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文章解析

yè
谒
jīn
金
mén
门
·
·
chóu
愁
mò
脉
mò
脉

朝代：宋作者：陈克浏览量：5
chóu
愁
mò
脉
mò
脉
，
，
mù
目
duàn
断
jiāng
江
nán
南
jiāng
江
běi
北
。
。
yān
烟
shù
树
chóng
重
chóng
重
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芳
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信
gé
隔
，
，
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小
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楼
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。
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草
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云
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，
，
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色
。
。
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fēi
飞
bù
不
dé
得
，
，
dōng
东
fēng
风
wú
无
qì
气
lì
力
。
。

译文

脉脉含愁里，眼睛望尽江南江北。弥漫的轻烟树木重重，隔绝了亲人的来信，小楼外，山峦连绵才高几许。纤弱的小草，孤独的片云，都在橘黄的斜日里，偏又是一霎晴，一霎阴，冷暖不定的天气。隔着珠帘，落花点点沉坠，飘飞不起，衰晚春风也柔弱无力。

逐句剖析

"愁脉脉"：脉脉含愁里，

# 脉脉：含情相看。

"目断江南江北"：眼睛望尽江南江北。

"烟树重重芳信隔"：弥漫的轻烟树木重重，隔绝了亲人的来信，

# 烟树重重芳信隔：“烟树”两句：倚楼平眺，山似不高，故云“几尺”。山虽几尺，却能遮人望眼，隔断音书，何况烟树重重呢？

"小楼山几尺"：小楼外，山峦连绵才高几许。

"细草孤云斜日"：纤弱的小草，孤独的片云，都在橘黄的斜日里，

# 细草孤云斜日：两字一逗，一句三折。

"一向弄晴天色"：偏又是一霎晴，一霎阴，冷暖不定的天气。

# 弄晴：欲晴而又不定。,一向：一向：一霎时。“向”通作“晌”。（“一向”亦有如字读者，义异。）

"帘外落花飞不得"：隔着珠帘，落花点点沉坠，飘飞不起，

"东风无气力"：衰晚春风也柔弱无力。

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简介

《谒金门·愁脉脉》是宋代词人陈克所作的一首闺情词。此作以细腻笔触刻画深闺思妇的愁绪，通过“目断江南江北”的空间延展与“细草孤云斜日”的意象铺陈，构建出开阔而寂寥的抒情空间。上片“烟树重重芳信隔”既写春景朦胧，又暗喻音信断绝的双重阻隔；下片“一向弄晴天色”以天气变化反衬心情阴郁，结句“东风无气力”更以物候特征隐喻国势衰微，将个人情感与时代沧桑巧妙绾合。全词运用入声韵脚形成急促顿挫的声韵效果，配合“飞不得”等凝滞意象，使绵邈愁思具象化为可触可感的艺术境界，属宋代婉约词中情景交融的之作。
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作者介绍

两宋之交词人

陈克（1081～1137？），北宋末至南宋初词人。字子高，自号赤城居士，临海（今属浙江）人。少随父官学四方，不事科举。高宗绍兴初，以吕祉帅建康辟为属。后为敕令所删定官，以光禄寺丞致仕。陈克诗词俱工。其诗清丽俊逸，颇多佳句，如“汗简不知天上事，至尊新纳寿王妃”等，为人所称道。其词更多是吟咏景物、闲情之作，清辞丽句，以淡雅蕴藉见长。陈廷焯评其词“婉雅闲丽，暗合温、韦之旨”。代表作品有《宁王进史图》《豆叶黄》。著有《赤城词》。

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背景

北宋末南宋初是个战乱频发的时代。此词作于宋金对峙期间，作者亲历两宋之交的战乱，曾随淮西军抗金。他知失地难收，也知有众多夫妻因分离而愁苦，故作了这首词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词小令，也是一篇闺怨词作。全词以“谒金门”为词牌，通过细腻的景物描写与心理刻画，展现了宋代女性特有的情感世界。词中“愁脉脉”三字既点明情感基调，又暗含家国飘零的时代投影，堪称“借儿女之情写兴亡之感的婉约典范”。

2. 写作手法

直抒胸臆：起头“愁脉脉”三个字直抒胸臆，写自己心中积郁着脉脉的愁绪。景物描写：“烟树重重芳信隔，小楼山几尺。细草孤云斜日，一向弄晴天色。帘外落花飞不得，东风无气力。”均为景物描写，但因有“愁脉脉”三字贯头，故此下所有的景语亦为情语。夸张：“山几尺”用夸张手法来写山之小，强调的是重重“烟树”隔断了“芳信”。渲染：“烟树重重芳信隔，小楼山几尺”词人不写山峥高大，用“山几尺”来写山之小，强调的是重重“烟树”隔断了“芳信”。从而人立“小楼”之上的凄迷无助情绪被渲染得淋漓尽致。

3. 分段赏析

开篇“愁脉脉”三字如裂帛之声破空而来，既奠定全词的情感基调，又以“脉脉”二字赋予抽象愁绪以流动的质感，仿佛可见愁思暗自涌动。“目断江南江北”承接“愁”字而来，词人登临高处极目远眺，却因视野所不及而加剧了内心的撕裂感——"目断"既是物理空间的阻隔，更是精神维度的迷失，此刻江南江北已非单纯地理概念，而化作阴阳相隔的精神鸿沟。“烟树重重芳信隔，小楼山几尺”二句堪称匠心独运的空间建构：前句以“重重”叠字强化视觉阻隔，将抽象思念具象化为可触摸的烟树屏障；后句突转笔锋，以“山几尺”的夸张反写山形之低矮，实则凸显烟树之繁密，这种以小衬大的手法使阻隔感更具压迫性。小楼作为观察主体与被观察客体的临界点，既是物理空间的栖身之所，更是精神困顿的囚禁之地。下片“细草孤云斜日”六字含纳三重意象：细草绵延不绝象征离恨的无尽滋生，孤云踽踽独行暗合游子的漂泊轨迹，斜阳西沉则暗示着美好时光的不可逆流逝。三者构成时空交错的立体画卷，其中“孤云”意象尤为精妙，既指天际漂浮的物理存在，更是词人孤独心境的人格化投射。“一向弄晴天色”在阴郁底色中嵌入“弄晴”的微妙变化，这种乍暖还寒的天气特征恰似词人起伏不定的心绪，瞬息转晴的假象反而强化了现实处境的荒诞感。结句“帘外落花飞不得，东风无气力”将全词推向情感高潮：落花本属易逝之物，东风本司催花之职，而此刻二者皆陷困境——花瓣凝滞帘外暗示生机断绝，东风疲软无力隐喻造化无情。这种双重否定的艺术处理，既是对自然规律的拟人化控诉，更是对时代困境的无声叹息。

4. 作品点评

这首《谒金门·愁脉脉》以白描手法构建出双重意境空间，既写江淮春色凋敝的自然实景，又暗指南宋主战力量受制于主和派的困局。全篇在婉约词传统中注入时代悲音，实现个人情感与家国命运的审美同构，堪称南宋初期"黍离之悲"的微型标本。

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作品评价

# 词似泛写闺情，而语甚悲。“江南江北”、“东风无力”等句似有寓意。

现代俞平伯《唐宋词选释》

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