jué

绝

jù

句

liù

六

shǒu

首

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

《绝句六首》是六首七言绝句组成的组诗，也是山水田园诗。全组以春日草堂周遭风物为切入点，通过“篱东水”“舍北泥”等生活细节，展现了诗人暂得安宁的隐逸心境。既有“沙僻舞鹍鸡”的鲜活野趣，又含“帆过宿谁家”的漂泊叩问，既延续杜诗沉郁特质，又以清新笔触折射出诗人晚年对自然生机的敏锐体察。

2. 写作手法

情景交融：“日出篱东水，云生舍北泥”以白描手法勾勒晨光云影，篱畔流水与屋后流云暗含时光流转的闲适，动静之间投射诗人暂得安宁的心境。动静结合：“竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”中，翡翠鸟啼鸣与鹍鸡起舞的喧闹，反衬竹林沙渚的幽深静谧，暗含诗人对自然生机的凝神体察。

3. 分段赏析

《绝句六首》乃杜甫广德二年暮春重归草堂时所作组诗，以六帧水墨长卷摹写浣花溪畔风物，仇兆鳌谓其“绘形绘声，佳景迭陈”，实则暗藏沉郁顿挫之笔。首篇“日出篱东水，云生舍北泥”以晨光破暝起兴，东篱水暖与北舍云泥构成空间对仗，仇注“复归草堂”时值“杂花生树”之际，此句暗含对田园秩序重建的期待，与末章“江白草纤纤”形成生态循环意象。“竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”则视听通感并置，翠鸟栖竹鸣翠（“翡翠”实指翠羽），沙洲鹍鸡振翅，仇氏未注此联暗含藩镇割据之讽——僻处沙洲的珍禽，恰似流落西南的诗人，与《秋兴》“蓬莱宫阙”形成空间张力。次章“蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多”叠字强化暮春繁密，“乱”字双关花事纷纭与心绪起伏，蜂蝶拟人化反衬“幽栖身懒动”的士人困境，仇兆鳌谓此联“语颇愤抑”，实为“身懒”非真慵懒，乃严武幕府暗流涌动下的无力作为。“客至欲如何”之问，较之《客至》“蓬门今始为君开”的旷达，更显乱世文人进退维谷的苦涩，仇注未提此句与《江村》“老妻画纸”的互文，实则暗藏耕读理想与家国责任的撕裂。第三章“凿井交棕叶，开渠断竹根”白描农事，棕叶覆井、断竹为渠暗含自给自足之志，仇氏考辨“交棕”非汲绠之误，实则暗伏危机——盐井覆叶的细节，与《兵车行》“牵衣顿足”的惨状形成互文，井渠之“交”“断”恰似民生工程与战乱破坏的角力。“扁舟轻袅缆”之闲逸，较之《江村》“稚子敲针作钓钩”的童趣，缆绳“轻袅”反衬诗人“江湖夜雨十年灯”的漂泊记忆，仇注未解此中“轻”与“重”的辩证。第四章“急雨捎溪足，斜晖转树腰”以光影魔术重构时空，溪流涨足与树影西斜构成蒙太奇镜头，仇兆鳌未注此联暗藏《秋兴》“香稻啄馀鹦鹉粒”的剪辑技法，骤雨“捎”溪的拟人化，实为对“兵车未息”的无声控诉。“隔巢黄鸟并”之对仗，较之《绝句》“泥融飞燕子”的纯粹写景，暗含对同类相惜的渴求，白鱼“翻藻”之跃，恰似诗人“沉舟侧畔千帆过”的求生本能。第五章“舍下笋穿壁，庭中藤刺檐”以植物侵越写自然反叛，笋破壁、藤刺檐暗喻文明秩序的裂隙，仇注未提此句与《古柏行》“霜皮溜雨四十围”的生命礼赞形成对照，地晴丝冉冉的纤弱，恰似中兴表象下的脆弱，与《登楼》“日暮聊为梁甫吟”的忧思共振。“江动月移石”之句，仇氏谓其“似不可解”，实则以水面月影写时间流逝，较之《旅夜书怀》“月涌大江流”的壮阔，此“移”字更显盛唐气象的消磨。末章“鸟栖知故道，帆过宿谁家”以归鸟循旧对比孤帆漂泊，仇兆鳌解为“客愁自不待言”，实则暗含对严武幕府的终极叩问：究竟归隐草堂（故道），还是投身仕途（帆过）较之《闻官军收河南河北》的决绝，此问更显晚年彷徨。全组诗六首如六曲屏风，四句皆对者三，叠字八处，仇注所谓“兴致很高”实为多重张力结构：前四章写景中暗藏三重讽喻（笋穿壁讽藩镇、藤刺檐警宦官、沙僻鹍鸡叹边患），后二章抒情里嵌两重时空悖论（凿井开渠的田园实践与兵车未息的现实压迫；扁舟轻缆的闲适表象与江动月移的时间焦虑）。结句“帆过宿谁家”与首章“日出篱东水”构成环形结构，深得杜诗“沉郁顿挫”精髓，较之《江畔独步寻花》更显晚岁苍茫，仇氏所谓“物我相即之趣”，于此尽显晚唐诗史的裂变微光。

4. 作品点评

这组绝句皆以写景为主，多是客观描述，却颇具物我相融之趣。仅在“其二”的“幽栖身懒动”和“其六”的“帆过宿谁家”中，出现了“幽栖”者和“帆过”的客船。诗中的美感体验，呈现出物我关系似亲近又疏离的微妙状态。这组诗还多运用对句，有四句皆为对仗的，也有一组对句的情况。并且频繁使用叠字，使音响和谐协调；大量运用颜色字，让画面鲜明悦目，颇为鲜明地展现出杜甫诗歌的艺术特色。这六首诗，恰似六扇屏风，每一扇都自成一幅画面，组合起来则呈现出草堂暮春的风景与幽居的情事，能给人带来明丽清新的感受便足矣，不必过于计较这些诗是否严格遵循五绝的正统法则。

# 见井、渠而起咏。井在棕下，故叶交加；渠在竹旁，故根断截：此属内景。下二则外景也。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 一日之间，忽而急雨，忽而斜晖，理或有之。“斜晖转树腰”，晚日横穿树也，与“隔巢黄鸟并”，一时之景却有致。

明王嗣奭《杜臆》

# 四章，悠雨悠晴之景。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 承树（“隔巢”句下）。承溪（“翻藻”句下）。

清杨伦《杜诗镜铨》

# “江动”、“溪虚”二句似不可解，而景象却好。然江月，溪花，不无昼夜之别而并用之。如画家写花卉，春秋错列；虽名人不拘，而终不可为法。“帆过宿谁家”，因鸟之知止，而为当止不知止者虑也。诗本即景，而意出于景之外矣。

明王嗣奭《杜臆》

# 六章，江溪春夜之景。江动月翻，恍如移石而去；溪虚云度，隐然傍花而迷；写景俱在空际。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 体物甚精。

清黄生《唐诗摘钞》

# 此首笔意尤胜。

清浦起龙《读杜心解》

# 奔窜既久，初归草堂，凡目所见，景所触，情所感，掇拾成诗，犹之漫兴也。

明王嗣奭《杜臆》

# 写所居景物，当在春夏之交，禽鱼花草，种种幽适，自堪入画，唯稍嫌太板实耳。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 六绝兴与境会，触手成咏，绝句截中四者殊少，惟公独多。后人六言诗，往往用此体。

清浦起龙《读杜心解》