南浦·春水

1.

王沂孙是一个善于状物的词人，在他的笔下，无论梅花、春水、柳或落叶，都给人以清新的感受。词之开篇，由柳字带起，点出春水。柳下碧粼粼，杨柳阴下，春水溶溶，绿波荡漾，清澈澄明。接下二句，认曲尘乍生，色嫩如染。由粼粼二字唤出，写水中杨柳之倒影。曲尘原是酒曲上所生一种菌，色嫩黄，用以比喻新柳之色，形象生动。吴文英《齐天乐会江湖诸友泛湖》即有曲尘忧沁伤心水之句。上面三句，从静处着笔，言柳言水，色彩分明。清溜满银塘，东风细、参差縠纹初遍。二句转换角度，从动态落墨，再绘春水。梁简文帝《和武帝宴诗》中有：银塘泻清溜。上句即从此中化出，换泻为满，更显生动。清澈的水流注满银色池塘，徐徐春风温暖和煦，拂过水面，兴起波纹层层。着一遍字，言波纹之多之广。以上五句，描摹春水，写景如画，如在目前。别君南浦以下至上片结句，词笔转入追忆，亦围绕春水而展开。别君南浦，翠眉曾照波痕浅。二句追溯昔日离别情事。当日南浦相送，与君别离，尚记得翠眉照影，映在清浅水波之中。翠眉照影，一语双关：一方面指人，取陆游《重游沈园》诗的伤心桥下春波绿，曾是惊鸿，照影来。三句之意，言闺中女子惜别形象，凝伫水边，目送舟行；另一方面是指杨柳，呼应开头，王沂孙的另一首词《醉落魄小窗银烛》即有垂杨学画蛾眉绿之句。新柳之于女子，共此离别悲感，意境优美，迷离而深广。再来涨绿迷旧处，添却残红几片。二句紧承别君而来，推想闺中女子之相思。南浦一别，音容渺茫。春去春来，重新来到分别之地，眼见春水新涨，层波荡漾，昔日旧影难寻，前迹全迷，惟有几片落花，漂流在水上。闺中女子触景伤怀，一时之间生出许多哀伤与感叹，此处之绿水暗比相思，绵远而悠长。加以残红几片，词情摇曳生姿。词的下片换头处笔势回转，仍写眼前春水，描绘出一幅清新鲜活的生动画面。葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。春水像葡萄酒的色泽，加上水面轻鸥正拍打翅膀飞，还杂着翩翩乳燕，整幅画境自然活泼，满孕生机。新、轻、小三字，下得轻盈纤巧，富有灵性。帘影以下，词人复从对方着笔，点染相思情状，仍然紧扣春水主题。帘影蘸楼阴词人着一蘸字，暗示了春水之清澈。词中言楼阴、帘影映照水中，实则点出楼上闺中女子，故而言说：芳流去，应有泪珠千点。此二句与周邦彦《还京乐禁烟近》词中有任去远，中有万点相思泪两句有异曲同工之妙，王词词意缠绵，周词则笔势奔放。这几句句句有水，以水写相思，语意通，而字又不显重复。沧浪一舸，断魂重唱薠花怨。沧浪一舸遥应别君南浦，补写离别送行。江水苍茫，人随断魂舟远去。蘋花怨即闺怨，着一重字，于言外传出女子望穿秋水的深情。采香幽泾鸳鸯睡，谁道湔裙人远末尾二句以女子怨怼之语作结，收束全词。采蘋之人失望日久，又目睹汀州幽泾中，鸳鸯在此歇息，成双成对，致使满腔愁情难以排解。进而女子心生埋怨：远行在外，有谁肯想着家中湔裙之人。湔裙也是点出春水的。远字明写空间之遥远，暗写彼此间阻之悲苦。沧浪一舸起到末尾，都是写想象中妻子对自己的望断秋水而不得见的幽怨。全词一字不提春水，但句句贴切春水，写来不粘不脱，纵收联密，不但直接为春水涂色，回忆处也都是春水画境，而且是有生活画、风俗画意味。