"江乡时节逢寒食":江南乡间又逢寒食节,
# 江乡:多江河的地方。多指江南水乡。唐孟浩然《晚春卧病寄张八》诗:“念我生平好,江乡远从政。”宋沉括《梦溪笔谈·杂志一》:“展海子直抵西城中山王冢,悉为稻田,引新河水注之,清波弥漫数里,颇类江乡矣。”清孔尚任《桃花扇·听稗》:“乍暖风烟满江乡,花里行厨携着玉缸。”清 昭梿《啸亭续录·端午龙舟》:“兰桡鼓动,旌旗荡漾,颇有江乡竞渡之意。”
"花落未将春减色":虽花落纷纷,却未减春景之色。
# 减色:减少光彩或色彩。清梅曾亮《臣事论》:“人有仕官十年而不迁调者,则乡里笑之,而亲友为之减色。”朱自清《桨声灯影里的秦淮河》:“清艳的夜景也为之减色。”秦牧《艺海拾贝·掌握语言艺术,搞好文学创作》:“只重视思想、内容,而不注意表现手段、艺术形式,也必然要使作品难产、畸形,或者减色。”
"岭南能有几多花":岭南能有多少繁花,
# 岭南:指五岭以南的地区,即广东、广西一带。《晋书·良吏传·吴隐之》:“朝廷欲革岭南之弊,隆安中,以隐之为龙驤将军、广州刺史、假节,领平越中郎将。”宋苏轼《食荔枝》诗之二:“日啖荔枝三百颗,不妨长作岭南人。”清沉复《浮生六记·坎坷记愁》:“适余自岭南归,吾父自至萧爽楼谓芸曰:‘前事我已尽知,汝盍归乎?’”
"寒食临之扫春迹":寒食节临,仿佛扫尽了春天的踪迹。
"花多花少非我事":花开多开少非我所虑,
"春去春来亦堪惜":春去春归却实在令人惋惜。
"柴门风雨小庭寒":柴门之外风雨交加,小院一片清寒,
# 小庭:指小庭院。南朝梁张缵《秋雨赋》:“周小庭而密下,泫高枝而疎落。”南唐李煜《捣练子令》:“深院静,小庭空,断续寒砧断续风。”
"无奈池塘烟草碧":无奈池塘边烟草碧绿,更添孤寂。
"欲将诗句慰穷愁":想以诗句慰藉穷困愁绪,
# 穷愁:穷困愁苦。《史记·平原君虞卿列传论》:“然虞卿非穷愁,亦不能著书以自见於后世云。”《汉书·王莽传下》:“四方皆以饥寒穷愁起为盗贼。”唐李嘉祐《早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕》诗:“祗有同时骢马客,偏宜尺牍问穷愁。”清刘大櫆《赠张絅儒序》:“雕虫篆刻,必出於山林放废穷愁之士之所为。”臧克家《飞》诗:“多数人叫苦,穷愁,一步一步逼到了生的尽头。”
"眼中万象皆相识":眼中所见万物都似曾相识。
"欣然应接已无暇":满心欣然想迎接描摹,却已无暇顾及,
"都为老来无笔力":只因为年老体衰,再无当年的笔力。
宋代政治家、文学家
郑刚中(1088~1154),宋代政治家、文学家。字亨仲,号观如居士,追谥忠愍,婺州金华(今属浙江)人。为政干练有方略,治蜀时颇有政绩。其文简古,其中奏议条理分明,风格凝重,有古文大家之风范。其诗峭健,多寓身世遭遇之慨,罢斥后之作情感真挚,兴寄遥深。其《幽居》等诗,方回以为奇丽绝妙,部分诗作则有陈与义诗风。代表作品有《论治道人材疏》《感雪竹赋》《秋夜山居》等。著有《北山集》《周易窥余》《石羊山房集》等。
1. 主题及内容介绍
这是一首七言古诗,也是一首咏节讽喻诗。诗歌描绘了宫廷寒食节景象,以汉喻唐揭露封建统治阶级特权及宦官专权腐败,借寒食江乡春色营造凄清氛围,表达诗人穷愁孤独心境,以及年老笔力不逮的无奈,抒发伤春伤己意绪。
2. 分段赏析
“江乡时节逢寒食,花落未将春减色”两句写江乡逢寒食,虽花落却未减春之美色。“花落”本易引人伤春,诗人却以“未减色”反转,凸显春景仍有生机,暗含对节令变迁的淡然。“岭南能有几多花,寒食临之扫春迹”两句写岭南花少,寒食时节似扫尽春迹。“几多花”以疑问语气强化花稀之感,“扫春迹”用拟人手法,仿佛寒食风雨有意除去春色,借地域特色的春景变化,透露出淡淡的叹惋。“花多花少非我事,春去春来亦堪惜”两句直抒胸臆,称花之多少与己无关,春之去来皆堪怜惜。“非我事”故作洒脱,“亦堪惜”却难掩对时光流逝的真切怅惘,欲抑先扬中见复杂心境。“柴门风雨小庭寒,无奈池塘烟草碧”两句写风雨中的柴门小庭清寒,池塘烟草碧绿却无奈萧瑟。“寒”“无奈”奠定清冷基调,以风雨、碧草等景物,烘托出孤寂心境,乐景(碧草)与哀情相衬,更显愁绪深沉。“欲将诗句慰穷愁,眼中万象皆相识”两句写欲以诗慰藉穷愁,却觉眼中万象似曾相识。“慰穷愁”点出写诗初衷,“皆相识”暗指景物熟悉却无新意,难抒胸臆,暗含无人理解的孤独与才思枯竭之叹。“欣然应接已无暇,都为老来无笔力”两句写面对万象本应欣然,却因年老笔力不足而无暇应接。“欣然”与“无笔力”形成反差,表面自谦才疏,实则以自嘲之语,将年华老去、心有余而力不足的无奈娓娓道来,余韵悠然。
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