朝代：宋作者：陈与义浏览量：3
译文
我在《三国志》里早就认识了边防重镇巴丘，而今年岁老迈，只因避难才得以初次一游。听到寒风吹刮树木的飒飒声响充满了广阔的洞庭原野，又见惨淡的日光笼罩着这座古老的岳阳楼。四年来的风餐露宿、辗转奔波使我的生活饱受侵扰，已到十月，洞庭水落，吐出了纵横错落的沙洲。唉，朝廷未必会派鲁肃这样的良将镇守上游，我这个书呆子却空自焦急几乎全白了头。
逐句剖析
"三分书里识巴丘"：我在《三国志》里早就认识了边防重镇巴丘，
# 巴丘：今湖南岳阳，历代兵家战略要地。,三分书：即《三国志》，记载魏蜀吴三国鼎立的故事。
"临老避胡初一游"：而今年岁老迈，只因避难才得以初次一游。
# 胡：指金人。
"晚木声酣洞庭野"：听到寒风吹刮树木的飒飒声响充满了广阔的洞庭原野，
# 晚木：秋冬的树木。
"晴天影抱岳阳楼"：又见惨淡的日光笼罩着这座古老的岳阳楼。
# 影：指日光。
"四年风露侵游子"：四年来的风餐露宿、辗转奔波使我的生活饱受侵扰，
"十月江湖吐乱洲"：已到十月，洞庭水落，吐出了纵横错落的沙洲。
# 吐乱洲：秋冬之际，洞庭湖水落，湖中露出许多不规则的沙洲。
"未必上流须鲁肃"：唉，朝廷未必会派鲁肃这样的良将镇守上游，
# 须鲁肃：因蜀将关羽镇守荆州，吴使鲁肃以万人屯巴丘，与关羽对抗。鲁肃：三国时期东吴战略家，周瑜死后继任都督，统领军马。,上流：三国吴的主要领地在长江下游，巴丘对它来说，乃是上流。
"腐儒空白九分头"：我这个书呆子却空自焦急几乎全白了头。
# 腐儒：迂腐的读书人，诗人自我嘲讽之词。
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简介
《巴丘书事》是南宋诗人陈与义创作的七言律诗。陈与义作为南北宋之交的重要诗人，其诗风沉郁苍劲。此诗以咏史开篇，首联借《三国志》的典故奠定历史厚重感；颔联“晚木声酣洞庭野，晴天影抱岳阳楼”勾勒出洞庭旷野与岳阳楼的壮阔之景，以开阔气象衬内心波澜；颈联笔锋一转，感慨自身政治生涯的坎坷漂泊；尾联反用孙权使鲁肃屯巴丘典故，将对时局的忧虑与报国无门的愤懑隐于其中。全诗综合运用用典、借景抒情等手法，将咏史与现实紧密结合，既有对历史兴亡的思索，又含个人际遇的喟叹，更寄寓深沉忧国之情与拳拳报国之志，以沉郁蕴藉、委婉曲折的风格，展现出陈与义诗歌在咏史抒怀方面的独特艺术魅力与思想深度。
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作者介绍
两宋之交诗人，“诗俊”
陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。
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背景
南宋诗人陈与义于建炎二年（公元1128年）十月，在金兵大肆侵扰徐州、泗州、扬州等地，宋高宗赵构一路南逃避难的背景下，为避战乱从邓州辗转来到巴丘。面对巴丘的江山形胜，想到山河破碎、时局动荡以及个人漂泊无依的境遇，心中百感交集，遂写下《巴丘书事》以抒怀。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《巴丘书事》是南宋陈与义所作的七言律诗，也是一首咏史抒怀诗。诗人借游历巴丘的所见所感，引三国典故，融眼前景致，既表达了自身因战乱漂泊的辛酸与无奈，又抒发了对时局动荡的忧虑、对朝廷用人不当的不满，以及渴望报国却壮志难酬的悲愤之情，展现出深沉的忧国忧民情怀。
2. 写作手法
首尾呼应：首联“三分书里识巴丘，临老避胡初一游”以诗人从《三国志》中认识巴丘，到年老为避金兵侵扰才初游此地开篇，为全诗奠定了咏史与避乱的基调。尾联“未必上流须鲁肃，腐儒空白九分头”则反用孙权使鲁肃屯巴丘的典故，表面上说现在未必需要鲁肃那样的人镇守上游，自己空为国家担忧，头发都白了，实则回应首联，再次强调巴丘的重要性以及自己面对时局的无奈，从对巴丘的认识开始，以对巴丘防守的感慨结束，使诗歌结构完整，主题得以深化。寓情于景：颔联“晚木声酣洞庭野，晴天影抱岳阳楼”，诗人描绘了洞庭野外秋风中树木发出的酣畅声响，以及晴天里岳阳楼被日影环绕的景象。上句的“酣”字，生动地写出了风声的喧嚣，给人以动乱危迫之感，暗示了当时动荡的时局；下句的“抱”字，赋予了画面一种温暖安定的感觉，在动荡中透出一线希望，寄寓了诗人对国家命运的担忧和对安定的渴望。颈联“四年风露侵游子，十月江湖吐乱洲”，“四年风露”既写了诗人多年来在自然界的风餐露宿，也暗指其在政治上的挫折和金兵侵扰的苦难。“十月江湖吐乱洲”，一个“吐”字生动地写出了湖水退去后沙洲显现的情景，“乱”字则不仅描绘了沙洲的杂乱，更隐寓了诗人对世乱的感慨，将个人的漂泊之苦与国家的动荡不安融入到景色描写之中。对偶：颔联“晚木声酣洞庭野，晴天影抱岳阳楼”和颈联“四年风露侵游子，十月江湖吐乱洲”对仗工整。颔联中“晚木”对“晴天”，“声酣”对“影抱”，“洞庭野”对“岳阳楼”，从视觉和听觉两个角度，描绘出了一幅广阔而又富有层次感的画面，营造出一种动中见静的氛围。颈联“四年”对“十月”，“风露”对“江湖”，“侵游子”对“吐乱洲”，既在时间和空间上形成了呼应，又将诗人的个人遭遇与自然景象相结合，使诗歌在形式上整齐美观，节奏明快，在内容上更深刻地表达了诗人的情感，增强了诗歌的艺术感染力。
3. 分段赏析
首联“三分书里识巴丘，临老避胡初一游”，陈与义开篇便以《三国志》为引，点明巴丘在历史上的战略地位，巧妙呼应诗题“书事”。诗人早于典籍中领略巴丘之重要，却未曾想迟暮之年竟因躲避金兵侵扰才得以至此，“避胡”二字道尽此次游历背后的辛酸与无奈，在历史与现实的碰撞间，奠定了全诗苍凉的基调。颔联“晚木声酣洞庭野，晴天影抱岳阳楼”堪称写景妙笔。上句从听觉切入，描绘秋冬时节风急天高，洞庭湖畔林木在狂风中呼啸，“酣”字将风声树响的激烈之态展现得淋漓尽致，传递出一种动荡不安、危机四伏之感；下句则聚焦视觉，视线由广袤的洞庭原野收束至岳阳楼，晴朗天空下，日光与楼影相互依偎，“抱”字赋予岳阳楼以温暖的动态感，在动荡之中勾勒出一丝安定的希望。视听结合，动静相衬，让读者于景色之中产生对时局的无限联想。颈联“四年风露侵游子，十月江湖吐乱洲”，承接“临老避胡”的遭遇，诉说个人漂泊之苦与家国离乱之悲。自宣和七年（1125年）离开京师陈留，因金兵入侵，诗人辗转流离已达四年之久。“风露”二字，既实指漂泊途中风餐露宿的艰辛，又暗喻政治生涯的挫折与外敌侵扰的磨难；“十月江湖吐乱洲”，描绘十月时节洞庭湖水退去，湖面上大小不一的沙洲显露，一个“吐”字生动地展现出沙洲渐显的过程，而“乱”字不仅形容沙洲的杂乱之貌，更隐喻着当下混乱不堪的世道，将个人命运与国家命运紧密相连。尾联“未必上流须鲁肃，腐儒空白九分头”，巧妙反用孙权派鲁肃屯守巴丘的典故。表面看来，诗人似在调侃如今或许无需鲁肃般的良将镇守上游，自嘲身为腐儒，虽为局势焦急到头发几乎全白，却也无济于事，呼应首联形成结构闭环。然而，深入品味便知，这是诗人的反语与无奈之叹。在金兵压境、国土沦丧的危急时刻，南宋朝廷却无良将可守战略要地，诗人空有报国之志却无力施展，字里行间饱含对朝廷用人不当的讽刺、对时局的忧虑，以及壮志难酬的悲愤。
4. 作品点评
《巴丘书事》以乱离国事为脉，将深沉忧思熔铸于精妙诗章。全诗首尾呼应，结构谨严，中间两联以雄阔意境绘景，对仗工整又富于变化，“酣”“抱”“侵”“吐”等字炼字精妙，生动勾勒出动荡时局与漂泊之态；在声调音节上，洪亮沉着，尽显顿挫之美。其叙事、寓情、议论层层递进，声情跌宕起伏，气韵雄浑深厚，既展现出诗人对家国命运的深切忧虑，又彰显出高超的艺术造诣。
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