朝代：元作者：乔吉浏览量：3
译文
瘦弱的马驮着我满腹的诗情奔走天涯，飞倦了的鸟儿哀鸣着，小山村里只有几户人家。柳絮扑打着我的头，给我增添了两鬓白发。
逐句剖析
"瘦马驮诗天一涯"：瘦弱的马驮着我满腹的诗情奔走天涯，
# 天一涯：天一方。,诗：这里指诗人。,驮：牲畜用背负载着人或物。
"倦鸟呼愁村数家"：飞倦了的鸟儿哀鸣着，小山村里只有几户人家。
# 倦鸟呼愁村数家：倦鸟知返，带着离愁鸣叫，盘旋于数家村舍之上。倦鸟，疲倦的飞鸟。陶渊明《归去来兮辞》：“鸟倦飞而知还。”数，几。
"扑头飞柳花"：柳絮扑打着我的头，
# 扑头：迎面扑上来。
"与人添鬓华"：给我增添了两鬓白发。
# 鬓华：两鬓头发斑白。
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简介
《凭栏人》为元代曲家乔吉所作散曲。此曲前两句以瘦马驮诗自比李贺，借倦鸟归巢的典故，倾诉客居他乡的心酸与对故乡的思念。后两句写柳絮扑头，令人鬓生华发，以飞鸟尚有归处对比自身归乡无期的处境。全曲构思新颖，情调孤寂，通过瘦马、倦鸟、柳华等意象，勾勒出作者漂泊无着的生涯境况，将长期羁旅中内心的忧伤与漂泊无依的愁绪展现得淋漓尽致，羁旅之愁的刻画深刻动人，读来令人感怀。
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作者介绍
元代杂剧、散曲作家
乔吉（？～1345），亦作“乔吉甫”。元代杂剧、散曲作家。字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原（今属山西）人。后居杭州。乔吉的散曲作品丰富，风格清丽，与张可久并称“元散曲两大家”。其擅长小令，能雅俗兼赅。他的剧作对明代剧坛很有影响，所作杂剧今知有十一种，现存《两世姻缘》《金钱记》《扬州梦》三种。结集有《惺惺道人乐府》《文湖州集词》《乔梦符小令》三种，近人辑为《梦符散曲》。
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背景
“曲从肺腑出，出辄愁肺腑。”乔吉的《凭栏人》正契合此境。作者经历浪迹天涯的羁旅生涯后，行经金陵古道时，思乡之情再度涌上心头，遂挥笔写下这阕《凭栏人》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一支元曲小令，属羁旅抒怀题材。曲中借瘦马驮诗、倦鸟呼愁勾勒天涯漂泊之景，以扑头柳华与鬓华生发时光易逝之叹。字里行间尽是客居他乡的心酸、对故乡的深切思念，以及归乡无期的无奈，将羁旅愁绪展现得细腻动人。
2. 写作手法
用典：“瘦马驮诗天一涯”一句用典，李贺年少有才却郁郁不得志，将心血付于苦吟，乔吉以李贺自况，借“瘦马驮诗”展现自身漂泊悲苦的处境与怀才不遇的心境。间接抒情：借景抒情，“倦鸟呼愁村数家”中，作者借“倦”“愁”二字，移情入景，不管此鸟是否为归鸟，在浪子心中视其为归鸟，以倦鸟之愁间接抒发人不如鸟的羁旅愁怀。意象组合：全曲以瘦马、倦鸟、柳花三个自然意象为线，依次引出诗、天涯，愁、村，人、鬓华等人文意象，构成意象网络，使材料形散实聚，结构简明有序。
3. 分段赏析
开篇“瘦马驮诗天一涯”道尽无限悲苦，这四字意象可追溯至李贺的苦吟人生。李贺少年才高却终身困顿，将毕生心血倾注于诗句雕琢，乔吉以“平生湖海少知音，几曲宫商大用心”自比李贺，正因其相似的人生轨迹——仕途失意、漂泊无依。当“瘦马驮诗”的意象出现在远离故乡的旅途之中，便自然承载了特定的身世之感与现实处境，令人联想到“古道西风瘦马”的苍凉画面，那种天涯游子的孤寂早已深植人心。第二句“倦鸟呼愁村数家”与首句形成对照，作者以“倦”“愁”二字为纽带，将自身的羁旅愁思融入倦鸟的形象。无论眼前之鸟是否为归鸟，在漂泊者心中，它都可能被视作归乡的象征，倦鸟的悲鸣实则是游子内心愁绪的外显，这种借物抒怀的手法含蓄而深沉，更见人不如鸟的怅惘。后两句“扑头飞柳花，与人添鬓华”进一步渲染时光流逝的苍凉。游子望见远处村落，难免生出“此乡非吾乡”的悲叹，而飘舞的柳花偏偏落在头上，让鬓间白发显得愈发醒目。作者不直接写白发增多，而是借柳絮翻飞的景象侧面烘托，此等巧妙笔法更显构思之妙。白发的由来不言而喻，正是长期漂泊的艰辛与浓烈的思乡之情所致。全曲以瘦马起笔，以柳絮收束，通篇未直接刻画人物形貌，却通过一系列富有感染力的意象，将游子的羁旅之愁、身世之悲层层递进地展现出来，读来令人动容，愁绪久久不散。
4. 作品点评
《凭栏人》在结构上颇具特色。全曲以瘦马、倦鸟、柳花三个核心自然意象为线索，每个意象均串联起一系列人文意象：瘦马关联诗、天涯，倦鸟牵出愁、村，柳花映带鬓华与人。三者层层递进，相互勾连构成有机的意象网络。这种结构设计使意象在流动中自然铺展，材料看似分散却意脉相连，形成简明有序的艺术架构，既达成了意象舒展的美学效果，又让全篇在形散神聚中凸显羁旅主题，展现出作者精巧的布局匠心。
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作品评价
# 小令纯粹凝练，句句如画，字字妥帖，直可媲美马致远《天净沙》小令。
近现代任中敏《元曲三百首注评》
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