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文章解析

pó
婆
luó
罗
mén
门
yǐn
引
·
·
mù
暮
xiá
霞
zhào
照
shuǐ
水

朝代：宋作者：赵昂浏览量：3
mù
暮
xiá
霞
zhào
照
shuǐ
水
，
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水
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数
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木
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、
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shuǐ
水
wú
无
qióng
穷
。
。

译文

晚霞照映着水面，水边生长着无数的拒霜花。清晨露水沾湿浅红花瓣。十里繁花如锦缎屏风，日光流转间，花影层层叠叠。遥望楚地天空辽阔，人独立于西风中。夕阳映照路上。慨叹秋色、与愁绪俱浓。三千佳丽寂寞无言，对镜慵懒梳妆。胭脂太红显突兀，只有失意而伤感、懊恼、教我如何饰容颜。花易凋零、秀美的风光则是无穷无尽。

逐句剖析

"暮霞照水"：晚霞照映着水面，

# 暮霞：晚霞。

"水边无数木芙蓉"：水边生长着无数的拒霜花。

# 木芙蓉：即芙蓉花，又名拒霜花。

"晓来露湿轻红"：清晨露水沾湿浅红花瓣。

"十里锦丝步障"：十里繁花如锦缎屏风，

# 步障：屏幕。用以遮蔽风尘或视线。

"日转影重重"：日光流转间，花影层层叠叠。

"向楚天空迥"：遥望楚地天空辽阔，

# 迥：远。

"人立西风"：人独立于西风中。

"夕阳道中"：夕阳映照路上。

"叹秋色、"：慨叹秋色、

"与愁浓"：与愁绪俱浓。

"寂寞三千粉黛"：三千佳丽寂寞无言，

# 粉黛：此指宫女。

"临鉴妆慵"：对镜慵懒梳妆。

# 临鉴妆慵：对着镜子懒于化妆。

"施朱太赤"：胭脂太红显突兀，

"空惆怅、"：只有失意而伤感、懊恼、

# 惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。

"教妾若为容"：教我如何饰容颜。

# 妾：古时也作为女子对自己的谦称，类似于男人自称的“仆”。

"花易老、"：花易凋零、

"烟水无穷"：秀美的风光则是无穷无尽。

# 烟水无穷：水波渺茫，无穷无情，表现惆怅、空虚的心情。

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简介

《婆罗门引·暮霞照水》是南宋词人赵昂的词作。词的上片着力铺陈芙蓉盛放之景，虽笔触质实却不滞于物，笔锋陡然一转间顿生空灵之致；下片则在与美人的虚实映衬中逐层深化，于物我交融间尽显芙蓉的绰约神韵与内在风骨。全词章法谨严、笔意雅逸、构思精妙，于缜密铺叙中别开疏朗之境，将芙蓉意象熔铸为高渺阔大的艺术境界，深得词体含蓄深婉之精髓。
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背景

《婆罗门引·暮霞照水》是南宋词人赵昂在淳熙六年（1179）后至淳熙十四年（1187）宋高宗去世前，于宋高宗与宋孝宗宴饮之际，应高宗“咏拒霜（木芙蓉）”之命创作的应制词。词作因契合帝王心意，获高宗赏赐银绢，赵昂亦得孝宗擢升官职。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词。这首词介绍了木芙蓉盛开的景象，描绘了其娇艳的姿态和灿烂的色彩。词中营造了一种寂寞、惆怅的氛围，表达了作者对美好事物易逝的感慨。

2. 写作手法

反衬：以“施朱太赤，教妾若为容”写美人因拒霜花色泽天然难及而妆容无措，用“寂寞妆慵，惆怅恨难逢”的美人情态反衬“木芙蓉”的绝世风姿，以人境衬物境，凸显花之神韵。比喻：“暮霞照水，水边无数木芙蓉”以“暮霞”喻拒霜花的绚烂色泽，如“暮霞照水”句借晚霞的斑斓色彩暗喻花影，使花之妍丽隐于霞色之中；以“锦丝步障”喻繁盛花丛，“十里锦丝步障”化用典故，将成片拒霜花比作华美的丝织屏障，极写花簇密如屏幕的视觉效果，使物象更具具象化美感。侧面烘托：“暮霞照水，水边无数木芙蓉”以晚霞映水的斑斓背景烘托花影绰约，“晓来露湿轻红”借晨露沾花的细节侧面展现拒霜花的娇嫩色泽，以环境描写烘衬物态。联想：“暮霞照水，水边无数木芙蓉”中“暮霞”指傍晚的云霞，通常呈现绚丽的红、橙等暖色调；而木芙蓉的花色以粉红、浅红为主，与晚霞的色彩高度契合。词人未直接描写拒霜花的颜色，而是用“暮霞”作背景，让读者从“暮霞”的色彩中自然联想到——水边的木芙蓉正与晚霞交相辉映，其花瓣的粉嫩、花朵的繁密，与天边的霞光融为一体，形成“花与霞同色”的视觉联想。侧面烘托：“水边无数木芙蓉””中“水边”二字点明了木芙蓉的生长习性。词人未直接写“花多”，却暗示拒霜花并非零星点缀，而是成片生长于水滨。这种对生长环境的强调，侧面突出了拒霜花“丛生”的特点。

3. 分段赏析

上片起句“暮霞照水，水边无数木芙蓉”，以“木芙蓉”应和“拒霜”之名，“水边”二字切合物种喜潮湿的生长习性，“无数”状写其丛生之态，而“暮霞照水”四字既勾勒天光水色交映的背景，亦以绚烂霞彩暗衬花影。此句状物紧扣物象特征，兼融画面层次，天光、水色、花影彼此映照，于开篇便显构图之妙。上片继而分写三段时分的花姿：“暮霞”二句以霞色为衬，虽未直言花形，却让读者从“暮霞”的绚烂色泽中联想花之妍丽，此为侧笔烘托之法；“晓来轻红露湿”则转写晨景，“轻红”点染花瓣色泽，“露湿”状其含娇带润之态，以细腻笔触绘出带露芙蓉的柔嫩质感；“十里锦丝步障，日转影重重”则正面铺陈正午花景，“十里”承“无数”极言花之繁盛，“锦丝步障”化用《世说新语》中石崇、王恺以锦障斗富的典故，以华美的织物喻指繁花密簇如屏的景象，“日转影重重”则借光影移动表现花林之茂密，此三句由暗至明、由简入繁，层层递进地展现花之形态，而“向楚天空迥，人立西风”二句忽作转折，将笔触由物及人，楚天辽阔、西风萧瑟的背景中，人影与花影相映，既以“人立西风”的孤高之姿衬写花之傲岸，又以“空迥”的空间感拓宽词境，使笔墨由质实转向空灵，避免了铺陈过实的弊端。下片以“秋色浓于愁”承续上片“西风”意象，表面写秋意深浓惹人愁思，实则暗引白居易“水莲花尽木莲开”之诗意，以“愁”字引出拒霜花这一“伴愁物”。“寂寞妆慵，惆怅娇容”八字以美人情态写愁绪，“寂寞”“惆怅”状其心绪，“妆慵”绘其倦怠之态，而“施朱太赤，教妾若为容”则化用杜荀鹤《春宫怨》“早被婵娟误，欲妆临镜慵”的意趣，兼取宋玉《登徒子好色赋》“施朱则太赤”的成句，却翻出新意：古典诗词多以花喻美人，此处却以美人临镜自惭妆容难及花容，言美人欲施朱色则嫌过艳，欲素面朝天又觉失色，百般妆扮皆无法媲美拒霜花的天然之色，故生“教妾若为容”的怅惘。这种以美人反衬花美的笔法，突破了传统比兴的套路，通过美人的自愧弗如，从侧面烘托出花姿的绝世无双，较之于“梨花一枝春带雨”之类以花喻人的写法，更显构思之巧。结句“花易老、烟水无穷”陡然转笔，以“花易老”点出花开有时的怅惘，却以“烟水无穷”的浩渺景象作结，将视野从转瞬即逝的花光拓展至苍茫无际的水天之间。“烟水”二字既呼应开篇“水边”的环境，又以空濛的水汽营造出悠远意境，使花的凋零之憾在烟水的无穷中得到消解，境界随之由纤秾转向高旷。此种以景结情的笔法，于收束处翻出新意，使词意如烟水般绵延不尽，颇具“言有尽而意无穷”的韵致。从咏物词发展脉络观之，两宋咏物词风貌有别：北宋作品多借物抒情，抒情成分浓重且意旨显豁，如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》以杨花写离情；南宋则渐趋工于体物，抒情趋于隐微，此风在宋末尤为显著。赵昂身处南宋初期，其词中对拒霜花的形态、色泽、生长环境作多维度描摹，咏物成分较北宋词明显增重，而借物抒情的成分则相对弱化，这种以体物为重心的创作倾向，恰体现了咏物词由北宋向南宋过渡的特征，为南宋后期史达祖、吴文英等人精工咏物的词风埋下了伏笔。

4. 作品点评

赵昂生活于南宋初期，其词作正处于咏物词由北向南的过渡阶段。从咏物与抒情的比重来看，作品中咏物的成分显著增多，而北宋时期借物抒情的特色则明显减弱。这一特点实际上预示了南宋咏物词的发展走向，在鉴赏这首词时也需留意这一点。

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作品评价

# 此词有很高的艺术技巧。上片集中描绘芙蓉花盛开时的景况：似乎是纯粹咏物，显得有些质实，但词人笔锋一转，逗出几分空灵：“向楚天空迥，人立西风”，耐人回味。下片在与美人的对比中，进一步描绘出芙蓉花的形象和神韵，词人没有从正面运笔，而是用侧面烘托的手法。至此，芙蓉花已被描绘得形神毕肖，词人却更遣馀力，写下了“花易老、烟水无穷”的名句，另开辟了一个新的境界，给读者提供了丰富的想象的余地，颇有“言有尽而意无穷”的艺术效果。

不详人民文学出版社总编辑管士光《宋词精选》

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