万年欢·春思

1.

史达祖在婉约词发展过程中，继承了周邦彦那种缜密典丽、富艳精工的创作风格，而又有发展，炼字锻句，竟秀争高，给后来重视写作技巧的人比较大影响。起首两句描写初春的景物：漫步在谢桥边，吹拂着落梅的轻风，也吹满词人的双袖。沿岸春寒未褪，犹见残雪痕迹。谢桥，指谢娘家的桥，唐时有名妓谢秋娘，因常以指女子所居之地。两句从欧阳修《蝶恋花》词（一作冯延巳词）独立小桥风满袖化出。四、五句点明时节。灯市，指正月十五的元宵灯市，上冠以匆匆二字，略露作者的心情，可与姜夔《琵琶仙》词奈愁里、匆匆换时节参看。元宵过后，草已开始变绿，春天已是到来了，可是，词人却说燕子春愁未醒，燕子在春分前后才由南方飞回，而此时春社未到，燕子未归，故发出误几处、芳音辽绝的怨望之语。江淹《拟李都尉从军》诗有袖中有短书，愿寄双飞燕之句，《开元天宝遗事》也载有燕子传书之事，诗词家将之当作常典使用。燕子二语，与作者《双双燕》词应自栖香正稳，便忘了天涯芳信有异曲同工之妙。山川间阻，音信难通，只能把一襟幽怨，寄诸燕子，正见其用笔精妙处。题中春思之意，至此方出。烟溪二句，笔锋一转，从对面着想：那远方的情人啊，这时也许在轻烟迷漫的溪水边采摘绿草归来，她一定满怀心事，连花心深处都沁透着她的春愁。采绿，出自《诗小雅采绿》：终朝采绿，不盈一掏。旧注认为这是妇人思念远行的丈夫。绿，是一种刍草的名。采绿，暗与上文草根青发照应。愁沁花骨四字甚炼，写出女子怀人的深情，句意并美。下片非干厚情易歇，笔意俱换，词极朴直，却更见情深意厚，更表现作者无可奈何的心情。这一切，并不关两人深厚的感情有所改变，而是由于命运的安排：离别，使有情人再也不能相见了。奈燕台句老，难道离别，这真是痛心彻骨之语。燕台，用唐诗人李商隐事。李曾作《燕台》诗四首，哀感顽艳，被一位叫做柳枝的姑娘所深赏，并相约幽会。由于机缘的错失，两人未能欢好便离别了。这里借用而转换加强说，自己纵使有李商隐那样的风流文笔，但在此情此境，一切的语句都显得是那么陈旧和多余。小径四句，回首前尘，深情如揭。词人记得当年在故乡多少美好的情事，那幽深的小径，微风吹衣那是与她旧游之地。在纷来沓至的追忆中，第一难忘的是：她，久久地悄立玉阶之下，夜色渐深，清凉的露水侵进她的罗袜，她还在等待着词人的到来。词中特标出惊心二字，表现了情人相会时心情激荡的情景。小径吹衣，又与首句两袖梅风相应，今昔对比，更是难以为怀了。结二句如今但、柳发晞春，夜来和露梳月，用春景中的景物写愁思，更见梅溪词心思之巧妙。由回忆跌回现实中。一切成为既往，此时剩下的只是：那柳树疏疏的长条，纷披在春日和煦的阳光中；晚上，又沾上清凉的露水，在月下来回拂动。两句表面上是写景，实际上是喻人。柳发，亦指自己稀疏的头发：晞，晞发，披发使干。《楚辞九歌少司命》有晞女（汝）发兮阳之阿之语。夜来句，写自己在凉露冷月之下，凄然抚鬓的情景。结二句炼字极工，或未免着迹。史达祖的长调词，着意于布局，字锻句炼，极见功力。虽然前人批评他用笔多深兴巧（周济《介存斋论词杂著》），但他对于技巧的细致运用也发展了婉约词。