tí

题

zhū

诸

gě

葛

xiù

绣

xiāng

香

yuán

园

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首写景抒怀诗。描绘了一幅充满生机的春日画卷，通过碧桃、柳眼、罗浮春等植物意象，生动地铺陈出盎然春色，将自然、生活与宗教修行相融合，使整首诗在描绘美好景色与生活场景的同时，传达出深厚的内涵。

2. 写作手法

铺陈：“秧针刺水盈南亩”“老桑脱树蚕方茧”“一琴一剑一杯茶”“丹桂风中金屑飞”“早梅雪里璚香远”，全诗以铺陈手法展开内容，先借碧桃、柳眼、罗浮春等植物意象，铺陈春日景致；再以南阳公子赋诗、小池春波等场景，勾勒春日画卷；又用“秧针刺水盈南亩”“老桑脱树蚕方茧”，暗合农事时序，铺陈春日农忙之态；复以“一琴一剑一杯茶”的琴剑意象，铺陈“和光混俗”的修行境界；末段将“焚香咏诗”“水晶帘卷”的文人雅集描写，与“丹桂风中金屑飞”“早梅雪里璚香远”的节气更迭之景相衬铺陈，既显时光流转，又呼应道教“性命双修”的修炼理念，使诗中意境与内涵逐步呈现。

3. 分段赏析

“碧桃枝上东风转，一点阳和开柳眼”以春景起笔勾勒园中风物初醒之态。“东风转”点明春日时令，赋予春风动态感，可想见东风拂过碧桃枝头的轻柔之姿；“开柳眼”运用拟人手法，将初生柳芽比作初睁眼眸，细腻描摹出阳气渐生、万物复苏的状态，为全诗奠定清新明快的春日基调。​“何人收拾罗浮春，藏在此园天不管“转入对园中山间春色的描摹，暗写园子的独特与清幽。“罗浮春”借罗浮山多奇花异草、春日盛景的典故，暗示园中之春非寻常俗景；“天不管”三字以写意笔触，赋予园子脱离尘世约束的自在感，仿佛此园的生机与春色，皆由自然随性滋养，无人惊扰，凸显其静谧特质。​“每岁东君召勾芒，玉壶淡淡晴烟暖。佳人有恨嫌花迟，王孙不来空草偃”：续写春日园景又暗蕴些许怅然。前两句以“东君”（春神）、“勾芒”（木神）的典故，写春日如期而至，园中风烟轻暖如盛在玉壶之中，意境温婉；后两句笔锋一转，借“佳人嫌花迟”的期待、“王孙不来”的空寂，以人的情愫映衬园景，让暖意中添了几分幽微的怅惘，实现景与情的交融。​“南阳公子笔下诗，先遣一番风雨趱”：借“南阳公子”的诗笔为园景注入灵动变化。“南阳公子”暗指有才情之人（亦呼应诸葛之名，暗含文雅意），“风雨趱”以拟人化的“催促”，写风雨似受诗句感召而来，既打破前文的平和，为园景增添动态，又暗示诗文能赋予自然生机，体现园子与文人雅意的联结。​“底事莺啼似骂春，山川失色花神赧”以禽鸟情态衬春日景致的微妙变化，增添生动意趣。“莺啼似骂春”跳出常规咏春的柔美，以拟人化的“骂”字写莺啼，别出心裁，似嗔似怨的语气更显春日的鲜活；“山川失色花神赧”则以形象化表述，写莺啼之切让山川失色、花神羞愧，侧面烘托园中春景的浓烈，笔法新颖。​“浅碧牡丹呈一枝，嫩红芍药开数本”聚焦园中的具体花木，绘出春日色彩的层次。“浅碧”“嫩红”精准点出牡丹与芍药的色彩，一“呈”一“开”，前者似主动展露风姿，后者如自然舒展，动静相衬；“一枝”“数本”的数量对比，让画面既有特写的精致，又有散落的野趣，勾勒出园中花木的真实情态。​“小池水脉涨春波，古洞烧痕铺翠巘。寒泉漱玉夺琴声，旧竹移阴侵酒盏”转向园中的水与竹，描摹视听交织的清幽之境。前两句写春日池水渐涨、碧波荡漾，古洞旁的烧痕上覆满翠绿，以“涨”“铺”二字勾勒水与草的动态，画面鲜活；后两句融听觉与视觉，“漱玉”喻泉声清脆，胜过琴声，“移阴侵盏”写竹影随日移动、漫过酒盏，清幽中透着雅致，尽显园中风物的闲适意趣。​“如人画出香锦图，任与白云自舒卷”以整体观感收束前文景致，凸显园子的天然之美。将满园春景比作“香锦图”，既点出景致的绚丽多彩，又暗含“香”的嗅觉感受，形味兼具；“任白云自舒卷”则以白云的自在，衬园子不事雕琢的天然之态，仿佛这幅“香锦图”并非人为绘制，而是自然天成，与白云共生共息，意境旷远。“海棠落地春闭门，杜鹃声断蜂蝶懒”笔锋一转写春日将尽的慵懒之态，与前文的鲜活形成对比。“海棠落地”写花事渐歇，“春闭门”似将春日关在门外，暗写春逝；“杜鹃声断”“蜂蝶懒”则以禽虫的倦怠，烘托春日尾声的沉寂，从“开柳眼”的生机到“蜂蝶懒”的慵懒，细腻展现了春日在园中流转的痕迹。​“秧针刺水盈南亩，老桑脱树蚕方茧”将视野从园内拓展至园外，以内外春景的对比凸显园子的独特。写园外南亩中秧苗初插、桑树叶落蚕茧成，是田间春日将尽的农忙与成熟之景；而前文园内尚留春痕，这种内外对比，既展现了时令的普遍流转，又暗衬园子似有留住春光的特质，为后文写园景“无增损”埋下伏笔。​“其他苑囿皆春归，酒酹花魂不可挽。此园春色无增损，主人不肯扃池馆”直抒园外春归与园内春驻的差异，凸显园子的特别之处。前两句写别处苑囿已春光逝去，即便以酒祭奠花魂也无法挽留；后两句对比点出，唯有此园春色依旧，主人也因惜春而不肯关闭池馆，“无增损”三字直白道出园子的特点，“不肯扃”则借主人的动作，流露对园中春光的珍视，情感真挚。​“荷花吐出十丈红，芹秀泥融燕空卵。茉莉避席方夏阑，芙蓉弹冠已秋晚”跨越时令写园中日景从春到秋的流转，展现园子四季皆有景致的特点。前两句写夏日荷红芹秀、燕子育雏；后两句写夏末茉莉渐谢、秋晚芙蓉绽放，“避席”“弹冠”以拟人手法写花木荣枯，仿佛花木也懂时令更替。四句诗以简练笔触勾勒四季景致，打破前文仅写春日的局限，呼应前文“春色无增损”实则是四季皆有生机的意涵。​“面兰琢句诗清新，宾菊开樽意萧散”续写秋日园中的文人雅事，赋予秋景闲适意趣。“面兰琢句”写对着兰花构思诗句，诗风如兰般清新；“宾菊开樽”写与宾客赏菊饮酒，意态萧疏闲散。“兰”“菊”皆为文人喜爱的君子之花，借赏兰赋诗、对菊饮酒的场景，将秋景与文人雅趣结合，让秋日园景不仅有自然之美，更添人文雅致。​“丹桂风中金屑飞，早梅雪里璚香远”描绘秋冬之交的园景，以声色交织凸显景致的清雅。“丹桂”写桂树色呈丹红，“金屑飞”喻桂花瓣随风飘落，色态兼具；“早梅雪里”写梅花初绽于雪中，“璚香远”喻梅香清冽悠远，嗅觉与视觉交织。一句诗含秋冬两季之景，既显时令流转，又衬园子四季皆有清景。​“晓来泣烟枝上猿，夜静吠月花间犬”：以园中的昼夜声响烘托园子的静谧与生机。“晓来猿泣”写清晨猿猴在烟霭笼罩的枝头啼鸣，声音凄清却不显悲凉，反添山野之趣；“夜静犬吠”写夜晚狗在花间对着月亮吠叫，以动衬静，让寂静的夜晚更显清幽。昼夜声响的对比，展现了园子从晨到夜的生机，也凸显其远离尘嚣的静谧之境。​“壶中景富人荣华，身外天寒苦日短”转入对园居生活的感慨，融景与理于一体。“壶中景富”以“壶中天地”的典故，喻园中景致如仙境般富足美好，让人沉浸其中似享荣华；“身外天寒”则拉回现实，写园外天寒日短的境况，一内一外、一乐一苦的对比，既赞美了园景的宜人，又暗含对尘世奔波的淡然，流露对园居生活的满足。​“醉后焚香厌浊醪，诗成入口胜金脔”以园居生活的细节凸显园中的雅趣与惬意。“醉后焚香”写酒后焚香的雅致，“厌浊醪”暗含对俗酒的嫌弃，更显园居的精致；“诗成入口胜金脔”则以形象化表述，写诗作完成后吟诵起来，滋味胜过珍贵的肉食，将精神愉悦置于物质享受之上，尽显园居生活的精神富足与闲适。​“水晶帘卷翡翠屏，何必蓬莱和阆苑”以仙境作比称赞园子的绝美。“水晶帘”“翡翠屏”喻园中景致如珍宝般绚丽剔透，视觉上极尽华美；“何必蓬莱阆苑”则将园子与蓬莱、阆苑这两处传说中的仙境对比，言园子之美可与仙境媲美，无需再求神仙居所，表达对园景的深切赞美，情感浓烈真挚。​“诸郎青衿辈侃侃，一觞一咏心燕衎”：描摹园中的人文场景，展现园居生活的和谐雅致。“青衿”代指文人学子，“侃侃”写其谈吐从容，“一觞一咏”再现文人饮酒赋诗的雅事；“心燕衎”写众人内心喜乐闲适，将文人雅聚的场景与心境结合，让园子不仅有自然之美，更添人文温情，凸显园居生活的和谐惬意。​“红袖佯醉倚蒲萄，白丁不敢蹑苔藓”以园中人物的情态对比凸显园子的雅致与庄重。“红袖佯醉倚莆萄”写女子倚着葡萄架佯作醉态，姿态娇憨雅致；“白丁不敢蹑苔藓”则写平民不敢踏入园中苔藓地，以“白丁”的敬畏，衬园子的高雅与庄重，暗示此园非寻常场所，进一步凸显其独特性。​“诗翁一字轻华衮，南来见此亦希罕。主人青眸终日阮，会将此诗刊翠琬”借“诗翁”的评价与主人的珍视，侧面烘托园子的难得。前两句中，“诗翁”指有学识的诗人，“一字轻华衮”喻其评价珍贵，连这样的诗翁南来见到此园都觉稀罕，侧面凸显园子的少见；后两句写主人终日以青睐的目光看待此园，还打算将诗作刻在美玉上，以主人的珍视与传承之举，进一步强调园子的价值与意义。