朝代：宋作者：邵雍浏览量：7
译文
迷迷糊糊，梦醒来后记得一些又好像记不太清，心情慵懒，像是忧愁却又没有什么忧愁。我拥着被子侧身躺着，还不想起身，窗帘外面的落花纷乱地飞舞，惹人烦扰。
逐句剖析
"半记不记梦觉后"：迷迷糊糊，梦醒来后记得一些又好像记不太清，
"似愁无愁情倦时"：心情慵懒，像是忧愁却又没有什么忧愁。
"拥衾侧卧未忺起"：我拥着被子侧身躺着，还不想起身，
# 衾：大被子。
"帘外落共撩乱飞"：窗帘外面的落花纷乱地飞舞，惹人烦扰。
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简介
《懒起吟》为北宋理学家、诗人邵雍所作的一首七言绝句，载于《伊川击壤集》。诗中巧用“半记不记”“似愁无愁”这类叠词，细腻勾勒出慵懒之态。“拥衾侧卧”与“落花撩乱”等意象的运用，尽显闲适心境，生动呈现出诗人隐居洛阳时安闲乐道的生活志趣。此诗现存两个版本，末句在“落共”与“落花”的用字上存有考据分歧。另外，它还有《安乐窝》这一别题，此名源于司马光等友人购置居所并以此命名的典故。
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作者介绍
理学家，“北宋五子”之一
邵雍（1011～1077），北宋理学家。字尧夫，自号安乐先生，卒后赐谥康节。先祖为范阳（治今河北涿州）人，幼随父迁共城（今河南辉县）。隐居苏门山百源之上，后人称“百源先生”。屡授官不赴。邵雍是理学象数派创立者，与周敦颐、张载、程颢、程颐并称为“北宋五子”。其诗多为随口成章的闲适之作，诗风平易明畅，语言浅近通俗而往往寓以理趣机锋，亦有被讥为有韵之语录者，是宋代理学诗的代表，又被称为“击壤体”。著有《皇极经世》《伊川击壤集》等。
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背景
《懒起吟》创作于邵雍隐居洛阳之际（约1062年之后）。彼时，邵雍居住在由司马光、富弼等友人集资购置的宅院“安乐窝”中。据《邵氏闻见录》记载，他于此处过着“夏居长生洞，冬居安乐窝”的隐逸生活，并自号“安乐先生”。诗里描绘的“懒起”场景，与他“不事王侯，高尚其事”的人生抉择相契合，亦可看作是对孟子“死于安乐”这一命题的文学回应。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首生活诗。诗中描绘了诗人慵懒的状态，表达了诗人安闲乐道的生活志趣，展现了他对这种隐居生活的享受与满足，传达出一种远离尘世喧嚣、内心宁静平和的情感。
2. 写作手法
叠词：“半记不记梦觉后，似愁无愁情倦时”运用了叠词手法。“半记不记”“似愁无愁”，通过重复字词，细腻地描绘出诗人在梦觉之后意识模糊、似愁非愁的复杂状态，增强了诗歌的节奏感和韵律美，同时强化了那种迷离恍惚的氛围。动静结合：“拥衾侧卧未忺起，帘外落花撩乱飞”运用了动静结合的手法。“拥衾侧卧未忺起”描绘诗人静卧床上不愿起身的静态画面，展现出慵懒闲适的状态；“帘外落花撩乱飞”则刻画了帘外落花肆意飞舞的动态场景。一静一动，动静相衬，以落花的动态衬托诗人的静态，更显诗人内心的悠然与物我两忘的境界。
3. 分段赏析
诗的前两句里，“记”关联着外物，它像是对梦中之事的朦胧印象，又仿佛是对入睡前的依稀回想，呈现出“半记不记”的模糊状态，意识亦处于混沌之中。而“愁”作为一种情感，指向诗人的内心世界，这愁绪不仅缘由不明，就连“愁”与“不愁”的界限也模糊不清。“半记”与“不记”、“似愁”与“无愁”，看似矛盾对立，却在“梦觉后”与“情倦时”的引领下相互交融，生动展现出酣睡初醒时那种迷离恍惚的心境。正是在这如梦似幻的心境里，诗人达到了“半记不记”“似愁无愁”、物我两忘的境界。前两句着重描绘了初醒的迷离，三四句则展现意识渐醒后的心境。此时本应起身，诗人却“拥衾侧卧未欲起”，虽清楚自己拥衾于床、侧卧未动，意识却仍眷恋着初醒时物我相融的美妙。慵懒间，目光投向窗外，只见“帘外落花撩乱飞”。暮春时节，落花缤纷，正是春意阑珊之际，暗暗呼应前文。这“落花”恰似“人闲桂花落”所营造的空灵禅境，与诗人物我两忘的境界一脉相通。“撩乱飞”，写落花杂乱无章地飘舞，看似在写花，实则映衬出诗人心境。这般不经意的描写，更鲜明地凸显了诗人不忮不求的淡泊心境。
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