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文章解析

shuǐ
水
diào
调
gē
歌
tóu
头
·
·
dù
杜
yǔ
宇
shāng
伤
chūn
春
qù
去

朝代：宋作者：葛长庚浏览量：1
dù
杜
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宇
shāng
伤
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春
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译文

杜鹃鸟悲鸣着春天的离去，蝴蝶却欣喜于清风的舒爽。一场梅雨过后，犁田的时节到了，前村的布谷鸟正声声催促着耕种。天边的明月倒映在水中，谷口的彩云横铺在原野，柳树外蝉鸣杂乱。夕阳余晖里立着人影，伴着几声晚鸦的啼叫。采来杨梅，摘下卢橘，再摆上鲜红的樱桃。陪着各位好友，今夜要畅饮到三更过后。一同醉入浑然忘我的天地，看四周松竹茂密如翠绿帐幕，酣然睡在青苔铺就的茵垫上。起身起舞，与明月嬉戏，天地间的自然声响仿佛奏响了箫笙般的乐声。

逐句剖析

"杜宇伤春去"：杜鹃鸟悲鸣着春天的离去，

"蝴蝶喜风清"：蝴蝶却欣喜于清风的舒爽。

"一犁梅雨"：一场梅雨过后，犁田的时节到了，

"前村布谷正催耕"：前村的布谷鸟正声声催促着耕种。

"天际银蟾映水"：天边的明月倒映在水中，

"谷口锦云横野"：谷口的彩云横铺在原野，

"柳外乱蝉鸣"：柳树外蝉鸣杂乱。

"人在斜阳里"：夕阳余晖里立着人影，

"几点晚鸦声"：伴着几声晚鸦的啼叫。

"采杨梅"：采来杨梅，

"摘卢橘"：摘下卢橘，

"饤朱樱"：再摆上鲜红的樱桃。

"奉陪诸友"：陪着各位好友，

"今宵烂饮过三更"：今夜要畅饮到三更过后。

"同入醉中天地"：一同醉入浑然忘我的天地，

"松竹森森翠幄"：看四周松竹茂密如翠绿帐幕，

"酣睡绿苔茵"：酣然睡在青苔铺就的茵垫上。

"起舞弄明月"：起身起舞，与明月嬉戏，

"天籁奏箫笙"：天地间的自然声响仿佛奏响了箫笙般的乐声。

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简介

《水调歌头・杜宇伤春去》是南宋道教南宗五祖白玉蟾（本名葛长庚）的词作。全词以“杜宇伤春去”与“蝴蝶喜风清”的意境对照，细腻展现自然物候流转中的情感律动。此词收录于多部宋代诗词总集，其中“杜宇伤春去，蝴蝶喜风清”一句，更被后世文献引为描写物候变迁的范例。
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背景

葛长庚的早年经历颇具传奇色彩，据文献记载，他成年后“任侠杀人，亡命至武夷”，这段特殊经历深刻影响了其诗词创作风格。南宋文人常借物候抒发情怀，该词便以杜宇（杜鹃鸟）与蝴蝶作为春秋意象的载体，延续了宋代词人托物言志的传统手法。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物抒怀题材的词。通过描绘杜宇、蝴蝶等物候意象及宴饮、赏月场景，表达对自然流转与生活之乐的感悟。

2. 写作手法

对比：上片“杜宇伤春去”以杜鹃啼血的意象，奠定伤春、叹时光流逝的悲情基调；下片“蝴蝶喜风清”则以蝴蝶在清风中翩跹的欢欣姿态，勾勒夏日的生机，形成“春去”与“夏来”的物候反差，展现出自然规律的流转。托物言志：“杜宇伤春去”借杜鹃啼血，托时光流逝之慨与时序更迭的怅惘；“蝴蝶喜风清”“布谷催耕”“蝉鸣喧闹”，托夏日活力与对生命顺时序的认同；“明月”“天籁”托醉后与自然相融的旷达，寄寓超俗顺自然的人生追求。

3. 分段赏析

上片：开篇“杜宇伤春去，蝴蝶喜风清”以“杜宇（杜鹃）”啼血的意象奠定伤春基调，杜鹃泣血本就关联惜春与时光流逝的感叹；而“蝴蝶喜风清”则以蝴蝶在清风中翩跹的欢欣姿态，切换至夏日物候，形成春去夏来的强烈对比。这种反差不仅展现自然时序的更替，更折射出作者对“万物随节候而动”的自然规律的观察与哲学思考。“一犁梅雨，前村布谷正催耕”，承接夏日语境，“梅雨”“布谷催耕”点明初夏农忙时节，将自然物候与人间农事结合，让季节转换更具生活实感。“天际银蟾映水，谷口锦云横野，柳外乱蝉鸣”以“银蟾（月亮）映水”“锦云横野”“乱蝉鸣”等意象，铺展夏日傍晚的开阔图景，月夜、彩云、蝉鸣，声色交织中尽显夏日生机，呼应“蝴蝶喜风清”的明快氛围。“人在斜阳里，几点晚鸦声”以“斜阳”“晚鸦”收束上片，在光影渐暗、鸦声点缀中，为夏日图景添一丝静谧，也暗合时光悄然流逝的隐意。下片：“采杨梅，摘卢橘，饤朱樱”以“杨梅”“卢橘（枇杷）”“朱樱”等夏日鲜果的罗列，勾勒丰收与尝鲜的乐趣，紧扣时节特征，画面鲜活而富有生活气息。“奉陪诸友，今宵烂饮过三更”，转入人事场景，写与友人欢聚畅饮至深夜，尽显宴饮的酣畅与情谊的浓厚，将自然之乐延伸至人际之乐。“同入醉中天地，松竹森森翠幄，酣睡绿苔茵”，描绘醉后的悠然境界，在松竹如翠帐的环境中，于绿苔上酣睡，将自然景致与醉态相融，营造出超脱尘世的闲适感。“起舞弄明月，天籁奏箫笙”，以“起舞弄月”的豪放与“天籁如箫笙”的空灵作结，将个人的欢悦融入天地自然，既呼应上片的自然哲思，又尽显夏日欢聚的洒脱与旷达。

4. 作品点评

该词承苏轼《水调歌头》词牌范式，既守长短句之韵律美，又别出新意，将道教自然观融于词作，显见创变之巧。其“杜宇伤春去，蝴蝶喜风清”一联，对仗工稳、意象鲜明，历来为后世研究宋代物候诗词之重要实例，至2025年，仍为权威古诗集锦采录，奉为典范。

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