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文章解析

zuì
醉
gē
歌

朝代：宋作者：刘学箕浏览量：6
dú
读
shū
书
qiú
求
jiàn
见
gǔ
古
rén
人
xīn
心
，
，
bì
闭
mén
门
bù
不
zhī
知
qīng
青
chūn
春
shēn
深
。
。
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夜
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来
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东
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风
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浮
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云
，
，
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晓
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光
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薄
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林
shēng
生
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遥
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岑
。
。
sōu
搜
xún
寻
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不
jué
觉
chū
出
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门
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去
，
，
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绿
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暗
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杨
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路
。
。
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诗
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章
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，
，
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成
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句
。
。
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晤
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从
，
，
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物
wù
物
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工
。
。
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晚
，
，
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牡
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正
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秾
。
。
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白
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茶
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照
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同
，
，
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红
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茶
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空
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血
hóng
红
。
。
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金
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沙
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雨
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晴
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翡
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翠
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积
，
，
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海
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露
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脂
zhòng
重
。
。
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急
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呼
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诗
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唤
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酒
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伴
，
，
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高
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堂
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共
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泛
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璃
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钟
。
。
yè
夜
lán
阑
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zhú
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xiāng
相
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对
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语
，
，
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今
rén
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不
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如
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古
。
。
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古
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醒
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者
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稀
，
，
jīn
今
rén
人
bù
不
yǐn
饮
tú
徒
zì
自
kǔ
苦
。
。

译文

通过读书来追寻古人的精神世界，因闭门苦读，竟未察觉门外春草已长满。夜间的东风吹散了满天浮云，晨光穿过疏林，映照出远山的轮廓。为寻诗境信步而出，浑然不觉已迈出园门，溪边杨柳成荫的小径，绿意深浓得近乎幽暗。回顾往日诗作顿觉陌生，当即决定不再勉强创作，与景物猝然相遇时浑然忘言，未料竟自然凝结成诗句。暮色中独自归去，能与谁相见同行，目光所及的一切事物，都显现着春天造化的神奇工巧。桃花繁盛李花堆积的盛景，终究来得太迟，牡丹正当盛放之时，而酴醾花已近凋谢。白茶映照人脸庞，莹澈如冰雪一般，红茶在茶瓯中沸腾翻涌，呈现出如猩血般浓烈的红色。雨后天晴，沙石如金屑闪烁，山间雾气堆积如翡翠，晨露浸润的海棠花，红艳如女子浓妆未卸的胭脂。急切地呼唤明月作为诗友，招引美酒作为陪伴，在高大厅堂中共同举杯，畅饮琉璃制成的酒杯中的酒。夜深时分手持烛火相对倾谈，莫要轻言今人不如古人。自古以来那些旷达不羁的贤士，真正清醒的人实在稀少，今人拒绝饮酒，不过是自我束缚徒增苦恼。

逐句剖析

"读书求见古人心"：通过读书来追寻古人的精神世界，

"闭门不知青春深"：因闭门苦读，竟未察觉门外春草已长满。

"夜来东风扫浮云"：夜间的东风吹散了满天浮云，

"晓光薄林生遥岑"：晨光穿过疏林，映照出远山的轮廓。

"搜寻不觉出门去"：为寻诗境信步而出，浑然不觉已迈出园门，

"绿暗溪边杨柳路"：溪边杨柳成荫的小径，绿意深浓得近乎幽暗。

"诗章立顾不复作"：回顾往日诗作顿觉陌生，当即决定不再勉强创作，

"会景那知自成句"：与景物猝然相遇时浑然忘言，未料竟自然凝结成诗句。

"归途晤晤谁与从"：暮色中独自归去，能与谁相见同行，

"眼前物物俱春工"：目光所及的一切事物，都显现着春天造化的神奇工巧。

"崇桃积李事已晚"：桃花繁盛李花堆积的盛景，终究来得太迟，

"牡丹正丽酴醾秾"：牡丹正当盛放之时，而酴醾花已近凋谢。

# 秾：一作“稼”。

"白茶照人冰雪同"：白茶映照人脸庞，莹澈如冰雪一般，

"红茶烧空猩血红"：红茶在茶瓯中沸腾翻涌，呈现出如猩血般浓烈的红色。

"金沙雨晴翡翠积"：雨后天晴，沙石如金屑闪烁，山间雾气堆积如翡翠，

"海棠露湿胭脂重"：晨露浸润的海棠花，红艳如女子浓妆未卸的胭脂。

"急呼诗月唤酒伴"：急切地呼唤明月作为诗友，招引美酒作为陪伴，

"高堂共泛琉璃钟"：在高大厅堂中共同举杯，畅饮琉璃制成的酒杯中的酒。

"夜阑秉烛相对语"：夜深时分手持烛火相对倾谈，

"谩道今人不如古"：莫要轻言今人不如古人。

"古士放达醒者稀"：自古以来那些旷达不羁的贤士，真正清醒的人实在稀少，

"今人不饮徒自苦"：今人拒绝饮酒，不过是自我束缚徒增苦恼。

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简介

《醉歌》是宋代诗人刘学箕的一首七言古诗，通过描绘春日景象与饮酒抒怀，表达了对自然之美的热爱和对人生感慨的思考。诗歌开篇写诗人闭门读书，却因春色动人而外出寻景。东风夜扫浮云，晨光映照山林，溪边杨柳成荫，诗人触景生情。诗句自然而成。中段以浓墨重彩的笔法描绘百花争艳：桃李虽谢，牡丹正盛，酴醾初放；白茶如雪，红茶似火；金沙映日如翡翠，海棠带露若胭脂。色彩明丽，生机盎然。结尾转入饮酒抒怀，诗人呼朋引伴，举杯共饮，夜阑对烛畅谈。最后以“古士放达醒者稀，今人不饮徒自苦”作结，既调侃古人未必真超脱，又暗讽今人过于拘束，不如纵情适意，享受当下。全诗语言流畅，写景生动，情感真挚，展现了宋代文人雅士的生活情趣和豁达的人生态度。
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作者介绍

宋代词人

刘学箕（？～？），宋代词人。字习之，号种春子，有堂曰“方是闲”，遂又号方是闲居士，崇安（今福建武夷山）人。刘子翚之孙、刘坪之子，生平未仕，但游历颇广，曾历览名山大川，取友于天下。其工于词藻，为文高爽闲雅，得其家传。刘淮《方是闲居士小稿序》称其“笔力豪放，诗摩香山之垒，词拍稼轩之肩”。著有《方是闲居士小稿》。

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赏析

1. 分段赏析

“读书求见古人心，闭门不知青春深”两句展现读书人的专注状态。“求见”二字表现出追寻古人精神的执着，“闭门”与“青春深”形成空间封闭的感觉与时间流逝感。诗人通过“不知”的认知反差，既写苦读忘时的真实情境，又暗喻对生命易逝的哲学思考。“夜来东风扫浮云，晓光薄林生遥岑”两句描绘昼夜交替的山水画卷。“扫”字赋予东风以人力，清除云障；“薄”字精准捕捉晨光穿透林隙的视觉感。“搜寻不觉出门去，绿暗溪边杨柳路”前句“搜寻”与“不觉”形成矛盾，展现创作灵感迸发时的专注性。后句以“绿暗”表现柳荫浓密至近乎幽暗的色彩浓度，“溪边路”暗示诗人从书斋到自然的审美转向，与杨万里“接天莲叶”异曲同工。“诗章立顾不复作，会景那知自成句”前句“立顾”的瞬时决断，反映对刻意创作的扬弃。“自成句”三字暗合严羽“诗道妙悟”说，将创作过程升华为天人感应的体验，比陆游“文章本天成”更容易写成。“归途晤晤谁与从，眼前物物俱春工”​​前句以“晤晤”叠字强化孤独感，与“谁与从”构成疑问。后句“春工”拟人手法，将自然造化喻为工匠，既承袭黄庭坚“天工戏剪裁”的理趣，又发展出对微观春景的礼赞。“崇桃积李事已晚，牡丹正丽酴醾稼”​​前句通过“崇”“积”的体量感形容词，表现春花盛极将衰的紧迫感。后句双关修辞既写酴醾攀架的生长状态。“白茶照人冰雪同，红茶烧空猩血红”​​两句构建茶饮的二元对立审美。前句以“冰雪”喻白茶之清冽，承蔡襄“茶色贵白”传统；后句“烧空”的炽烈意象突破茶道雅正规范，“猩血红”的大胆设色反映明代市民审美。“金沙雨晴翡翠积，海棠露湿胭脂重"​”前句运用的矿物色谱，体现吴门画派影响下的视觉思维。前句的动词“积”与后句的"重"分别量化光影与湿度存在。“急呼诗月唤酒伴，高堂共泛琉璃钟“​​前句”急呼“的迫切性与后句“共泛”的从容感形成情感力量。“琉璃钟”的西域器物描写，印证明代海上丝绸之路的物质文化交流，看出不同文化的交融。“夜阑秉烛相对语，谩道今人不如古”前句置于烛光夜话场景中，“秉”的持握动作细节强化在场感。后句以“谩道”的驳斥语气，展现对复古派的批判。最后两句“古士放达醒者稀，今人不饮徒自苦”，前句以嵇康“越名教任自然”的典故为基础，“醒者稀”反用屈原独醒意象，揭示放达表象下的精神困境。后句“徒自苦”直指理学禁欲主义的反人性，其批判锋芒较苏轼“酒醒还醉醉还醒”更具现实性。

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