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深
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夜
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谣
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二
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朝代：宋作者：曹勋浏览量：8
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guī
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。

译文

春花虽落，春意仍在，故人尚存，往事却已面目全非。杂草蔓延上迎驾的御道，旧日熏香的衣衫已积满尘埃。独自伫立，唯有孤影相伴，欲歌一曲，却只能敛眉沉默。羞于面对长门宫的冷月，曾与你同乘辇车归来的画面，已成追忆。

逐句剖析

"花落春犹在"：春花虽落，春意仍在，

"人存事已非"：故人尚存，往事却已面目全非。

"草侵迎仗路"：杂草蔓延上迎驾的御道，

"尘满旧熏衣"：旧日熏香的衣衫已积满尘埃。

"独立空怜影"：独自伫立，唯有孤影相伴，

"当歌但敛眉"：欲歌一曲，却只能敛眉沉默。

"羞见长门月"：羞于面对长门宫的冷月，

"曾同步辇归"：曾与你同乘辇车归来的画面，已成追忆。

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简介

《深夜谣二首（其二）》是宋代诗人曹勋创作的诗，收录于《松隐文集》中。这首诗以细腻笔触描绘了主人公对往昔的追忆与现实的怅惘。春天虽未远去，花儿却已凋零，正如身边故人尚在，过往的情谊与故事却已不复存在。诗中借“草侵迎仗路”“尘满旧熏衣”等景象，勾勒出时光流逝后的荒芜与寂寥。主人公形单影只，独对孤影自怜，纵有歌声也难展欢颜。望见长门明月，更是勾起与故人相伴而行的回忆，如今只剩无尽的羞愧与遗憾，字里行间满是对岁月变迁、物是人非的深沉喟叹。
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作者介绍

宋代文学家

曹勋（1098～1174），宋代文学家。字公显，一作功显，号松隐，颍昌府阳翟（今河南禹州）人。北宋末年词人曹组之子。宣和进士，靖康之变后从徽宗北迁，受命自燕山遁归，诣阙上徽宗御衣。绍兴中两度使金，不辱使命。曹勋的诗中多写出使见闻，尤以使金诗著名。其词多应制咏物之作，与其父偏好俗体不同，多见一时中兴之盛。亦涉及宫廷郊庙乐章，颇为典雅中正。代表作品有《入塞》《饮马歌·边头春未到》《夹竹桃花·咏题》等。著有《松隐文集》《北狩见闻录》。

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背景

靖康之变后北宋灭亡，曹勋随徽宗北迁，饱受旅途艰辛，“尘满旧熏衣”正是其北上劳顿的写照。南归后参与外交事务时，过往记忆翻涌，“曾同步辇归”暗指徽宗被俘后的宫廷剧变。诗中对宫廷仪仗的描写，源自他任武义大夫时的亲身见闻，平实语言里满是对故国的眷恋与亡国的痛心。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首怀古诗。描绘了自然与人事的沧桑变化、荒芜凄凉的故地景象及诗人孤寂自怜的形象，体现了诗人对往昔的追忆、对盛世崩塌的哀叹、身世浮沉的无力感以及对仕途起伏的感慨，营造了苍凉、孤寂的氛围，表达了曹勋因靖康之变、故国沦丧、旧臣凋零、个人仕途不顺而产生的深沉痛楚与无限悲叹之情。

2. 写作手法

起兴：“花落春犹在，人存事已非”起句以“花落”这一春天常见的自然景象起兴。春花凋零本是时序更替的常态，但诗人借此引出“春犹在”的时空背景，与“人存事已非”的人事变迁形成对照——自然界的季节轮回仍在继续，而曾经的人事却已全然改变。这种以景起兴的方式，既点明了时节特征，又巧妙地将自然规律与人生无常联系起来，为全诗奠定了怅然若失的情感基调。对比：“花落春犹在”中，“花落”是短暂的凋零，“春犹在”则暗示季节未逝，自然时序具有持续性；“人存事已非”中，“人存”是个体生命的暂时存在，“事已非”则指向过往经历的彻底消逝。通过自然时空的“犹在”与人事过往的“已非”形成对比，突出人生在时间长河中的渺小与无常。用典：“羞见长门月，曾同步辇归”运用“长门”典故：源自汉武帝陈皇后失宠后被幽禁于长门宫的故事，后世常用“长门”指代失宠妃嫔的居所，或象征孤独寂寞的处境。诗人此处以“羞见长门月”暗示自己可能如失宠之人般被冷落，面对明月时更添伤感。

3. 分段赏析

“花落春犹在，人存事已非​”开篇以“花落”与“春在”的矛盾意象起笔，暗喻繁华虽逝但生机尚存，而人事却已面目全非。诗人借自然之景反衬内心对往昔的追忆，尤其“人存事已非”五字，直击沧桑巨变的核心。曹勋曾亲历靖康之变，随徽宗北狩又南归，此句或暗指故国沦丧、旧臣凋零的痛楚。“草侵迎仗路，尘满旧熏衣​”此联以荒芜之景深化主题。“迎仗路”本为皇家仪仗通行之地，如今杂草丛生；“旧熏衣”曾是宫人服饰，今已积满灰尘。通过“草侵”“尘满”的动态侵蚀，暗示曾经的辉煌已成废墟。曹勋出使金国期间目睹故国宫阙荒凉，此景或源于其亲身经历，表达对盛世崩塌的哀叹。“独立空怜影，当歌但敛眉​”转向个人情感的直接抒发。“独立”与“空怜”凸显孤独，身影徒然自伤；“敛眉”这一细微动作，透露出强颜欢笑下的苦涩。诗人可能借歌舞场景反衬内心孤寂，呼应前文“人存事非”的无奈，体现身世浮沉中的无力感。“羞见长门月，曾同步辇归​”以“长门”典故收束全诗。长门宫为汉武帝失宠陈皇后居所，此处暗喻失势后的凄凉处境。“羞见”二字饱含自嘲与悔恨，昔日与君王同辇的荣宠已成追忆，如今唯余冷月相伴。曹勋曾因救驾之功受高宗器重，后遭贬黜，此联或暗含对仕途起伏的感慨。

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