朝代：元作者：乔吉浏览量：3
译文
玉楼中春风吹拂着杏花图案的衣衫，娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦，愁绪浓重，难以描补淡薄的眉儿。粉香全消，首饰全减，眼前是愁雨纷落天地昏暗，在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来。
逐句剖析
"玉楼风迕杏花衫"：玉楼中春风吹拂着杏花图案的衣衫，
# 迕：风吹动。,玉楼：华丽的楼宇，此处指高楼。
"娇怯春寒赚"：娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。
# 春寒赚：为春寒所侵袭。
"酒病十朝九朝嵌"：借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。
# 嵌：深陷。,酒病：饮酒过多而病。
"瘦岩岩"：单薄消瘦，
# 岩岩：消瘦的样子。
"愁浓难补眉儿淡"：愁绪浓重，难以描补淡薄的眉儿。
# 眉儿淡：指懒梳妆，没有画眉。
"香消翠减"：粉香全消，首饰全减，
"雨昏烟暗"：眼前是愁雨纷落天地昏暗，
"芳草遍江南"：在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来。
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简介
《越调·小桃红·春闺怨》是元代乔吉创作的一支散曲。此曲细腻刻画了闺中女子深切的相思之苦。春日寂寥中，女子因思念远人而寝食难安，唯借酒消愁。作者将日常口语与诗词技法自然融合，以平实的语言勾勒出缠绵悱恻的意境，通过女子独处时的细微情态，展现了难以排遣的思念与孤寂。语言朴素自然，意境缠绵幽怨，具有强烈的感染力。
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作者介绍
元代杂剧、散曲作家
乔吉（？～1345），亦作“乔吉甫”。元代杂剧、散曲作家。字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原（今属山西）人。后居杭州。乔吉的散曲作品丰富，风格清丽，与张可久并称“元散曲两大家”。其擅长小令，能雅俗兼赅。他的剧作对明代剧坛很有影响，所作杂剧今知有十一种，现存《两世姻缘》《金钱记》《扬州梦》三种。结集有《惺惺道人乐府》《文湖州集词》《乔梦符小令》三种，近人辑为《梦符散曲》。
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背景
这首作品是闺怨题材散曲，是乔吉以代言体创作的作品。“闺怨”题材通常描绘少妇的离别相思或少女的青春孤寂，由于这类作品的作者多为男性，需代女性抒发情感，故被称为“代言体”。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺怨题材的元曲。描绘了春日里闺中女子所处的环境和自身状态，营造出一种凄清、哀怨的氛围。通过对女子因春寒、愁闷而酒病、消瘦，以及对其容颜变化的描写，表达了闺中女子的哀怨之情，同时借景抒情，以江南芳草等景强化了这种愁绪。
2. 写作手法
化用：“芳草遍江南”句，化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的句意。此处沿用传统意象，以“遍”字突出春草蔓延的范围，既承袭古典诗词中江南春草的传统意境，又通过简洁展现开阔的春日图景。对比：“愁浓难补眉儿淡”，“愁浓”与“眉儿淡”形成对比。“愁浓”展现女子内心忧愁浓烈，“眉儿淡”描绘其因无心梳妆而眉妆淡薄，以眉淡对比愁浓，凸显愁绪对女子的深刻影响，让读者直观感受其哀怨憔悴。借景抒情：“香消翠减，雨昏烟暗，芳草遍江南”，描绘出春雨绵绵、烟雾朦胧，江南大地芳草萋萋的景象。以这种阴沉、充满愁绪的景色，烘托出闺中女子内心的哀怨，使情与景相互交融，增强了情感的感染力。
3. 分段赏析
“玉楼风迕杏花衫，娇怯春寒赚”，此句描绘的情景是：主人公站在高高的玉楼上，任凭春风吹动身上的杏花衣衫，毫不在意春寒侵袭自己娇弱的身躯。登高怀远是古诗词中常见的表现手法，古代女子受礼教束缚不能随意出门，故而怀念远人时，常常会登上院内最高的楼台远眺，比如晏殊《鹊踏枝》中“独上高楼，望尽天涯路”、张先《菩萨蛮》中“忆郎还上层楼曲”等，都是女子登楼怀远的描写。“杏花衫”或许指杏花绽放时所穿的春衣，宋代诗歌中有“沾衣欲湿杏花雨”的句子，以“杏花雨”代指春雨，这里的“杏花衫”与“春寒”既点明了时节，也暗示了“春女思”的主题。“酒病十朝九朝嵌。瘦岩岩，愁浓难补眉儿淡”，“酒病十朝九朝嵌”“瘦岩岩”这两句，化用了冯延巳《鹊踏枝》中“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”的意境。在万物复苏的春天，主人公对远方爱人的思念难以排遣，以至于食不知味、夜不能寐，只能日复一日借醉酒暂缓这份煎熬。“十朝九朝嵌”意为十天里有九天都沉醉不醒。“瘦岩岩”则形容身形瘦削，关汉卿《大德歌・夏》中“瘦岩岩羞戴石榴花”、张可久《寨儿令・收心》中“面皮儿黄绀绀，身子儿瘦岩岩”等句，都用“瘦岩岩”描绘瘦削之态。散曲中叠词的使用，让已趋向雅化的散曲仍保留着质朴本色，还增强了语言的表现力与音乐美。“愁浓”一句的想象尤为奇特、语意新颖，乔吉在此处与贺铸“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的写法异曲同工——以“浓愁”补“淡眉”，一浓一淡的对比，尽显相思已深入骨髓。而乔吉《折桂令・寄远》中“近新来憔悴因他，淡却双、秋波”也与这句意涵相通，都是说因相思难解而无心梳妆画眉。这三句淋漓尽致地展现了相思的痛苦。“香消翠减，雨昏烟暗，芳草遍江南”，最后三句则在写景中融入抒情：春雨霏霏，烟雾迷蒙，花瓣凋零，芳草繁茂，江南已是一片浓绿，远行的人却不知何时才能归来。“香消翠减”着重于“香消”，指春雨打落了枝头的花朵。末尾一句化用《楚辞・招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的句意，营造出缠绵幽怨的意境，让人深切感受到如李煜《清平乐》中“离恨恰如春草，更行更远还生”般的绵长离思。
4. 作品点评
闺怨题材作品的总体艺术风格可概括为“浅而能深”。“浅”指语言朴素自然、浅显易懂；“深”则指意境深婉悠长、含蓄无尽。乔吉的这支散曲也符合这一特点。不过，乔吉闺怨曲的独特之处在于语意新颖，善于用生活中的事物和现象作比，将口语化的表达与诗词化的创作手法（如用典）自然融合，不露痕迹，使读者能清晰感受到这是散曲而非诗词。由此可见，乔吉在散曲创作方面的功力已相当深厚。
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