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文章解析

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竹
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朝代：宋作者：吕渭老浏览量：3
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谁
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念
wǒ
我
，
，
lèi
泪
rú
如
xuè
血
。
。

译文

夕阳映照着残存的积雪。记得离别时、檀木琴槽边正奏着《霓裳》舞曲，《霓裳羽衣曲》刚奏完最后一曲。唱遍了《阳关三叠》也留不住你，脸颊像桃花般泛红。渐渐地、泪珠像珍珠般挂在睫毛上。门外潮水涨平，风向正好适合行船，约定好相见的佳期、要一同折取花枝。实在舍不得分离，在衣带上系了个双结。金钗还没取下，肝肠早已纠结在一起。你登上小船离去、身后是傍晚层层叠叠的青山。分别后，连武陵仙境般的好梦都做不成，春山里杜鹃鸟的啼声越发凄切。只能独自坐着，对着一帘明月。蚕儿共结一茧，花儿并蒂而开，可人生为何偏要相见，又有这么多离别。谁会惦念我啊，泪水像血一样流淌。

逐句剖析

"斜日封残雪"：夕阳映照着残存的积雪。

"记别时"：记得离别时、

"檀槽按舞"：檀木琴槽边正奏着《霓裳》舞曲，

# 檀槽：指槽木制作之琵琶、琴等弦乐架弦之槽格。此谓琵琶等乐器。

"霓裳初彻"：《霓裳羽衣曲》刚奏完最后一曲。

# 霓裳：即《霓裳羽衣曲》。开元中河西节度使杨敬述所献，原名《婆罗门》。见宋郭茂倩《乐府诗集》。

"唱煞阳关留不住"：唱遍了《阳关三叠》也留不住你，

# 阳关：即王维《渭城曲》:“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”

"桃花面皮似热"：脸颊像桃花般泛红。

# 桃花面皮：语出唐孟檠《本事诗·情感》。指所爱之娇美女子。

"渐点点"：渐渐地、

"珍珠承睫"：泪珠像珍珠般挂在睫毛上。

# 睫：眼睑边之细毛。

"门外潮平风席正"：门外潮水涨平，风向正好适合行船，

"指佳期"：约定好相见的佳期、

"共约花同折"：要一同折取花枝。

"情未忍"：实在舍不得分离，

"带双结"：在衣带上系了个双结。

"钗金未断肠先结"：金钗还没取下，肝肠早已纠结在一起。

"下扁舟"：你登上小船离去、

"更有暮山千叠"：身后是傍晚层层叠叠的青山。

"别后武陵无好梦"：分别后，连武陵仙境般的好梦都做不成，

# 武陵：本为郡名，在今湖南常德市西。见陶潜《桃花源记》。此谓世外桃源。

"春山子规更切"：春山里杜鹃鸟的啼声越发凄切。

"但孤坐"：只能独自坐着，

"一帘明月"：对着一帘明月。

"蚕共茧"：蚕儿共结一茧，

"花同蒂"：花儿并蒂而开，

"甚人生要见"：可人生为何偏要相见，

"底多离别"：又有这么多离别。

"谁念我"：谁会惦念我啊，

"泪如血"：泪水像血一样流淌。

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简介

《贺新郎·别竹西》是宋代吕渭老所作的一首词。词中描绘送别场景，以深沉的离愁别恨为基调展开抒情。开篇“斜日封残雪”营造清冷氛围，回忆别时檀槽按舞、唱尽《阳关》仍留不住离人，通过“珍珠承睫”等细节刻画离别之痛。别后写扁舟远去、暮山阻隔，孤坐对月、子规啼血，尽显孤寂伤感。以“蚕共茧、花同蒂”喻相聚愿望，反衬人生多离别之叹。语言含蓄细腻，借斜日、明月、暮山等景物抒情，用典自然，风格婉约，深切表达了离别时的伤感与别后的怅惘，情感真挚，富有感染力。
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作者介绍

宋代词人、诗人

吕渭老（？～？），宋代词人、诗人。一作滨老，字圣求，籍贯嘉兴（今属浙江）。宣和、靖康年间在朝为官。吕渭老以诗名，颇多忧国伤时之作。南宋赵师㞧称其诗“讽咏中率寓爱君忧国意，不但弄笔墨清新俊逸而已”。词风格多样，内容广泛。其词有的写闺情思愁，有的感叹自己怀才不遇、报国无门。主要作品有《薄幸》《望海潮》《念奴娇》《卜算子·一日抵三秋》等。今存《圣求词》一卷。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首送别词。通过斜日残雪、檀槽按舞、唱尽《阳关》、珍珠承睫等场景与细节，描绘了离别时的难舍之态与别后扁舟远逝、孤坐对月、子规啼血的孤寂之景，体现了离别时刻的痛苦与别后的凄凉怅惘，表达了词人对友人深厚的惜别之情及因离别而生的强烈伤感与无奈怅惘。

2. 写作手法

夸张：“谁念我，泪如血”词人将离别的痛苦情感进行夸张化处理，以“泪如血”这一违背常理的意象，把无形的离愁别绪具象为触目惊心的视觉形象。通过极度夸张的表达，突破现实中眼泪的形态，强化了离别带来的撕心裂肺之感，生动展现出词人对友人难以割舍的深厚情谊，以及离别后内心的悲凉与痛楚，让读者深切感受到其情感的浓烈与真挚。设问：“谁念我，泪如血”词人以自问自答的设问句式抛出心中悲叹，“谁念我”是叩问，“泪如血”则是无声的应答。这一设问看似自问自答，实则以血泪交织的情感爆发，直抒离别后无人慰藉的孤苦——既像对空茫世界的绝望呐喊，又似对远去友人的执念倾诉，短短三字层层递进，将思念的煎熬与孤寂的灼烧推向极致，让读者深切感受到词人肝肠寸断的离愁与无人共情的悲凉。

3. 分段赏析

上片“斜日封残雪”，首句以“斜日”“残雪”勾勒出暮色沉沉、残雪未消的冷寂画面，既点明离别时分的萧瑟气候，又暗衬内心的苍凉，为全词奠定凄清基调。“记别时、檀槽按舞，霓裳初彻”，转入回忆，“檀槽按舞”“霓裳初彻”描绘离别筵席上弦乐伴舞、歌舞终了的场景，以乐景写哀情，反衬离别之痛，乐音越热烈，越显分别之难舍。“唱煞阳关留不住，桃花面皮似热”，借用《阳关三叠》的离别意，写即便唱尽离歌也留不住行人，“桃花面皮似热”以面色发烫的细节，刻画因伤感而情绪激动的模样，质朴语言中见真情。“渐点点、珍珠承睫”，“珍珠”喻泪水，“承睫”写泪珠挂在睫毛上的状态，细腻勾勒出强忍泪水又终难自抑的情态，将离别时的哽咽之状跃然纸上。“门外潮平风席正，指佳期、共约花同折”，视线转向门外，潮水涨平、风顺帆满，正是行船之时，“指佳期”的约定与当下的离别形成对比，明知归期未定却仍寄望同折花枝，见出无奈中的期许。“情未忍，带双结”，以“带双结”的动作——系紧丝带打两个结，象征难舍之情的凝结，无需言语，仅凭动作便将依依惜别的心理具象化，含蓄而动人。下片“钗金未断肠先结”，“金钗未断”与“愁肠先结”形成对比，以发钗的完整反衬内心的破碎，比喻新奇，突出离别前愁绪已如乱结般缠绕心头，痛苦早于分别而至。“下扁舟、更有暮山千叠”，写行人登上扁舟离去，“暮山千叠”的重重山峦既是实景，又象征阻隔，暗示别后相见无期，暮色中山影的苍茫更添离别的怅惘。“别后武陵无好梦，春山子规更切”，“武陵”借指离别后的孤寂之地，“子规”（杜鹃）啼声凄切，以“无好梦”和“更切”的啼鸣，层层递进地渲染别后思念的煎熬，彻夜难眠的愁苦跃然纸上。“但孤坐、一帘明月”，画面转至别后独处，“孤坐”见寂寞，“一帘明月”以清冷月光烘托孤独心境，望月怀远却无人相伴，将思念的怅然推向静默的高潮。“蚕共茧、花同蒂，甚人生要见，底多离别”，以“蚕共茧”“花同蒂”比喻相亲相爱的美好，却发出“为何人生偏多离别”的质问，设问句式强化对离别的不解与怨怼，情感由含蓄转为直白宣泄。“谁念我，泪如血”，以血泪交融的极致表达收束全篇，“谁念我”的叩问如绝望呐喊，“泪如血”则是无声应答，直抒无人慰藉的孤苦，将离别后的悲痛推向巅峰，读来令人动容。

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