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山
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luó
罗
qǐ
绮
shēng
生
xiāng
香
jiāo
娇
shàng
上
chūn
春

朝代：宋作者：赵佶浏览量：6
luó
罗
qǐ
绮
shēng
生
xiāng
香
jiāo
娇
shàng
上
chūn
春
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，
，
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瀛
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译文

罗绮华服散发阵阵香气，娇美的春日已至。莲花状的花灯如江海般铺展，艳丽之色浸染都城。帝王车驾回望，只见苍翠山峰一片青郁。东风劲吹，仿佛吹落了半空中的繁星。千万人家庆贺太平盛世。路上满是踏歌而行的人群，鲜花铺满路径，明月跟随行人。龙楼之上，一盏玉灯明亮耀眼。远处传来箫韶之乐，这场盛大的宴会如同在蓬莱仙境般。

逐句剖析

"罗绮生香娇上春"：罗绮华服散发阵阵香气，娇美的春日已至。

"金莲开陆海"：莲花状的花灯如江海般铺展，

"艳都城"：艳丽之色浸染都城。

"宝舆回望翠峰青"：帝王车驾回望，只见苍翠山峰一片青郁。

"东风鼓"：东风劲吹，

"吹下半天星"：仿佛吹落了半空中的繁星。

"万井贺升平"：千万人家庆贺太平盛世。

"行歌花满路"：路上满是踏歌而行的人群，鲜花铺满路径，

"月随人"：明月跟随行人。

"龙楼一点玉灯明"：龙楼之上，一盏玉灯明亮耀眼。

"萧韶远"：远处传来箫韶之乐，

"高宴在蓬瀛"：这场盛大的宴会如同在蓬莱仙境般。

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简介

《小重山·罗绮生香娇上春》是北宋徽宗赵佶创作的一首词。上片勾勒春日里罗绮华服飘香、满城金莲灯如海般绚烂的盛景，同时暗写皇家仪仗出行的威仪，又以夸张笔法状写花灯如星落人间的瑰丽幻境；下片转写市井升平，描绘出了百姓踏歌、花月相伴的欢庆场景，结句将宫廷高宴比作仙境，虚实相生中尽显奢华气象。全词以富丽精工的笔触，铺陈汴京春日的繁华糜丽，既展现了北宋末期宫廷与民间的节庆风貌，也隐含着盛世表象下的浮靡之态，其风格秾艳含蓄，于精工典丽中见出帝王词的雍容气度，同时以仙境喻现实的笔法，亦隐约透露出繁华易逝的历史苍凉感。
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作者介绍

宋朝第八位皇帝，创立“瘦金体”

赵佶（1082～1135），北宋皇帝、书画家。庙号徽宗，宋神宗第十一子，宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝，出生于汴京（今河南开封）。在位期间追求奢靡，政治腐败、外交不力，以致民怨四起并埋下北宋靖康年间亡国的祸根。赵佶在书法、绘画等艺术领域天赋非凡，独创“瘦金体”书法。他绘画重视写生，以精工逼真著称。其工花鸟，相传用生漆点鸟睛，尤为生动。存世画迹有《芙蓉锦鸡图》《池塘秋晚图》《雪江归棹图》等。亦能诗词，有《宣和宫词》3卷，已佚。近人辑有《宋徽宗诗》《宋徽宗词》。

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赏析

1. 分段赏析

上片绘皇家盛景，筑幻境仙都。首句“罗绮生香娇上春”以感官描写切入，华美的罗绮织物氤氲香气，一个“娇”字赋予春日以柔媚姿态，既点出节令，又暗喻宫廷生活的精致奢靡。“金莲开陆海，艳都城”笔锋转向外部，“金莲”状写莲花形花灯，以“陆海”喻其铺天盖地的规模，“艳”字极写灯火璀璨如霞，都城在光影中化为瑰丽幻境，既是对元宵灯会等节庆场景的夸张渲染，亦隐含帝王对天下富足的自诩。“宝舆回望翠峰青”视角随帝王车驾移动，“宝舆”彰显身份，“回望”二字具动态感，苍翠山峰作为背景与都市的艳丽形成色彩对冲，一俗一雅，既衬出皇家仪仗的华贵，亦隐约透露出宫廷与自然的隔阂。结句“东风鼓，吹下半天星”以浪漫想象收束上片，强劲的东风似有魔力，将漫天星斗吹落人间，与前文“金莲”呼应。下片展市井升平，藏浮华隐忧。换头“万井贺升平”以质朴语言转入民间视角，“万井”代指千家万户，“贺升平”直白点题，看似百姓自发的欢庆，实则是帝王对治世图景的理想化构建。“行歌花满路，月随人”以白描手法勾勒民俗画面：人群踏歌而行，路径被鲜花装点，明月仿佛有意追随行人，听觉、视觉与拟人化的自然景物交织，营造出其乐融融的太平气象，然而这种“全民同乐”的场景亦带有粉饰性，过滤了现实中的民生疾苦。“龙楼一点玉灯明”笔触骤转，聚焦宫廷高处，一盏玉灯在“陆海”“星斗”的喧嚣中孤明，既象征皇权的至高无上，亦暗含“众人皆醉我独醒”的孤独。结句“箫韶远，高宴在蓬瀛”将意境推向缥缈：远处传来舜帝时期的雅乐“箫韶”，宫廷盛宴恍若蓬莱仙境。“远”字写乐声幽微，似从时空深处飘来；“蓬瀛”的隐喻则将现世繁华提升至永恒境界，然而这种超脱同时也暴露了繁华的虚幻性——当人间宴会需以仙境为比附时，恰见其终将凋零的本质。赵佶以帝王之笔写尽盛世雍容，却在虚实交错间埋下对浮华易逝的隐约忧思。

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