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春

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日

宋代诗人

吴锡畴，（1215—1276）徽州休宁人，字元伦，一作元范，号兰皋。吴儆从孙。精研理学。有《兰皋集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首伤春忧国诗。描绘了春光流逝、燕巢未就、人在落花风中的景象，表达了诗人对时光易逝的感慨、对田园隐逸生活的向往，以及对国家命运的忧虑。这是一首写春日题材的七言律诗，借春景的变化写出了诗人内心的幽情和对家国命运的隐忧。

2. 写作手法

用典：“一窗草忆濂溪老，五亩园思涑水翁”，运用周敦颐（濂溪老）和司马光（涑水翁）的典故，借对两位先贤及其生活的追慕，表达自己对田园隐逸生活的向往，丰富了诗歌内涵。拟人：颈联赋予“一窗草”“五亩园”以人的情思，使其仿佛在思念濂溪老和涑水翁，生动地表现出诗人对田园生活的喜爱与憧憬。

3. 分段赏析

在宋代诸多名家笔下，如苏轼、秦观、陈与义等，他们写《春日》多从写景起笔。而吴锡畴此诗的首联却别出心裁，直抒胸臆：“韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。”诗人喟叹春光飞逝如电，自己内心深处那隐秘幽微的情愫，难以倾诉宣泄。表面看来，似是伤春之感；但从全诗着眼，实则暗藏着对国家命运的忧虑、对时局的伤痛。盛春已然消逝，大宋国运亦如这美好春光，一去不返。此“幽情”，将伤春与忧国之情融为一体，朦胧隐晦，难以言表，让诗人满心郁闷惆怅。颔联承接首联，铺陈诗人在春日景致中的所见所感：“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。”上句勾勒眼前寒食雨景中燕子忙碌筑巢之态，下句倾诉自己于落花风中如醉酒般的心境。燕子虽此时尚未筑好巢穴，但终有安家之时，可大宋王朝却大势已去，回天乏术。人在落花时节，身心如被酒意侵袭，昏沉而黯然。这一联既摹写出梅雨季节身体的不适之感，又深入刻画了伤时的精神状态，将生理与心理上的萎靡、哀怨、忧愁，展现得惟妙惟肖，精妙入微。颈联成为思想情绪转折过渡之笔，诗人暂且抛开幽情，借草木自娱。“一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。”诗人以“濂溪老”（周敦颐）、“涑水翁”（司马光）自比，借田园隐逸生活排遣情怀。“逆”“私”二字堪称精妙，以拟人之法，赋予绿草田园以人性情感，仿佛它们对主人亲昵有加，婉转深切地表达出诗人对田园生活的钟情。这二字让田园充满生机，也使诗人的性格更加丰满立体。尾联进一步点明前意，以超脱尘世的闲适姿态排解幽情。“无赋招魂难独笑，且排春句答春工”，“招魂”用屈原《离骚》典故，寄寓着对客死异国的楚怀王的悼念，以及对楚国命运的悲叹。南宋偏安一隅，诗人忆起靖康之难，徽宗、钦宗被金人掳至北方，最终客死五国城，恰似楚怀王的遭遇。北宋覆灭后，南宋也摇摇欲坠。诗人内心波澜难平，却言“无赋”，是强抑情感，故作超脱。毕竟“招魂”于现实无补，徒增哀伤，不如看淡。难得有此刻的清欢，便赋诗抒怀，酬答春天的造化。“无赋”二字，决断干脆；“且排”则尽显无奈。幽情虽能暂时得到缓解，却始终难以从心底根除。从中可见诗人内心深处，对现实难以释怀的矛盾痛苦。但作为隐逸诗人，他最终还是选择逃避现实，寻求解脱。

4. 作品点评

《春日》作为一首七言律诗，在艺术表达上独具匠心。诗的首联，诗人直抒胸臆，慨叹韶光如飞，匆匆流逝，内心幽微隐秘的情愫，难以畅快倾诉。颔联顺势承接首联，细腻描绘诗人于春景中的所见所感，情景交融，将内心思绪与外在景致紧密相连。颈联则是全诗情绪的巧妙转折与过渡，诗人暂且抛开幽情，借草木之景聊以自娱，于舒缓间展现别样心境。尾联进一步点明主旨，以一种超脱现实的闲适姿态，试图排解心中幽情。整首诗围绕“幽情”展开，起承转合间自然流畅，将诗情与画意、主体与客体完美融合，语言新颖独特，尽显艺术魅力。

# 予尝于何人卷中，见左史公称“说著梅花定说君”之句，不知其竹洲后人也。意王恺之珊瑚扶疏二尺，美止此矣。比吴君过予崖下，出其宝，则三四尺六七株，如“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风”者，尚多也。子其秘之，毋使豆粥韭齑，为帐下儿所卖，彼恺辈，那得与君争长？

宋方岳《兰皋集·跋》

# 春日诗“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风”句，又为方岳所赏，并见于方岳跋中。然集中佳句，似此者尚颇不乏，岳偶举其一二耳。盖其刻意清晰，虽不免偶涉纤巧，而视宋季潦倒率易之作。则尚能生面别开。

清纪昀《四库全书总目提要》