朝代：宋作者：朱敦儒浏览量：3
译文
做了一场身处荒远海角的凄凉梦，竟然回到了长安。翠色的帐子，犀角的帘子，屏风依旧斜立着，上面有十二幅山景图。美丽的女子为我调弄琴瑟，皱着眉，低着头。云气消散，香气残留，风雨中的蛮溪半夜里透着寒冷。
逐句剖析
"一番海角凄凉梦"：做了一场身处荒远海角的凄凉梦，
# 海角：作者避乱于岭南，靠近南海，故云海角。
"却到长安"：竟然回到了长安。
# 长安：借指北宋都城汴京。
"翠帐犀帘"：翠色的帐子，犀角的帘子，
# 犀帘：用犀牛角劈成丝编的帘子，或用犀角做装饰的帘子。此处当是竹帘的美称。
"依旧屏斜十二山"：屏风依旧斜立着，上面有十二幅山景图。
# 屏斜十二山：比喻屏风象巫山十二峰那样屈曲相迭立于厅堂。十二山，巫山十二峰。
"玉人为我调琴瑟"：美丽的女子为我调弄琴瑟，
"颦黛低鬟"：皱着眉，低着头。
# 低鬟：低头。,颦黛：皱眉。
"云散香残"：云气消散，香气残留，
# 云散香残：言好梦惊醒。
"风雨蛮溪半夜寒"：风雨中的蛮溪半夜里透着寒冷。
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简介
《采桑子·一番海角凄凉梦》是宋代词人朱敦儒南渡后创作的词，收录于《樵歌》。靖康之变后，作者流寓岭南，此词借梦境追忆汴京，抒发今昔之感与羁旅愁思。上片写身在海角做了凄凉的梦，梦中回到长安（代指汴京），只见翠帐犀帘、十二屏山，再现往昔繁华；下片先写梦中玉人调琴、低眉敛发的美好场景，后写梦醒后云散香残，蛮溪风雨交加，半夜透着寒意。全词以虚实、今昔对比，打破上下片常规内容划分，在繁华与凄凉的对照中，传递出深沉的感慨。
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作者介绍
两宋之交词人，“词俊”
朱敦儒（1081～1159），北宋末南宋初词人。字希真，号岩壑老人，又称伊水老人、洛川先生、洛阳遗民等，洛阳（今属河南）人。早年隐居不仕，绍兴进士，曾任两浙东路提点刑狱。朱敦儒少有词名，获“词俊”之名，早年为“洛中八俊”之一。其词多写隐逸之趣，词风豪放旷逸，清新晓畅；南渡后作品又融入家国之感，慷慨悲歌，风格沉郁苍凉。代表作品有《鹧鸪天·西都作》《水龙吟·放船千里凌波去》《念奴娇·插天翠柳》等。今存词集《樵歌》。
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背景
金兵攻打汴京后，朱敦儒曾辗转躲避战乱，来到岭南。这首《采桑子·一番海角凄凉梦》是他在南雄州（治所位于现在的广东南雄市）客居时，追念汴京昔日繁华，抒发对时局动荡的感伤之作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首记梦词。介绍了词人梦中回到昔日繁华的汴京，看到华美的居室和歌妓调琴的场景，梦醒后却身处凄凉的海角。描绘了梦境的繁华与现实的荒凉。体现了词人对往昔的怀念。营造了悲凉的氛围。表达了今昔盛衰之感和羁旅之悲。
2. 写作手法
虚实结合：“翠帐犀帘，依旧屏斜十二山”“玉人为我调琴瑟”是虚写梦境繁华，“海角凄凉”“风雨蛮溪半夜寒”是实写现实境遇，虚实交织，凸显了今昔落差，深化了感伤之情。对比：词中“海角”的荒凉与“长安”的繁华形成对比，“翠帐犀帘”的梦境盛景与“风雨蛮溪”的现实凄寒对照，突出了今昔境遇的差异，强化了词人的盛衰之感与羁旅之悲。首尾呼应：首句“一番海角凄凉梦，却到长安”以入梦起笔，末句“风雨蛮溪半夜寒”以梦醒结句，首尾分别写现实与梦境、梦境与现实，使全词结构完整，情感表达更集中。用典：“云散香残”句巧用宋玉《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云”的典故。典故原意是说神女清晨化为朝云，傍晚变为行雨，后多喻指美好情事的短暂。作者在此用“云散”暗指梦中与玉人相处的绮艳场景如朝云般消逝，以典故的意境暗示梦境破碎，让往昔繁华不再的感慨更显含蓄深沉。
3. 分段赏析
上片：开头两句写词人梦中回到汴京。“海角”是他当时所在的岭南海边，“长安”指的是北宋都城汴京。南雄州一带在那时是荒凉的偏远地方，词人躲避战乱来到这里，孤身一人，没有亲友。即便在这里做梦，本该是凄凉的，可这晚的梦却带他回到了过去繁华的旧都。“海角”和“长安”不仅距离遥远，更代表着战乱与繁华、动荡与太平这两种不同的时代。“却”字着重表现了这种差异带给词人的感受，既有意外的喜悦，更藏着无尽的伤感。“翠帐犀帘，依旧屏斜十二山”两句，展现了梦中京城繁华生活的一个片段。华美的屋子里，翠色帐子低垂，犀角帘子垂到地上，床前的屏风曲曲折折，依旧摆着十二扇屏山。这里只写“翠帐”“犀帘”“屏山”，但它们能让人想到过去汴京士大夫的繁华生活和温馨往事。“依旧”二字不仅连接了上下句，还贯穿了上下片。梦中的一切都那么熟悉亲切，好像没变，可实际上早已成了无法重现的旧梦。梦中的“依旧”正暗示着梦醒后一切都消失了。下片：开头“玉人为我调琴瑟，颦黛低鬟”紧接上片三四句，继续写繁华的旧梦。美丽的歌妓在宴席上为他调弄琴瑟，皱着眉、低着头，满是柔情，说不尽的温柔美好。上片三四句侧重写环境，这两句侧重写人的活动，合起来就是一幅华美的宴饮图。由此能看出，词人怀念的汴京繁华，其实是上层士大夫的宴乐生活。“云散香残，风雨蛮溪半夜寒”中，“云散”用了宋玉《高唐赋》里巫山神女清晨化为朝云的典故，暗示美好梦境的消失；“香残”是说梦没了，梦里的香气也不见了。眼前是荒凉寒冷的海边，耳边是半夜风雨中蛮溪流水的凄冷声音。消失的梦境和凄冷的现实对比，更让词人感到今昔变化的感慨、对时局动荡的伤痛和漂泊他乡的悲伤。结尾的“寒”不只是身体感觉到的冷，更是心里的孤独凄凉。
4. 作品点评
这首词表达的是士大夫怀念往昔、感伤时局的情感，意义不够广泛，情调也较为低沉伤感，和同时代一些激昂有力的作品明显不同。但它在艺术上有自己的特点：词的开头写入梦，结尾写梦醒，中间四句全是梦境内容，打破了一般词作按上下片划分内容的结构。开头两句用“海角”和“长安”对比，结尾两句用现实和梦境对照，首尾相互呼应，让全词形成一个完整的整体，这在小令的结构技巧上也是一种创新。
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作品评价
# 梦境与现实所构成的虚实对照，表现出情感意绪的巨大反差，也增强了此词的艺术效果。
不详长江大学教授孟修祥《中国古典文学名著分类集成词曲卷》
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