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mǎn
满
jiāng
江
hóng
红
·
·
jīn
金
líng
陵
huái
怀
gǔ
古

朝代：元作者：萨都剌浏览量：3
liù
六
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代
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豪
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，
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春
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shān
山
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，
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秦
huái
淮
bì
碧
！
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译文

六代的繁华，春天离开、再也没有了消息。只能徒劳地眺望，金陵的风景胜迹，早已不是从前的模样。王导、谢安堂前的那对燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。听着深夜里，春潮拍打着孤城的寂寞声响，潮水正湍急奔涌。回忆起过往的岁月，愁绪像交织的网一样密集难解。怀念曾经的故都，如今只剩下一片空荡的陈迹。现在无非是荒烟笼罩衷草，衰败的野草，纷飞的乌鸦，和西斜的落日。秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，景阳井已经残破，寒蝉在凄厉地悲泣。如今还有什么呢、只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。

逐句剖析

"六代豪华"：六代的繁华，

# 六代：三国的吴、东晋、南朝的宋、齐、梁、陈，曾建都于金陵（今南京），称六朝。

"春去也、"：春天离开、

"更无消息"：再也没有了消息。

"空怅望"：只能徒劳地眺望，

# 怅：伤感。

"山川形胜"：金陵的风景胜迹，

# 山川形胜：指地势优越便利。

"已非畴昔"：早已不是从前的模样。

# 畴昔：从前。

"王谢堂前双燕子"：王导、谢安堂前的那对燕子，

# 王谢堂前双燕子：王谢堂前二句：化用刘禹锡《乌衣巷》诗意：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”王谢，指东晋豪族王、谢，曾在乌衣巷住过。乌衣巷，在今南京市东南，秦淮河畔，是王导、谢安家族居住之地。

"乌衣巷口曾相识"：我曾在乌衣巷口见过它们。

"听夜深、"：听着深夜里，

"寂寞打孤城"：春潮拍打着孤城的寂寞声响，

# 孤城：一座空城。

"春潮急"：潮水正湍急奔涌。

# 春潮：暗指暮春季节。

"思往事"：回忆起过往的岁月，

"愁如织"：愁绪像交织的网一样密集难解。

# 织：形容思绪纷乱。

"怀故国"：怀念曾经的故都，

# 故国：指金陵。国，国都。

"空陈迹"：如今只剩下一片空荡的陈迹。

# 空陈迹：空自留下陈旧的遗迹。

"但荒烟衰草"：现在无非是荒烟笼罩衷草，

# 荒烟衰草：荒烟笼罩衰草。化用王安石《桂枝香·金陵怀古》：“但寒烟衰草凝绿”。

"乱鸦斜日"：衰败的野草，纷飞的乌鸦，和西斜的落日。

# 乱鸦斜日：宋吴文英《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》词： “水涵空，阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。”

"玉树歌残秋露冷"：秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，

# 玉树歌残：《玉树歌》，即陈后主所作《玉树后庭花》。唐许浑《金陵怀古》即有“玉树歌残玉气终”之句。

"胭脂井坏寒螀泣"：景阳井已经残破，寒蝉在凄厉地悲泣。

# 寒螀：寒蝉。一作：寒蛩。,胭脂井：又名景阳井、辱井，在今南京市鸡鸣山边的台城内。隋兵攻打金陵，陈后主与妃子避入此井，终被隋兵所擒。

"到如今、"：如今还有什么呢、

"只有蒋山青"：只有钟山还青着，

# 蒋山：即南京市东北的钟山。

"秦淮碧"：秦淮河还淌碧水罢了。

# 秦淮：水名。源出江苏溧水县东北，向西流经南京入江。

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简介

《满江红·金陵怀古》是元代萨都剌创作的一首词。上片以“六代豪华”起笔，感慨昔日繁华消逝，只剩山川形胜不再；借“王谢堂前双燕子”“乌衣巷口”等典故，暗喻历史变迁；夜深孤城、春潮急涌的景象，更添孤寂。下片直抒胸臆，“愁如织”“空陈迹”道尽对往事的追思；“荒烟衰草”“乱鸦斜日”等衰败之景，渲染凄凉氛围；“玉树歌残”“胭脂井坏”以古迹残毁强化沧桑感。结尾“蒋山青，秦淮碧”以自然永恒反衬人事无常，抒发了对历史兴衰的深沉感慨。全词语境苍凉，善用对比与典故，情感真挚，是怀古词中的佳作。
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作者介绍

元代文学家

萨都剌（1307？～1359？），元代文学家。字天锡，号直斋，回族人，一说西域答失蛮人。出生于雁门（今山西代县）。泰定进士，官至南台侍御史。萨都剌的诗词，以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多，部分诗歌表达了为民请命、励精图治的政治思想。其山水诗颇见功力，不少作品富有生活实感，描写细腻，贴切入微。在诗歌技巧上，其作品截取平淡的生活片段；层层深入、凝练简洁；善于创造、形象生动；偶亦采用通感手法，将视觉、听觉、嗅觉等联通使用，互相比譬。主要作品有《雁门集》《萨天锡诗集》《天锡词》等。

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背景

1332年（元文宗至顺三年），元朝国势日益衰微，眼看就要走向灭亡。金陵虽然不是元朝的都城，但元文宗图帖睦耳曾在此居住，随行的侍从中就有这位诗人。当时文宗对他十分宠信，诗人因此心情畅快，在这样的情形下游览金陵。如今文宗已经去世，曾经环绕他居所“丹室”的金陵王气也已消散。抚今追昔，心中感慨万千，于是诗人写下了《满江红·金陵怀古》。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀古词。介绍了金陵的历史变迁与沧桑景象，描绘了六代豪华消逝后的孤寂衰败之景，体现了词人对历史兴衰的深沉感慨，营造了苍凉凄清的意境氛围，表达了时光易逝以及历史兴衰的深沉感慨。

2. 写作手法

对比：上片开篇“六代豪华，春去也、更无消息”以“春去”喻繁华消逝，直戳六朝盛景的短暂；紧接着“空怅望，山川形胜，已非畴昔”笔锋一转，眼前的山川虽仍是当年的形胜，却再无往日的辉煌。这一“昔”一“今”的对比，将家族兴衰、朝代更迭的沧桑感表现得淋漓尽致，表达了诗人对历史性兴衰的感慨。情景交融：上片“听夜深，寂寞打孤城，春潮急”一句，将听觉与视觉交织：“寂寞打孤城”是听觉，潮声拍打着荒废的城墙，“寂寞”二字赋予潮水以人的情绪，仿佛在为古城的衰败叹息；“春潮急”是视觉，本应生机盎然的春潮，此刻却因“孤城”的荒芜而显得焦灼——潮水的“急”，恰似历史洪流的奔涌，裹挟着往事的碎片，更衬出孤城的冷落。景是“孤”“寂”之景，情是“愁”“叹”之情，二者交融，读来令人怆然。用典：“王谢堂前双燕子”化用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。刘诗以燕喻人，叹世家消亡；萨词则进一步以“曾相识”强化时间跨度——燕子不仅见证过王谢的辉煌，更目睹了今日的荒凉。一个“曾”字，将历史的“过去”与“现在”勾连，世族的兴衰之叹，因燕子的“见证”而更显真实。

3. 分段赏析

上片以“六代豪华，春去也、更无消息”开篇，直指六朝繁华如春日消逝般悄然终结，奠定全词苍凉基调。“空怅望”三句转写眼前山川形胜，却以“已非畴昔”点破时空错位，历史荣光与当下荒芜形成强烈反差。“王谢堂前双燕子”化用刘禹锡“旧时王谢堂前燕”典故，借燕子穿越时空的凝视，将王谢家族的显赫与乌衣巷的寂寥并置，暗含世族兴衰的隐喻。“听夜深，寂寞打孤城，春潮急”以听觉意象“寂寞打孤城”与视觉动态“春潮急”交织，既呼应刘禹锡“潮打空城寂寞回”的意境，又以“急”字赋予潮水焦灼的生命力，暗示历史洪流中个体情绪的涌动。下片“思往事，愁如织”四句以短促句式直抒愁绪，将抽象思绪具象化为可触可感的织物，情感张力陡增。“但荒烟衰草，乱鸦斜日”连用四组衰颓意象，荒烟遮蔽视线、衰草蔓延大地、乱鸦盘旋不去、斜日余晖惨淡，构建出多重衰败图景，强化时空凝固的悲怆感。“玉树歌残秋露冷”转写陈后主典故，“玉树”象征奢靡乐舞，“秋露冷”以节气寒凉暗喻王朝覆灭，视听通感中透出历史宿命的寒意；“胭脂井坏寒螀泣”则借景阳井的坍塌与寒蝉哀鸣，将亡国惨剧转化为自然物象的悲鸣，亡国之音与秋虫泣露形成声景共振。结句“到如今，只有蒋山青，秦淮碧”以永恒山水反衬人事无常，青碧之色愈显历史虚无，余韵悠长中透出深沉喟叹。

4. 作品点评

整首词都将情感融入景物描写中，营造出深沉苍凉的氛围。作者有时会直接表达内心感受，像“思往事，愁如织”这句；更多则是借助景物描写，把情感自然地融入进去。比如“听夜深，寂寞打孤城，春潮急”这句，描绘了寂静的金陵城在深夜里，被长江的春潮不断拍打城墙的画面，从中能体会到作者内心的孤独、惆怅和一丝焦躁。下片里，作者把情感寄托在荒凉的景物上，这种情景交融的手法，让整首词形成了让人反复回味的意境，能强烈地触动读者的情绪。

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作品评价

# 古来咏金陵者，莫不兴盛衰荣辱之叹，王安石《桂枝香》如此，萨都拉《满江红》亦然。

不详大学教授褚斌杰《中国历代诗词精品鉴赏》

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