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文章解析

fàn
泛
zhōu
舟
dà
大
míng
明
hú
湖

朝代：元作者：元好问浏览量：3
cháng
长
bái
白
shān
山
qián
前
xiù
绣
jiāng
江
shuǐ
水
，
，
zhǎn
展
fàng
放
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荷
huā
花
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三
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十
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看
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山
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水
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山
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佳
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一
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堆
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苍
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烟
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收
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起
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shān
山
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丘
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西
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，
，
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大
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。
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晚
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深
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风
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盈
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散
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见
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翠
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，
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高
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歌
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叩
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。
huàn
唤
qǔ
取
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樊
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yáo
摇
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笔
，
，
fēng
风
liú
流
liáo
聊
yǔ
与
fù
付
tā
他
nián
年
。
。

译文

长白山前，绣江水悠悠流淌，三十里荷花竞相绽放，铺满水面。俯看江水，水底青山倒影更显秀丽，仿佛一堆苍烟凝聚，怎么也收揽不起。青山从阳丘西边蜿蜒而来，如青绸一弯，长天之下，大明湖似半枚玉环，被天公掷落人间。昨天我来到大明湖上，举起了酒杯畅饮，绣江的千姿百态，清晰地涌入我的眼帘。晚来凉爽，划桨东渡，水面幽暗，荷丛深密，仿佛阻断了前行的路。水神江妃似乎毫不吝惜水芝（荷花）的清香，任其在秋风秋露中散落狼藉。女神的衣襟芳香如兰，散发阵阵香气，罗袜轻盈，翩翩起舞，湖面微波轻轻颤动。便是那《晚晴赋》的妙笔，也画不出荷花的翩然情趣，杜樊川徒然地写尽风骚，也只好全用来夸赞白鹭。我乘鸾车追寻天上散仙，只见仙树枝叶金翠交错，前后相连。眼花耳热间仍觉不够称意，遂高声唱起吴歌，叩击船舷。呼唤杜牧那样的才子挥毫泼墨，这风流雅事，就留待他年追忆吧。

逐句剖析

"长白山前绣江水"：长白山前，绣江水悠悠流淌，

# 绣江：发源于长白山下，周围三十余里。,长白山：也称会仙山，在山东邹平南。因山中云气常白，故名。

"展放荷花三十里"：三十里荷花竞相绽放，铺满水面。

"看山水底山更佳"：俯看江水，水底青山倒影更显秀丽，

# 水底山：指水中山之倒影。

"一堆苍烟收不起"：仿佛一堆苍烟凝聚，怎么也收揽不起。

# 苍烟：苍茫的云雾。

"山从阳丘西来青一弯"：青山从阳丘西边蜿蜒而来，如青绸一弯，

# 青一弯：形容弯曲青色的绣江水。,阳丘：地名，在今山东章丘东南十五里。

"天公掷下半玉环"：长天之下，大明湖似半枚玉环，被天公掷落人间。

# 半玉环：圆形的碧玉中有孔。这里喻绣江环行的水面。

"大明湖上一杯酒"：昨天我来到大明湖上，举起了酒杯畅饮，

# 大明湖上一杯酒：指诗人与友人在绣江亭中豪饮。诗人在《济南行记》中云：岁乙未秋七月，至济南，秋荷方盛，红绿如绣，令人渺然有吴儿洲渚之想。此游至瀑流者六七，宿天泉庵者三，泛大明湖者再，遂东入水栅。栅之水名绣江，发源长白山下，周围三十四里。府参佐张子钧、张飞卿觞予绣江亭。漾舟荷花中十余里。乐府皆京国之旧。剧谈豪饮，抵暮乃罢。

"昨日绣江眉睫间"：绣江的千姿百态，清晰地涌入我的眼帘。

# 眉睫间：在眼前。

"晚凉一棹东城渡"：晚来凉爽，划桨东渡，

# 东城：城东部。,棹：船桨。也指用桨划船。

"水暗荷深若无路"：水面幽暗，荷丛深密，仿佛阻断了前行的路。

"江妃不惜水芝香"：水神江妃似乎毫不吝惜水芝（荷花）的清香，

# 水芝：荷花的别名。暗含当权者践踏人才。,江妃：江上的女神。

"狼藉秋风与秋露"：任其在秋风秋露中散落狼藉。

# 狼藉：杂乱不堪。这里是形容荷花凋零散落的样子。

"兰襟郁郁散芳泽"：女神的衣襟芳香如兰，散发阵阵香气，

# 郁郁：香气胜多的样子。此处把荷花比作女神的衣饰。,兰襟：犹言香襟，散发着兰花香气的衣襟，旧指美丽女子的衣襟。

"罗袜盈盈见微步"：罗袜轻盈，翩翩起舞，湖面微波轻轻颤动。

# 罗袜盈盈见微步：化用曹植《洛神赋》：“陵波留步，罗袜生尘”语意。罗袜，罗制袜。盈盈，美好的样子。微步，轻步，形容江妃在水面上行走时轻盈的体态。此隐指荷花在微风中颤动的情景。

"晚晴一赋画不成"：便是那《晚晴赋》的妙笔，也画不出荷花的翩然情趣，

# 画不成：没有描写成功。,晚晴一赋：唐诗人杜牧作《晚晴赋》，吟咏黄昏时的荷花和白鹭。赋中着重写白鹭的风采，而未着力描写荷花。因此元好问说它“画不成”，也就是没充分表现出荷花的美色之意。

"枉著风标夸白鹭"：杜樊川徒然地写尽风骚，也只好全用来夸赞白鹭。

# 风标：（优美的）风度，仪态。,著：在这里意为表述，描绘。,枉：徒然。

"我时骖鸾追散仙"：我乘鸾车追寻天上散仙，

# 散仙：道教用语，指未受仙职的仙人，这里指放荡不羁自由闲散的人。,骖鸾：乘驾鸾凤。骖，古代驾车时套在车前两旁的马。这里用为动词，意为乘驾。鸾，凤凰一类的鸟，古代传说中，只有神仙才能乘鸾驾凤。

"但见金支翠蕤相后先"：只见仙树枝叶金翠交错，前后相连。

# 金支翠蕤：用黄金或铜以及翠羽等装饰的乐器，既指荷叶，也指伴游的乐队和舞妓们。金支，乐器上的金（或铜）制的支柱，上面装饰有流苏等穗状饰物。翠蕤，翠羽制成的饰物。蕤，指下垂的缨类装饰物。

"眼花耳热不称意"：眼花耳热间仍觉不够称意，

# 不称意：不称心如意，气氛虽热烈，纵情豪饮，伴随歌舞弹唱，但内心是悲怆的，只是逢场作戏而已。,眼花耳热：看得眼花，喝得微醉。

"高唱吴歌叩两舷"：遂高声唱起吴歌，叩击船舷。

# 高唱吴歌叩两舷：化用韩愈诗“脚敲两舷唱吴歌”诗意。吴歌，泛指古吴地（今江苏一带）的歌曲。吴，古代指今江苏的大部分和安徽、浙江的一部分地区。

"唤取樊川摇醉笔"：呼唤杜牧那样的才子挥毫泼墨，

# 樊川：指杜牧。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川集》。这里是用来指杜仁杰。,唤取：唤得，叫来。取，语助词。

"风流聊与付他年"：这风流雅事，就留待他年追忆吧。

# 付他年：留给以后的年代。,聊：姑且，勉强。,风流：流风余韵。

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简介

《泛舟大明湖》是金元交替之际著名文人元好问所作的七言古体诗。诗中绘写大明湖的秀丽景致，诗人借助神话传说与奇丽想象，将湖面波光、荷影山姿比作人间难绘的仙境，更以“水仙”“鲛绡”等意象赋予自然以浪漫。全诗格调昂扬豪迈，巧妙化用前代诗人的意境。既展现大明湖“接天莲叶”的壮阔风光，又借“舟行镜中”的妙喻传递出对自然造化的赞叹。
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作者介绍

金元之际文学家、史学家

元好问（1190～1257），金代文学家、史学家。字裕之，号遗山，秀容（今山西忻州）人。祖系出自北魏拓跋氏。兴定进士，正大元年（1224年）中博学宏词，授儒林郎，任国史院编修。金亡不仕。元好问工诗文，亦擅词。诗词风格沉郁，多伤时感事之作，题材广及山水、伤乱、咏怀、寄赠等方面。词学苏、辛一派，早期风格豪放；中年后遭际沧桑，摧刚为柔，熔豪放婉约于一炉。著作有《遗山集》。又编选金一代诗歌为《中州集》。

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背景

《泛舟大明湖》是元好问于1235年所作。金末元初，历经亡国之痛的元好问东游济南。在大明湖，他被碧波环山的秀丽风光所震撼，又溯流发现绣江荷花与如玉山峦之美。泛舟之际，荷香入怀，乱世愁绪暂消，他挥笔写下《泛舟大明湖》，以诗寄情，赞颂自然，寄托对宁静美好的向往。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首山水游历题材的七言古诗，借绣江、大明湖的秀丽风光与奇幻想象，抒发对自然美景的赞叹，寄托乱世中对宁静美好的向往。

2. 写作手法

用典：“江妃不惜水芝香，狼藉秋风与秋露”化用江妃的典故，增添了神秘浪漫色彩，暗示大明湖景色如仙境般迷人。“水仙一去无消息，沧海横流空白露”则暗用传说，表达出对美好消逝的感慨，也借沧海横流暗示时局动荡，使诗歌意境更深远。比喻：“看山水底山更佳，一堆苍烟收不起”将水底山影比作“一堆苍烟”，生动形象地描绘出群山在水中的倒影朦胧、缥缈的状态，仿佛是积聚在一起无法消散的烟雾，突出了山水景色的优美和空灵，给人以梦幻般的美感。

3. 分段赏析

《泛舟大明湖》以自然之景为轴，情感流动为线，全诗可分为三层，层层递进展现山水之美与诗人心境。前六句为第一层，诗人开篇未直接写大明湖，而是从绣江落笔，为全诗奠定基调。“长白山前绣江水，展放荷花三十里”，用质朴的语言点明绣江的地理位置，以“展放”生动描绘荷花肆意盛开的姿态，三十里的铺陈，让读者直观感受到绣江荷花的繁茂。绣江与大明湖虽为两处景致，却因水脉相通、风光相似，形成天然呼应，为后文写大明湖埋下伏笔。“看山水底山更佳，一堆苍烟收不起”，视角从岸上转向水中，清澈的江面倒映着南岸连绵青山，山影随水波晃动，宛如一团难以收拢的苍烟，虚实交融间尽显山水灵动之态，引得诗人由衷赞叹。“山从阳丘西来青一弯，天公掷下半玉环”，诗人以平实的比喻，将自阳丘蜿蜒而来的青山比作天公抛下的半玉环，既勾勒出山峦的形态，又暗喻其色泽温润如玉，凸显自然造化的巧妙。“大明湖上一杯酒”至“枉著风标夸白鹭”的十句构成第二层，诗人将笔触聚焦大明湖，描绘泛舟时的所见所想。“大明湖上一杯酒，昨日绣江眉睫间”，借饮酒勾起回忆，使绣江与大明湖的画面在脑海中交织，增添了朦胧的诗意。“晚凉一棹东城渡，水暗荷深若无路”，描绘傍晚时分，乘船从东泺水驶向大明湖的情景，浓密的荷叶遮蔽水面，河道幽暗，看似无路可走，却暗含“柳暗花明又一村”的期待，充满探索的意趣。“江妃不惜水芝香，狼籍秋风与秋露。兰襟郁郁散芳泽，罗袜盈盈见微步”，诗人以江妃喻荷花，想象江妃毫不吝惜地让荷香在秋风秋露中飘散，她衣襟染香，莲步轻移，将荷花的柔美与荷香的馥郁刻画得细腻入微，以浪漫笔触展现对大明湖荷景的沉醉。诗的最后六句为第三层，着重抒发诗人面对美景的感慨。“晚晴一赋画不成，枉著风标夸白鹭”，借用杜牧写《晚晴赋》的典故，谦逊地表示即便是才华横溢的诗人，也难以描绘大明湖的美景，就连姿态优雅的白鹭，在此景面前也黯然失色。“我时骖鸾追散仙，但见金支翠蕤相后先”，诗人驰骋想象，幻想自己乘鸾追随仙人，只见繁花绿叶连绵不绝，展现出超凡脱俗的浪漫情怀。“眼花耳热不称意，高唱吴歌叩两舷。唤取樊川摇醉笔，风流聊与付他年”，面对眼前美景，诗人饮酒高歌、击舷而和，却仍觉意犹未尽，恨自己无法用诗句描绘这一切，只好寄希望于杜牧能在未来挥笔记录此刻的风流，既流露出对美景的痴迷，也体现出文人的谦逊与对文学创作的敬畏。

4. 作品点评

《泛舟大明湖》在艺术上极具巧思，诗人以精妙布局打破常规，先绘绣江远景，再写水中倒影，动静结合间尽显山水韵律。其笔触写意与工笔并存，大开大合的想象与细腻雕琢相得益彰，明暗场景切换更添层次。诗中虚实相生，现实景致与浪漫想象交织，如梦似幻。此外，诗人化用杜牧典故，不着痕迹地融入跨时空对话，深化文化底蕴，以多元艺术手法奏响自然与人文的美妙交响。

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作品评价

# 《泛舟大明湖》更是表现了高超的写景能力。

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# 全诗奇崛而不雕琢，巧妙而少华丽。看似写景，实在抒高古沉郁之情；体似游仙，却又寓苍凉悲怆之意。堪称有金以来一代文宗的神来之笔。

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