模糊搜索 精准匹配

文章解析

mǎn
满
lù
路
huā
花

朝代：宋作者：陈允平浏览量：3
hán
寒
qīng
轻
jú
菊
wèi
未
cán
残
，
，
chūn
春
xiǎo
小
méi
梅
chū
初
pò
破
。
。
shòu
兽
lú
炉
xián
闲
bō
拨
jìn
尽
，
，
sōng
松
míng
明
huǒ
火
。
。
qīng
青
zhān
毡
jǐn
锦
wò
幄
，
，
sì
四
bì
壁
xīn
新
zhuāng
妆
lǐ
里
。
。
chóng
重
nuǎn
暖
xiāng
香
gōu
篝
，
，
xiù
绣
bèi
被
yōng
拥
yín
银
píng
屏
，
，
cǎi
彩
luán
鸾
kōng
空
bàn
伴
yún
云
wò
卧
。
。
xiāng
相
sī
思
hé
何
chù
处
，
，
mèng
梦
rù
入
lán
蓝
qiáo
桥
zuǒ
左
。
。
guī
归
qī
期
hái
还
xì
细
shǔ
数
，
，
chóu
愁
méi
眉
suǒ
锁
。
。
bó
薄
qíng
情
gū
孤
yàn
雁
，
，
bú
不
xiàng
向
lóu
楼
xī
西
guò
过
。
。
gù
故
rén
人
yīng
应
guài
怪
wǒ
我
。
。
guài
怪
wǒ
我
wú
无
shū
书
，
，
yǒu
有
shū
书
hái
还
qìng
倩
shuí
谁
hē
呵
。
。

译文

寒意渐退，菊花尚未完全凋零；春天刚刚来临，小小的梅花才开始绽放。闲来拨弄兽形的香炉，里面的香料已然烧尽，只有松脂燃烧的灯烛，还在暗淡地亮着。屋内铺着青毡，挂着锦绣帐幕，四周墙壁焕然一新，仿佛刚装饰过。重新点燃取暖的熏笼，我裹着绣花被子靠着银质屏风，只有绘着彩鸾的绣被空自陪伴着，在这寂寥中卧眠。我的相思之情飘向何处，在梦中恍惚来到了蓝桥的左边。日日细数归家的日子，愁绪萦绕，眉头紧锁。薄情的孤雁，从不肯飞过我楼西的天空。远方的故人想必会责怪我吧。责怪我没有书信寄去，即便写了书信，又有谁能为我传递。

逐句剖析

"寒轻菊未残"：寒意渐退，菊花尚未完全凋零；

"春小梅初破"：春天刚刚来临，小小的梅花才开始绽放。

"兽炉闲拨尽"：闲来拨弄兽形的香炉，里面的香料已然烧尽，

"松明火"：只有松脂燃烧的灯烛，还在暗淡地亮着。

"青毡锦幄"：屋内铺着青毡，挂着锦绣帐幕，

"四壁新妆里"：四周墙壁焕然一新，仿佛刚装饰过。

"重暖香篝"：重新点燃取暖的熏笼，

# 篝：一作熏。,重：一作裀。

"绣被拥银屏"：我裹着绣花被子靠着银质屏风，

"彩鸾空伴云卧"：只有绘着彩鸾的绣被空自陪伴着，在这寂寥中卧眠。

"相思何处"：我的相思之情飘向何处，

"梦入蓝桥左"：在梦中恍惚来到了蓝桥的左边。

"归期还细数"：日日细数归家的日子，

"愁眉锁"：愁绪萦绕，眉头紧锁。

"薄情孤雁"：薄情的孤雁，

"不向楼西过"：从不肯飞过我楼西的天空。

"故人应怪我"：远方的故人想必会责怪我吧。

"怪我无书"：责怪我没有书信寄去，

"有书还倩谁呵"：即便写了书信，又有谁能为我传递。

展开阅读全文 ∨

简介

《满路花·寒轻菊未残》是南宋末年、元朝初年词人陈允平创作的一首词。题材上属于相思闺怨类，内容围绕女主人公展开，开篇描绘了冬末春初之景，室内孤寂冷清，女主人公身处华美环境中，却孤独寂寞。下片直抒相思之情，女主人公只能在梦中与思念之人相聚，每日忧愁地细数归期。最后以无奈收束，强化了书信难通的惆怅。整首词借景抒情，通过冬末春初的冷景和女主人公所处环境的描写，烘托出其内心的孤寂与哀怨，以景衬情，情景交融，生动地刻画了一位相思成疾、孤独寂寞的女子形象，表达了女子对远方之人的深切思念和因思念而产生的哀怨、惆怅之情。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

宋元间诗人、词人

陈允平（1220？～1295？），宋末元初诗人、词人。字君衡，一字衡仲，号西麓，四明（今浙江宁波）人。宋末曾任沿海制置司参议，入元后隐居不仕。其诗多写景，诗风典雅精致，也有疏落平易之作。其词属格律派，脱胎于周邦彦，词风清丽芊绵，小令尤为擅长。除和韵之作外，寿词也不少。代表作品有《摸鱼儿·西湖送春》《唐多令·秋暮有感》《登西楼怀汤损之》等。著有诗集《西麓诗稿》，词集《日湖渔唱》《西麓继周集》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 分段赏析

上片“寒轻菊未残，春小梅初破”，开篇点明时节，寒冷渐轻，菊花尚未完全凋零，早春的气息悄然来临，梅花刚刚绽放。“寒轻”描绘出冬末春初那种微微的寒意，“菊未残”暗示着虽然冬天接近尾声，但菊花依然顽强地保留着一些生机，“春小”体现出春天刚刚开始，一切还带着些许稚嫩，“梅初破”则生动地展现出梅花初开时的娇俏姿态，为全词奠定了一种清冷而又略带生机的基调。“兽炉闲拨尽，松明火”，兽形的香炉里，香料已经燃尽，无人再去拨弄，只有松脂燃烧的火光在昏暗中闪烁。“兽炉”点明了室内的陈设，增添了几分华贵之感，“闲拨尽”则暗示出一种孤寂和冷清，没有人来打理这香炉，体现出主人公的寂寞。“松明火”这种昏黄的光线，营造出一种凄凉、黯淡的氛围，进一步烘托出主人公内心的孤寂和惆怅。“青毡锦幄，四壁新妆里”，室内铺着青色的毡毯，挂着锦缎制成的帷帐，四周的墙壁仿佛也刚刚被精心装扮过。“青毡”和“锦幄”描绘出室内装饰的华丽，“四壁新妆”用拟人的手法，将墙壁比作盛装的女子，生动地展现出室内的整洁和美观。然而，在这样华丽的装饰下，却更凸显出主人公的孤独，因为这一切的美好都无人欣赏。“重暖香篝，绣被拥银屏，彩鸾空伴云卧”，重新点燃了取暖的熏笼，锦绣的被子紧紧地裹着，彩绘的鸾鸟孤独地陪伴着云雾般的寂寞。“重暖香篝”表现出主人公想要寻找温暖和慰藉，但“绣被拥银屏”的华丽却与“彩鸾空伴云卧”的孤独形成了鲜明的对比，彩鸾本是象征美好和吉祥的鸟，但在这里却只能空对着云雾，更加强化了主人公内心的孤寂和空虚。下片“相思何处，梦入蓝桥左”，主人公的相思之情无处寄托，只能在梦中寻觅，恍惚间进入了蓝桥的东侧。“相思何处”直接表达了主人公内心的迷茫和痛苦，不知道自己的相思之情该寄托在哪里。“蓝桥”在古代传说中是一个充满浪漫色彩的地方，常与爱情和美好相关联，但在这里，主人公只能在梦中来到蓝桥，更增添了一种虚幻和无奈的感觉。“归期还细数，愁眉锁”，主人公每日都在细细地计算着归期，眉头紧锁，满是忧愁。“归期还细数”体现出主人公对归期的期盼和焦虑，每一分每一秒都在盼望着思念的人能够归来。“愁眉锁”则通过神态描写，生动地展现出主人公内心的忧愁和痛苦，那紧锁的眉头仿佛锁住了她所有的欢乐和希望。“薄情孤雁，不向楼西过”，那只薄情的孤雁，从不飞过主人公所住的楼西。“薄情孤雁”以孤雁来比喻薄情之人，孤雁本就给人一种孤独、冷漠的感觉，而“薄情”一词则更加强化了这种负面的情感。“不向楼西过”则暗示出主人公所思念的人就像这只孤雁一样，无情地从她的生活中飞过，没有留下任何痕迹，表达了主人公对对方的失望和怨恨。“故人应怪我。怪我无书，有书还倩谁呵”，主人公觉得旧日的友人应该会责怪自己，怪自己没有书信寄给对方，可是就算有书信，又能请谁来传递呢？“故人”在这里可以理解为主人公的恋人或好友，“怪我无书”体现出主人公内心的自责和愧疚，觉得自己没有及时与对方联系。“有书还倩谁呵”则进一步表达出主人公的无奈和惆怅，即使有书信，也没有人可以帮忙传递，更加强化了她的孤独和无助感。

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·陈允平《侧犯》

下一篇:宋·陈允平《柳梢青·沁月凝霜》

猜你喜欢

微信扫码进入小程序查看详细信息

×