朝代：唐作者：贾至浏览量：2
译文
春天青草丛生，绿柳抽芽，桃花挂在枝头丛丛点缀，李子花的香味飘得远远都是。骀荡的东风却不把我内心深处的忧愁吹拂而去，多事的春日偏与我作对，把我难以排遣的苦恨引得很长很长。美人在吆喝着卖酒，扭动着腰肢的佳人们（在旁边作陪），金花茶配着米酒可以解酴醿酒。这日夜不间断的歌舞声，最能留住来往的客人，这温柔乡能醉死长安所有的轻薄人。
逐句剖析
"草色青青柳色黄"：春天青草丛生，绿柳抽芽，
"桃花历乱李花香"：桃花挂在枝头丛丛点缀，李子花的香味飘得远远都是。
# 历乱：指烂漫。
"东风不为吹愁去"：骀荡的东风却不把我内心深处的忧愁吹拂而去，
# 吹愁：吹散烦恼忧愁。,不为：不能为。
"春日偏能惹恨长"：多事的春日偏与我作对，把我难以排遣的苦恨引得很长很长。
"红粉当垆弱柳垂"：美人在吆喝着卖酒，扭动着腰肢的佳人们（在旁边作陪），
# 当垆：卖酒。垆，放酒坛的土墩。
"金花腊酒解酴醿"：金花茶配着米酒可以解酴醿酒。
# 酴醿：种经几次复酿而成的甜米酒，也称重酿酒。,腊酒：即腊月酿制的酒。
"笙歌日暮能留客"：这日夜不间断的歌舞声，最能留住来往的客人，
# 笙歌：奏乐唱歌。
"醉杀长安轻薄儿"：这温柔乡能醉死长安所有的轻薄人。
# 轻薄儿：指轻佻浮薄的人。
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简介
《春思二首》是唐代诗人贾至的组诗作品，诗题“春思”即诗人面对大好春色所生发的感慨与思绪。第一首诗先以细腻笔触勾勒出春草丛生、柳丝飘拂的盎然生机，以写气图貌之笔传递出花枝披离、花气氤氲的浓春景象；继而转写诗人即便置身美好春光，仍难遣的愁恨——这份愁绪随春日推移而与日俱增，在明丽春景的反衬下更显沉重。第二首诗则以想象之笔，描绘春光艳冶的长安城中权贵公子们的奢靡生活，字里行间隐含对浮糜世风的讽喻。组诗紧扣“春”之题旨，以乐景写哀情、以丽景衬愁心，巧用反衬手法，将诗人对春光的复杂感慨与对社会现实的隐微思考熔于一炉，于明丽意象中见深婉情致。
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作者介绍
唐代文学家
贾至（718～772），唐代文学家。字幼邻，一作幼几，洛阳（今属河南）人，礼部尚书贾曾之子。开元进士，授单父县尉。大历年间，担任兵部侍郎、右散骑常侍，卒于任上，获赠礼部尚书，卒谥文。其诗文均负盛名，时人、后人对其评价甚高，杜甫称其“雄笔映千古”。其文章质朴、平易，如《微子庙碑颂》《议杨绾条奏贡举疏》。七律《早朝大明宫呈两省僚友》典丽精工，杜甫、王维、岑参皆有和作，广为传诵。其擅长七绝，今存七绝有20首，其中《初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭湖三首》《春思二首》，皆清新明丽，自然流畅。
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背景
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马，唐汝询在《唐诗解》中指出其部分绝句“皆谪居楚中而作”。结合诗人身世与诗作内容推断，《春思二首》当为贾至在至德年间（756—758）贬谪岳州司马时所作。这一时期的仕途挫折与人生境遇，为其借春景抒怀、寄托愁绪提供了情感基础，诗中或隐或显的忧思与感慨，亦与谪居生涯的心境相契合。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一组七言绝句。第一首诗借明媚春景反衬诗人被贬的愁恨与失意；第二首诗通过想象长安城中权贵公子的奢靡生活，从侧面表现诗人的贬谪之愁与对奢靡之风的感慨。
2. 写作手法
反衬：在《其一》中，“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香”描绘出明媚艳丽、生机盎然的春景，以乐景反衬出诗人内心无法消除的深愁苦恨。在《其二》里，通过想象描绘长安城春光艳冶以及“轻薄儿”纸醉金迷的生活，从反面衬托诗人被贬谪的失意与愁恨。拟人：《其一》中“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长”，将东风、春日拟人化，诗人把愁恨责怪到东风、春日头上，怪东风冷漠无情不吹愁，怪春日把恨引长，使诗句更具表现力，曲折地表达出诗人的愁绪。借景抒情：《其一》借春草、柳色、桃花、李花等春日美景，以及东风、春日等自然景象，抒发内心的愁苦。《其二》借长安城的艳丽春光、当垆红粉、弱柳、腊酒、笙歌等景，表达被贬后的失意与愁恨。描写：两首诗都运用了色彩绚丽的词句来写景状物。如《其一》中的“草色青青”“柳色黄”“桃花”“李花”，《其二》中的“红粉”“金花”等，通过对色彩的描绘，使所写之景更加生动形象，也为反衬诗人的愁恨起到了重要作用。
3. 分段赏析
《其一》：“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香”：诗的开篇，用“草色青青”“柳色黄”“桃花历乱”“李花香”等词句，描绘出一幅春草丛生、柳丝飘拂、桃花缤纷、李花飘香的生机盎然、色彩艳丽的春日美景图。诗人以细腻的笔触，点染出嫩绿、鹅黄、嫣红、洁白等丰富的色彩，将浓春景象展现得淋漓尽致，为下文的抒情做了充分的铺垫。“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长”：前两句写足春景后，笔锋一转。诗人不说自己愁重难消，却怨东风冷漠，不为自己吹走愁绪；不说自己因愁闷而度日如年，反说春日惹恨，将恨引长。这种写法巧妙地运用了拟人手法，把东风、春日当作有情感的对象，迁怒于它们，使愁恨的表达更加曲折、深刻，也使诗歌有了避平见奇之妙，强化了诗人内心深处无法消除的深愁苦恨。《其二》：“红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿”：此句通过想象，描绘出长安城的景象。“红粉当垆”描绘出女子当街卖酒的画面，“弱柳垂”增添了几分柔美的氛围，“金花腊酒”“解酴醿”则写出了美酒的精致与香醇，展现出长安城春光艳冶、繁华热闹的场景。“笙歌日暮能留客，醉杀长安轻薄儿”：进一步描写城中“轻薄儿”纸醉金迷、声色犬马的生活。在日暮时分，依然笙歌不断，这些人沉醉在这样的奢靡生活中。诗人通过对这种生活场景的描绘，从反面衬托出自己被贬谪后的失意与愁恨，与自身的处境形成鲜明对比，更突出了内心的愁苦。
4. 作品点评
这组诗以“春”为核心意象，充分调动想象这一特殊心理活动，在既有素材与情感基础上，通过联想、推理、分析、综合，实现从一个事物到另一个事物的思维跨越，从而创造出新的观念与意境。诗人的想象与形象思维紧密交织，形成内在艺术逻辑。创作中，诗人巧妙运用反衬手法，以事物的对立条件凸显主体情感——以明丽春景（东风、春日等表象）为乐景，反衬自身难以排遣的惆怅心绪。这种艺术处理既不脱离感性认知的生动性，又通过综合分析融入理性思考，真正以艺术形象传递情感，为读者预留了丰富的想象空间与回味余地。如此，诗作既达成了情景之间的张力美感，又赋予文本多层解读可能，最终以强烈的艺术感染力引发读者共鸣。
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作品评价
# 山谷集中有绝句云：“草色青青柳色黄，桃花零乱杏花香。春风不解吹愁去，春日偏能惹恨长”。此唐人贾至诗也，特改五字耳。（贾云：“桃花历乱李花香”，又“不为吹愁”“惹梦长”。）
宋杨万里《诚斋诗话》
# 李云：“不”、“去”、“故”、“惹”，句法字法皆妙。郭云：寻常花柳风日，写得种种关情。
明郭濬《增订评注唐诗正声》
# “惹”字绝妙，“不为吹愁”，反能“惹恨”，埋怨东风，思柔语脆。
清黄叔灿《唐诗笺注》
# 田子艺曰：诗中用“惹”字，有有情之惹，有无情之惹。隋炀帝“被惹香黛残古词”、“至今衣袖惹天香”，贾至“衣冠身惹御炉香”、“春日偏能惹恨长”，温庭筠“暖香惹梦鸳鸯锦”，孙光宪“眉黛惹春愁”，皆有情之惹。王维“扬花惹暮春”，李贺“古竹老梢惹碧云”，皆惹，而春独为无情之惹，此又大奇。
清刘文蔚《唐诗合选详解》
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