朝代：元作者：王寂浏览量：3
译文
秋天到后水边平地木叶稀落，霜降之前，关塞上的大雁正成群结队地向南飞去。早上云雾消散后群山清新挺拔，昨夜的雨水不时落下，使得水面变得宽阔丰盈。我已经老了，很久以前就忘却了机巧功利之心，即使与沙鸥面对面也不会惊飞它。想必柳溪的父老乡亲们应该会怜惜我吧，多年来颠沛流离、以至很久都没有享受到垂钓溪南的怡然自得之乐的生活。
逐句剖析
"秋后亭皋木叶稀"：秋天到后水边平地木叶稀落，
# 稀：稀疏。,亭皋：水边的平地。亭，平。皋，水旁地。
"霜前关塞雁南归"：霜降之前，关塞上的大雁正成群结队地向南飞去。
# 雁：大雁，一种候鸟。,关塞：边疆防守之地。
"晓云散去山腰瘦"：早上云雾消散后群山清新挺拔，
# 晓：天亮。
"宿雨来时水面肥"：昨夜的雨水不时落下，使得水面变得宽阔丰盈。
# 宿雨：昨夜下的雨。
"吾老矣"：我已经老了，
"久忘机"：很久以前就忘却了机巧功利之心，
# 机：机灵。
"沙鸥相对不惊飞"：即使与沙鸥面对面也不会惊飞它。
# 沙鸥：栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。
"柳溪父老应怜我"：想必柳溪的父老乡亲们应该会怜惜我吧，
"荒却溪南旧钓矶"：多年来颠沛流离、以至很久都没有享受到垂钓溪南的怡然自得之乐的生活。
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简介
《鹧鸪天·秋后亭皋木叶稀》是金代王寂所作的一首词。上片末句运用比拟手法，“晓云散去山腰瘦”生动展现晓云消散后山峰的清瘦之态，暗含云雾缭绕时山峰的雄浑；“宿雨来时水面肥”则写出夜雨过后水面的丰盈，也暗示雨前水面的狭窄。下片末句表明，因作者已达“忘机”之境，摒弃带有机巧之心的钓鱼之事，故而旧钓矶也随之荒废。
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作者介绍
金代文学家
王寂（1128～1194），金代文学家。字元老，号拙轩，蓟州玉田（今属河北）人。天德三年进士，历仕太原祁县令、真定少尹兼河北西路兵马副都总管。大定二十六年，被贬蔡州防御使，后以中都路转运使致仕。卒谥文肃。其诗内容丰富，成就较突出的有题画诗、纪行诗、闲适诗。他有一些诗歌师法江西诗派，喜欢使用险韵、窄韵，逞弄技巧。其词受到苏轼和金初“吴蔡体”的影响，约有一半词作与其诗歌相似，主要表现士大夫的种种情怀。代表作有《题雪桥清晓图》《思归》《易足斋》《洞仙歌·自为寿》等。
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背景
王寂生逢金朝，二十余岁便考取进士，仕途相对顺遂。但金代时局长期动荡不安，这种社会环境给文人心理蒙上厚重阴霾，致使隐逸主题在文人创作中频繁出现，王寂也不例外。晚年他在自寿之作《洞仙歌》中写道“好赋归欤，收拾个、经卷药炉活计”，足见其归隐之志。而《鹧鸪天·秋后亭皋木叶稀》更是淋漓尽致地抒发了他寄情山水、超脱尘世的归隐心愿。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首山水抒怀词。通过比拟手法描绘山水变化，展现雨后水面、晓云散后山峰之景，以“忘机弃钓矶”表达高远淡泊的情调，体现词人独立不媚世俗、自甘恬淡的人格。
2. 写作手法
拟人：“晓云散去山腰瘦，宿雨来时水面肥”，赋予山水以人的形态特征。“瘦”字将晓云散去后的山腰描绘得清秀苗条，“肥”字生动展现宿雨过后水面的宽阔丰盈，形象地写出山水的变化，增添了词句的趣味性与表现力。化用：“沙鸥相对不惊飞”，化用孟浩然“离家复水宿，相伴赖沙鸥”。原句表现的是诗人旅途与沙鸥相伴的情景，在这首词中，通过描绘沙鸥与人相对而不惊慌飞散的画面，更具体含蓄地凸显出词人已融入自然，与自然和谐共处，摒弃了世俗机心的状态，进而烘托出一种宁静、闲适的氛围。烘托：上片以“秋后亭皋木叶稀，霜前关塞雁南归”描绘木叶凋零、大雁南飞的秋景，不着痕迹地烘托出一种宁静悠远的氛围，为下文词人表达恬淡心境、归隐之志作铺垫；下片“沙鸥相对不惊飞”借沙鸥与人和谐共处，烘托出词人“忘机”后与自然相融、超脱尘世的闲适自在。
3. 分段赏析
上片：“秋后亭皋木叶稀，霜前关塞雁南归”两句，开篇点明时令为“秋后”，选取“亭皋木叶稀”和“关塞雁南归”两个极具秋天特征的景象。“木叶稀”直观展现出秋风吹拂下树叶凋零的萧瑟之态，“雁南归”则勾勒出候鸟顺应时节南飞的画面，营造出秋意渐浓的氛围。“晓云散去山腰瘦，宿雨来时水面肥”这两句堪称神来之笔，运用拟人化手法，赋予山水以人的形态和情感。一个“瘦”字，精准地写出了晓云散去后，山腰线条清晰、轮廓分明且柔和的状态，暗含着晓云弥漫时想象中山峰的壮阔；一个“肥”字，生动地点出了经过一夜宿雨之后，水面变得宽阔丰盈的情景，又巧妙地暗含着下雨之前水面的窄狭。云去山“瘦”，雨来水“肥”，两相对比，不仅写出了山间朝暮的变化，更道出了自然界奇妙无穷的变化，用笔洗练，景色鲜活。秋天常被文人视作多愁善感的季节，借秋景抒凄冷之情是常见手法，但此词却不落窠臼。虽描绘秋风扫叶、大雁南飞等秋景，却未着意渲染悲凉，不见丝毫凄寒之感，写法上颇有陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的悠然闲适，词人只是平静地呈现秋后景物的自然状态，看似未将景物作为情绪的烘托，实则于字里行间自然流露出闲适、宁静的心情，以及对大自然的由衷赞美，其意境与王维《山居秋暝》中“随意春芳歇，王孙自可留”相近，余韵悠长。下片：“吾老矣，久忘机”以直白质朴的语言抒发感慨，直接道出自己已至暮年，且早已摒弃世俗的机巧之心，自愿过上恬淡、与世无争的生活。此处的“忘机”与李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》中“我醉君复乐，陶然共忘机”的“忘机”之意相同，传达出一种超脱尘世的心境。“沙鸥相对不惊飞”一句巧妙化用孟浩然“离家复水宿，相伴赖沙鸥”的诗意，但其形象更为具体含蓄。沙鸥与人相对而立，且见人而不惊飞，这一画面在现实中本不多见，此处却以此说明词人在此地与自然相处已久，已然达到物我两忘的境界。词人将自己比作广阔天地间一只孤独的沙鸥，看似孤寂，却无漂泊无依的感伤之情，反而笔锋一转，宕开一层，写下“柳溪父老应怜我，荒却溪南旧钓矶”。这两句看似写柳溪父老对自己的怜惜，实则通过“荒却溪南旧钓矶”这一行为，回应上文的“久忘机”，委婉地让读者体会到作者心中人世的机巧之心已荡然无存，转而寄托的是一种淡泊而悠远的情怀，尽显超然物外的洒脱。整首词上下片看似并无直接关联，实则如横云断岭，似断实连。上片所描绘的四句秋景，已在不经意间淡淡地暗示了词人的心迹，即春天的芳华虽已消歇，但秋景同样美妙，自己甘愿留在山中享受这份宁静。这种恬静执著的情怀，暗暗为下片奠定了基调，上下片内容相互勾连，巧妙运用“金针暗度”的手法，使得整首词浑然一体，意境深远。
4. 作品点评
该词上下片看似无直接关联，实则内在勾连紧密。上片描绘秋日亭皋木叶稀疏、关塞雁归，以及山水朝暮变化等景致，看似纯然写景，实则以秋景之美，委婉暗示词人内心想法——芳华易逝，秋景亦佳，甘愿栖留山中。此恬静悠然的心境，悄然为下片抒情奠定基调，使上下片内容自然衔接。下片以“久忘机”为核心，点明词人因沉醉于山中美景，得以安放灵魂，坚守独立人格，虽已年迈，仍愿与沙鸥为友、与乡邻相伴，自甘恬淡生活。全词运用“金针暗度”之法，将写景与抒情巧妙融合，浑然一体。
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作品评价
# 剪裁柳恽句意写深秋风物萧洒，因引出故国之思。“晓云”一句，“瘦”字、“肥”字，下语新奇。一写秋山木落后的状态，一写秋池水涨时的情景，以形传神，均未经前人道过。终篇用侧笔，以景寓情，显示恬退之意。
不详张展
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