朝代：宋作者：王镃浏览量：5
译文
在银台用香露清洗金制酒杯，玉佩般的花瓣随风飘舞，仿佛醉后欲展翅高飞。想必是刚从龙宫的春日盛宴归来。踏着凌波微步早早返回，轻薄的纱衣还沾满水湿的痕迹。
逐句剖析
"银台香露洗金卮"：在银台用香露清洗金制酒杯，
# 卮：一作：户。
"玉佩飘飘醉欲飞"：玉佩般的花瓣随风飘舞，仿佛醉后欲展翅高飞。
"想是龙宫春宴罢"：想必是刚从龙宫的春日盛宴归来。
"凌波归早湿绡衣"：踏着凌波微步早早返回，轻薄的纱衣还沾满水湿的痕迹。
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简介
《水仙》是南宋诗人王镃创作的七言绝句。首句将水仙花比作银台上的金卮，被香露清洗，营造出一种清新、高雅的氛围。次句进一步描绘水仙花的姿态，如玉佩飘飘，似醉欲飞，赋予其灵动的美感。后两句则借助神话传说，想象水仙花是龙宫春宴归来，踏着凌波，衣袖被打湿，增添了水仙花的神秘色彩。全诗语言优美，意境清幽，通过对水仙花的赞美，表达了诗人对美好事物的喜爱和向往。全诗以灵动的拟人化手法与虚实交织的构思，将水仙的自然特质与浪漫想象融为一体，在精巧的意象营造中展现出诗人对自然之美的细腻体悟，语言凝练而富有画面感，于奇幻与写实之间传递出古典诗歌的含蓄韵味与艺术张力。
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作者介绍
宋末元初诗人
王镃（？～？），宋末元初诗人。字介翁，括苍遂昌（今属浙江）人。宋末官金溪尉，宋亡后，弃官归隐湖山。他与尹绿坡、虞君集、叶柘山等结社吟诗，题所居为“月洞”。其诗全为五、七言律绝，多缅怀故国之作，寄寓兴亡之感。王镃诗学杨万里，部分作品近晚唐体，但往往有佳句而缺高韵。明汤显祖称“宛然晚唐人语”。《避乱柯岩绿坡诸公以诗见寄》《塞上曲》《早行》等均有名。著有《月洞吟》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《水仙》这是一首七言绝句，也是一首咏物诗。诗中前两句以“银台香露”“玉佩飘飘”等意象描绘水仙的形态，“洗金户”凸显其润泽华贵，“醉欲飞”赋予花瓣轻盈动感，展现出水仙的婀娜姿态与清幽气韵；后两句借助“龙宫春宴”“凌波归早”的奇幻想象，将水仙与神话场景相联结，“湿绡衣”既暗合其喜水的生长特性，又通过“凌波微步”的典故联想，勾勒出仙子踏水而归的朦胧意境。全诗围绕水仙这一物象，通过灵动的拟人化手法与虚实交织的构思，将水仙的自然特质与浪漫想象融为一体，在精巧的意象营造中体现出诗人对自然之美的细腻体悟，语言凝练且富有画面感，于奇幻与写实之间传递出古典诗歌的含蓄韵味。
2. 分段赏析
《水仙》为七言绝句，全诗四句各有其妙。首句“银台香露洗金户”：从“意象营造与语言风格”切入，此句以“银台”“金户”等华丽辞藻勾勒出超凡脱俗的背景，金属质感的色彩（银、金）与“香露”的温润形成对比，既暗合水仙生长于水畔的湿润环境，又赋予其被“香露”洗涤的清贵特质。“洗”字炼字精妙，化静态为动态，仿佛水仙所处之境被仙露滋养，奠定了全诗典雅瑰丽的基调，亦暗示水仙如仙子般洁净高雅的形象。次句“玉佩飘飘醉欲飞”：聚焦形象刻画与修辞技巧，诗人以“玉佩”比喻水仙洁白修长的花瓣，既贴合其形态，又暗含温润晶莹的质感；“飘飘”“醉欲飞”运用拟人化手法，赋予水仙动态的轻盈感，仿佛仙子醉酒后衣袂翻飞、摇摇欲仙。“醉”字双关，既写花瓣摇曳如醉态，又暗指水仙香气浓郁令人心醉，从视觉与嗅觉双重角度，将水仙的婀娜姿态与清幽气韵展现得淋漓尽致。第三句“想是龙宫春宴罢”从想象构思与内容主题赏析，此句笔锋一转，跳出写实层面，以“龙宫春宴”的神话场景展开联想。“想是”二字虚写，将水仙的出处归于神秘的龙宫盛宴，赋予其超凡的“仙格”。龙宫的富丽与前文“银台”“金户”相呼应，形成虚实交织的意境，既解释了水仙的华贵气质，又为末句的“凌波归早”埋下伏笔，体现诗人对自然之物的浪漫化想象与审美创造。末句“凌波归早湿绡衣”着重用典与画面感营造**，化用曹植《洛神赋》“凌波微步”的典故，将水仙比作踏水而归的洛神，“凌波”二字点出其生长于水畔的特性，“湿绡衣”则以细节描写强化画面：仙子匆匆归来，轻薄的纱衣尚沾着水汽，既符合水仙喜水的自然属性，又通过“湿”字的朦胧感，留白出“归早”的急切与飘逸，使水仙的形象从静态的“玉佩”转为动态的“凌波仙子”，虚实结合的构思至此收束，余韵悠长。
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