慨。情景交融:“夜来个,醉如酡,不记花前过。醒来呵,二更过。春衫惹定茨糜科,绊倒花抓破”勾勒醉后狼狈场景,“醉如酡”“绊倒花抓破”的憨态与“二更过”的寂静时光相映衬,醉酒的放纵与酒醒后的狼狈形成趣味反差,场景本身即蕴含率真的生活情趣,情从景生而自然流露。
3. 分段赏析
前三首:咏叹枯荷之衰—“干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。减了清香,越添黄。都因昨夜一场霜,寂寞在秋江上”“干荷叶,映着枯蒲,折柄难擎露。藕丝无,倩风扶。待擎无力不乘珠,难宿滩头鹭”“根摧折,柄欹斜,翠减清香谢。恁时节,万丝绝。红鸳白鹭不能遮,憔悴损干荷叶”。这三首从不同角度刻画干荷叶。从颜色“色苍苍”“越添黄”,到形态“老柄风摇荡”“折柄难擎露”“根摧折,柄欹斜”,还提及清香的消散。霜的侵袭,让荷叶失去生机,在秋江上寂寞憔悴。借衰败荷叶,叹时光易逝、生命脆弱,也可看作词人对人生境遇的喟叹。第四首:今昔枯荣之慨—“干荷叶,色无多,不奈风霜锉。贴秋波,倒枝柯。宫娃齐唱采莲歌,梦里繁华过”。继续写干荷叶在风霜下的不堪,它颜色黯淡,倒伏于秋波。“宫娃齐唱采莲歌,梦里繁华过”陡然转折,昔日采莲的热闹繁华,如今如梦幻般消逝。强烈的今昔对比,将兴衰之感抒发得淋漓尽致,蕴含对往昔美好不再的惋惜与怅惘。第五首:历史兴亡之思—“南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞。宋高宗,一场空。吴山依旧酒旗风,两度江南梦”。从自然景物写起,南北高峰、烟霞洞,景象惨淡。联想到宋高宗,曾经南宋王朝的辉煌如同泡影。而吴山依旧,酒旗在风中招展,历史兴衰不过梦一场。借南宋兴衰,表达对历史兴亡的深刻思考,蕴含对世事无常的感慨。第六首:醉醒之间的荒诞—“夜来个,醉如酡,不记花前过。醒来呵,二更过。春衫惹定茨糜科,绊倒花抓破”。描绘醉酒到清醒的过程。昨夜酩酊大醉,不记得花前之事,醒来已是二更天。春衫被草牵绊,还被花抓破。看似写醉酒后的狼狈,实则以小见大,反映生活的荒诞与无序,或许也暗示人生的迷茫与无奈。第七、八首:民间生活之趣—“干荷叶,水上浮,渐渐浮将去。跟将你去,随将去。你问当家中有媳妇?问着不言语”“脚儿尖,手儿纤,云髻梳儿露半边。脸儿甜,话儿粘。更宜烦恼更宜忺,直恁风流倩”。这两首风格与前几首不同。第七首以干荷叶水上漂浮起兴,用口语化问答,似民间情歌,充满生活趣味。第八首描绘女子容貌、姿态、言语,展现其娇俏风情。展现民间生活的质朴与鲜活,给组曲增添别样色彩。
4. 作品点评
《干荷叶八首》是刘秉忠这位历经世事、出入佛门之人对世界的观照。其突出特点在于借鉴民间文化:在语言上,频繁运用邢台方言,如“夜来个”等,带有浓郁地方特色;情感表达上,有豪爽的一面,如《干荷叶・南高峰》,立意高远,延续燕赵古风;同时,也体现出低俗民风,部分篇章带有燕赵地区追求放荡生活的风俗倾向。
# 此借腔别咏,后世词例也。然其曲凄恻感慨,千古之寡和也。或云非秉忠作。
明文学评论家杨慎《词品》卷一
# 词咏本题。“干荷叶”在金元土语本指失偶。其曲所咏,正合其意。
中国散曲学会理事李昌集《中国古代散曲史》
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