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文章解析

shuǐ
水
diào
调
gē
歌
tóu
头
·
·
jīn
今
xī
夕
dìng
定
hé
何
xī
夕

朝代：宋作者：张元干浏览量：5
jīn
今
xī
夕
dìng
定
hé
何
xī
夕
，
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秋
shuǐ
水
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满
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东
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瓯
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飕
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堪
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幽
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外
，
，
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shēn
深
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。
。
jiǎo
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霄
hàn
汉
，
，
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云
hǎi
海
lù
路
yōu
悠
yōu
悠
。
。

译文

今夕是何年何月，秋意浸满东瓯一带。满怀悲凉，为何愁绪更甚去年。万里长空澄澈如洗，寒凉浸透圆满的明月，月光如水波般静谧。并非经历长久离别，而是一年逢两个中秋。独坐中庭，风露渐起，寒意透骨。月宫仙子默然相对，举杯对饮却难掩惆怅。琴音已歇，幽怨难平，遥想三山云雾之外，有人深夜独倚高楼。抬头仰望银河，云海茫茫归路漫长。

逐句剖析

"今夕定何夕"：今夕是何年何月，

"秋水满东瓯"：秋意浸满东瓯一带。

# 东瓯：古城名，在今福建省建瓯市东南。,水：一作垂。

"悲凉怀抱"：满怀悲凉，

"何事还倍去年愁"：为何愁绪更甚去年。

"万里碧空如洗"：万里长空澄澈如洗，

"寒浸十分明月"：寒凉浸透圆满的明月，

"帘捲玉波流"：月光如水波般静谧。

# 玉波：此指水波。,捲：一作卷。

"非是经年别"：并非经历长久离别，

"一岁两中秋"：而是一年逢两个中秋。

"坐中庭"：独坐中庭，

"风露下"：风露渐起，

"冷飕飕"：寒意透骨。

"素娥无语相对"：月宫仙子默然相对，

# 素娥：即嫦娥。

"尊酒且迟留"：举杯对饮却难掩惆怅。

# 迟留：逗留。

"琴罢不堪幽怨"：琴音已歇，幽怨难平，

"遥想三山影外"：遥想三山云雾之外，

# 三山：此为福建福州市之别称。

"人倚夜深楼"：有人深夜独倚高楼。

"矫首望霄汉"：抬头仰望银河，

# 矫首：举头。

"云海路悠悠"：云海茫茫归路漫长。

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简介

《水调歌头·今夕定何夕》是宋代词人张元干于绍兴十八年中秋所作的一首词。上片以“秋水满东瓯”开篇，通过“万里碧空”“寒浸明月”等意象勾勒出清冷的中秋夜景，而“悲凉怀抱”“一岁两中秋”则直抒对时光流逝与家国离乱的深沉忧思。下片转写庭院独酌场景，“素娥无语”“琴罢幽怨”以拟人手法强化孤寂氛围，末句“云海路悠悠”借缥缈云海暗喻归途难觅，将个人愁绪升华为对时局动荡的怅惘。全词语言凝练，情景交融。
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作者介绍

南宋词人

张元幹（1091～1160？），南宋词人。字仲宗，自号真隐山人、芦川居士、芦川老隐，福州永福（今福建永泰）人。曾官至将作少监，秦桧当权时致仕南归，后因作词赠送主战派胡铨，触怒秦桧，削除官籍。张元幹与张孝祥合称南宋初期“词坛双璧”。尤以词著称，早期多为流连光景、离别相思之作，风格清丽妩媚；北宋灭亡后，词风一变，内容多感慨国家兴亡，抒发壮志难酬的悲愤，风格激越高昂，豪迈奔放。其诗“清新而有法度，蔚然出尘”，受苏轼、黄庭坚影响颇深。著有《芦川归来集》《芦川词》。

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赏析

1. 写作手法

承上启下：“非是经年别，一岁两中秋”句中，通过时间流转的对比（“经年别”与“一岁两中秋”），既承接上片对秋夜明月的铺陈，又引出下片对人生际遇的感慨，形成情感递进。情景交融：“万里碧空如洗，寒浸十分明月，帘捲玉波流”以澄澈清冷的秋夜之景（碧空、寒月、玉波）烘托“悲凉怀抱”，月色之“寒”与心境之“冷”相映，暗含对时局动荡的隐忧；“矫首望霄汉，云海路悠悠”则借高远渺茫的云海意象，将无法排遣的幽怨与对归宿的迷茫融为一体，收束全篇于苍茫意境。

2. 分段赏析

这首中秋怀人词的章法结构颇具特色。开篇化用苏轼《江月》五首之四“今夕定何夕，梦中游化城”的意境，其源可溯至《诗经·唐风·绸缪》“今夕何夕？见此良人”的典故。前两句先确立时空坐标，随后“悲凉”二字陡转笔锋，通过“还”字的转折语气，既延续物候变迁的时序线索，又凸显愁绪较去年更甚的递进层次。这种双重时空的交织，暗含着作者身处政治逆境的忧患意识。上片写景由远及近层层推进。“万里碧空如洗”三句构成完整画面：先以“万里碧空”勾勒出澄明广袤的远景，中秋圆月在无云夜幕中愈显皎洁；继而镜头推近至珠帘卷处，楼下水波在月华映照下粼粼生辉。尤其值得注意的是“一年两度中秋”的特殊时令，良辰美景与团圆缺憾形成强烈反差，为全词奠定情感基调。下片换头“坐中庭”承上转下，由景及情。将视线从万里苍穹收束到庭院风露。秋夜独坐的孤影与天边素娥形成空间呼应，“无语相对”的设问暗含人间天上的双重孤独。举杯独酌与弹琴自娱的细节描写，在“幽怨”音调中凝结成具体的情感形态。词人巧妙地将天上宫阙的永恒寂寥，投射到福州客居的特定时空，使“人间飞到天上”的仙女形象，成为人间离思的审美载体。结句“矫首”两句以虚空收束：仰望天河的视线被渐涌的云海阻隔，物理空间的阻隔与心理距离的延伸形成同构。白云如海的意象既保持原有“万里如洗”的基调，又通过动态变化暗示情感波澜。全词采用“景—情—景”的螺旋结构：上片以时空延展构建画面层次，下片通过动静转换深化情感浓度。特殊时令的强调与独对素娥的想象，将常见的怀人主题转化为具有哲学意味的生命体验。月光作为贯穿始终的意象群，既维系着空间转换的视觉连贯，又承载着时间流逝的情感重量，最终在“月下独酌”与“欲共谁同”的张力中，达成情景交融的艺术至境。

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