shì

试

yuàn

院

shū

书

huái

怀

两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首抒情诗。通过描述在试院细读家书，感慨时光流逝，又描绘疏雨、满枝花的景象，直言自己暮年诗癖与思乡之梦，回顾十年经历的茫然，表达了诗人内心的愁绪、岁月感慨、思乡之情以及对人生的无奈与落寞。

2. 写作手法

正衬：颔联“疏疏一帘雨，淡淡满枝花”，以暮春时节疏雨、淡花所营造出的环境寂寥之景，衬托出诗人内心强烈的哀愁与寂寥之感。借景抒情：颔联“疏疏一帘雨，淡淡满枝花”，通过描写暮春的疏雨和淡花，营造出萧瑟的场景，以环境的寂寥衬托自己心灵的感受，将内心的哀愁融入到景物之中，让读者更能感受到诗人的愁苦。反衬：以实写虚。尾联“茫然十年事，倚杖数栖鸦”，通过具体的动作和景象，以实写的方式，将内心复杂、难以言说的思乡之情与漂泊之感以虚笔呈现，留给读者广阔的想象空间，使情感表达余韵无穷。

3. 分段赏析

首联“细读平安字，愁边失岁华”，从读家书细节切入，通过“细读”二字，淋漓尽致地展现出自己对家书的珍视以及对家人的深切关爱。诗中第二句“愁边失岁华”，描绘的是时光飞逝，春天即将悄然离去，自己孤身一人，内心充满了凄苦与愁闷。从时序来看，“愁边失岁华”这一情境本应发生在接到家书之前，但诗人有意颠倒顺序，如此安排，旨在强调后续一系列愁思皆因接到家书而起，从而为整首诗奠定了情感基调。颔联“疏疏一帘雨，淡淡满枝花”，堪称万口传颂的经典名句，此联暂时抛开情感，着重描写景物。诗句承接上句“失岁华”，描绘出眼前的景象：只有一帘稀疏的雨丝，以及几枝色泽浅淡的花朵陪伴着自己。这描绘的是暮春之景，诗人巧妙捕捉到送春的细雨，以及被雨水冲刷后稀疏、即将凋零的花朵，营造出一派萧索、凄凉的氛围。诗句笔触极为疏淡，却从景中隐隐透出强烈的哀愁，以环境的孤寂冷清，映衬出自己内心的真实感受，这便是常见的移情入景艺术手法的精妙运用。颈联“投老诗成癖，经春梦到家”，再度转向抒情，由之前景物的寂寥，诗人直接倾诉内心的孤寂。诗人感慨自己年事渐高，写诗已然成为唯一的爱好，每至春天，思乡之情便愈发浓烈。这两句诗朴实无华，未加任何雕琢，却让人倍感亲切。然而，诗人在外漂泊长达十年，心中有诸多话语想向亲人倾诉，却又不知从何说起。于是在尾联“茫然十年事，倚杖数栖鸦”，诗人只能以一种较为模糊的方式写道，细数着归巢的乌鸦，心中满是无限感慨。此句以实写虚，给读者留下了广阔的想象空间，使得诗歌所蕴含的情感愈发深沉、无尽。

4. 作品点评

江西诗派的诗人们尊崇杜甫，在律诗创作上对章法极为讲究，起、承、转、合各个环节都安排得条理分明。以陈与义的这首诗为例，首联率先言情，为全诗定下情感基调；次联笔锋一转，描绘景致，借景抒情；第三联再度回归情感表达，深化主题；末联则巧妙地将情与景融合收尾。整首诗严格遵循起承转合的规范，充分展现出江西诗派律诗创作的独特风格，这也正是该诗派在律诗创作中所秉持的核心方法与精髓所在。

# 通体清老，结亦有味。

清纪昀

# 平淡有工。

宋胡仔《苔溪渔隐丛话》卷五十三